燒造（上）

龍泉青瓷·抱器軒

燒造陳先發“當年橫下一條心，來做這件事。回想起來，其實是很小就有的心意，只是在很多年后才遇見，彼時只兩個念頭：一是保全自由心性。我是鄉下人，在荒灘溝壑、野荊野棘中放養成人，自在慣了，散淡慣了，這兩樣丟不得。在高墻深院的機關干過幾年，天性告訴我，不該活在那里。二是該當去做真正自主的事兒了，不能再任由權力決定價值。之前做事，依令而行，令行禁止，生存價值被一根隱形的白線劃定了，甚至是由別人漫不經心、隨意界定的，而我改寫不了。這樣的生活，沒有我想要的那般鮮活，沒有一種在人世間的騰挪感、縱深感。那年，我剛剛迷上燒青瓷，一腔躁動的創造欲，完全無處安放··”王志偉講的“當年”，是2003年。“這件事”，是他決意要立窯點火，燒造龍泉窯青瓷。＂那種酣暢淋漓，如同少年暑假的午后和小伙伴們飛奔至甌江邊，一頭扎入清涼的江水之中，久久不肯上岸＂。午后，忽地落了陣稀疏冬雨，很快又止住了。乙巳蛇年春節之后，首次遇雨，誰料竟是在這兒。昨日晚間十點多，才從安徽坐了高鐵過來。從地圖上看，這里算是括蒼山的余脈。志偉帶著我們，到這片叫原壟灣的低山坳澗，尋他曾住了十六年的燒造大棚。正月末的山間，風仍有點兒割臉。輕薄白霧，正從灌木叢間升起來。山道濕漉漉的，泥砂縫隙中似乎還殘存些冰渣凍屑，踩上去，嘎吱作響。這兒的河道有個好名字，叫浮云溪。順著坡度平緩的山勢，攀行不過百來米，就見到一小片灰撲撲的建筑，簡樸又黯淡，跟山腳下裝點了些的農舍比，絲毫也不起眼。左邊，青石打底空心磚砌墻、蓋著淺灰石棉瓦的簡易棚房，正是當年的燒造場所。右邊是一家三口租住的兩層小樓，看上去，多年沒人住了，臺階和門檻上，青苔厚積。朽壞剝漆的木格窗口，散出失神空洞的眼光來。在我老家皖南山區，溪流出山的平垣處，叫作水口，常有人煙聚集。這些年，人去山空，荒棄的老屋群落乃至整個的空心村，并不少見。站在這兒，恍惚就有點兒熟稔感。在燒造大棚與小樓間的空地，有兩棵大樹。一株泡桐一株苦楝，高拔雄壯，枝干如鐵，在冷色調的天色映襯下，氣質沉郁，越看越見神采。我們在樹下抽煙、聊天、凝望。唐初，褚遂良曾有詩云：“遠山酋萃翠凝煙，爛漫桐花二月天?！贝藭r距熾烈的花期，估計還有二十來天。泡桐花苞裹在暗灰苞衣中，剛被小雨淋過，跟樹冠樹椏一起呈現凝重的石褐色。樹下不遠處，堆積著大片砸碎的青瓷殘器碎片。這些殘片，盡展龍泉窯的釉色之美，或如瑩澈玉衣，或如乳濁凝脂，或似剔透冰塊凍裂··經過多年的葉埋土掩，有些殘片，已被踩入土中了。泡桐花，有白桐、紫桐之分，我問了志偉，此株為白桐。我家老宅邊上，曾有株大紫桐，枝椏遒勁，未葉先花，遠望如小朵絢爛云霞棲于枝間。泡桐花瓣形似喇叭，色淳壁厚，在冷冽早春，是最見風致之花。想一想此處，空山棄屋，偏僻山道靜如襁褓，白桐花落，覆于青瓷殘堆之上，該是怎樣一副好景象呀。燒造棚房，其實是一主一副兩大間。棚內狼藉一片，地上架上，胡亂棄放著墊餅墊圈、匣缽、火照等窯具，未用完的瓷土、泥坯、各種造型的殘器等等。我們蹲在地下翻撿瓷片，釉色如此豐富的龍泉殘片，讓人眼花繚亂：粉青、梅子青、蟹殼青、月白、米黃、灰青、茶葉末、乳濁釉、墨青···最出我預料的是，志偉在此燒造，用的竟然是電爐。直到踏入大棚的前一瞬，我一直本能地覺得，在山中立窯，應是在山體上拓土筑脊，搭建像古時龍窯一般的窯爐，伐木為薪，以柴燒造，才見本色。談起這個，志偉嘿嘿一笑說，我從不拘泥于怎么個燒法。電爐的溫控相當精確，龍泉之妙，首在釉色，溫控越是細微，對釉色之層次呈現，就越精準，干嗎要棄用呢？古人以眼力來辯火溫，難免失準，其實是迫不得已哦。“泥土，仿佛生有敏感的觸須，有密布的神經末梢。夜里，當我獨自拉坯，手掌輕撫著旋轉的泥胎，直覺告訴我，一場微妙的、只可神交意會的對話正在發生”——在志偉的眼中，龍泉、云和、松陽等浙西南諸縣，是匠人心中的天賜窯場，青瓷的一個命定之地。甌江眾多支流之畔，裸露的瓷土礦脈，尤其是珍稀的紫金土資源，在春夏有充足的雨水浸潤和高溫蒸曬，在秋冬經受霜雪與低溫的沁入，小氣候氛圍的釀成，與古籍中諸多有關“千峰翠色”的記載，讓他確信這片土地，注定要與燒造的熊熊爐火重逢。他清楚記得，坐在大棚中，開始拉坯燒造的第一夜：“棚中安靜極了，只有山坳中蟲鳴與風聲傳來，依稀還聞到草木的腥氣···泥土在我掌中旋轉，內心醞釀了無數遍的梅瓶造型，正在快速形成。我像聽到在瓷土與我掌心間，有一種含混、神秘的低語。泥土想說些什么？或許，它也只是在感嘆我們終于相遇了。那一刻我心里特別安寧，我知道這將是我一輩子要做的事。這么多年，從未猶疑過一分一毫?！?lt;/p>一家三口剛進山時，最擔心的，是兩樁事。不幸的是，很快都來了。首先叫他們心驚肉跳的，是這一帶山間毒蛇多，什么短尾蝮、五步蛇、白頭蝰、原茅頭、銀環蛇呀，尤其是竹葉青蛇，聽上去就涼颼颼的，讓人頭皮發麻。這種蛇神出鬼沒，從房梁上、門縫里、窗臺上，甚至是灶火燒得正旺時，從旁邊干柴堆里，冷不丁就竄出個尖腦袋來。有一回，王志偉發現臥室門縫中，不知怎么就夾住了一條竹葉青幼蛇。當天，孩子放學回來了，穿著一雙塑料拖鞋，滿屋子遛達，全身都裸露著，幸虧沒踩到這條蛇，否則真不堪想象?！安还夂⒆?，其實我這條命，也是白撿回來的··”因為地質原因，在雨季，常有巨石滾落到這片山坳中來。這個恐怖秘密，他搬來半年之后才發覺。志偉領著我們，轉到燒造大棚的后側來。離棚壁三米多遠處，一棵合抱粗的古松，牢牢抵住一塊深褐色橢圓巨石。巨石直徑一米五的樣子，怎么估算也得一兩噸重吧，以它伴隨泥石流從高處奔泄而下的氣勢，夷平房屋，應當只在頃刻之間?！暗诙煸缟衔乙灰娝?，就大驚失色！前一個夜里暴雨傾盆，雷電交加，我在大棚中專心燒瓷，哪里聽得見它滾落的聲音？真該為這棵救命的老松燒幾炷香啊。謝謝這冥冥之中的天意?！?lt;/p>記不清多少個夜晚，他徹夜在大棚中度過。有時并不燒造，他洗凈了手，沏一壺茶，只是枯坐著，閉目傾聽。一無所思地坐著?；貞?，冥想，傾聽···棚頂仿佛消失了，漫天傾泄的星光靜靜泄地，也充塞著身體的每一個毛孔，一種無以名狀的寧和、自足彌漫全身。純凈無瑕的釉色，正是這冥思之色，也是這顆心的色澤。你忽地覺出一種“詞窮”，找不到一個詞或一些句子，來描繪它，語言不能呼應此刻妙至巔毫的感受。“久久凝視一件青瓷，有時，你沒有獲得什么。真正難言的快樂，是它讓你忘掉了一些東西。”坐得久了，甚至忘了軀殼的存在，本來互相隔絕的感官之力，忽然就相互貫通了。《黑池壩筆記》中說：“孤月高懸。心耳齊鳴。見與聞，嗅與觸，出與入，忽高忽低，忽強忽弱。心臟可以摘下來點燈，五官混成一體。我若開口，便是陷阱?！?lt;/p>那是一片感覺與思慮的空明地帶。斬棱去角，無鋒無芒，戾氣、躁氣、意氣都磨去了，只剩一派的寧淡、沖和。筆已離去，而墨痕仍緩慢地、幾乎不被覺察地向空白中滲透?？瞻祝尸F它所深藏的一切：你仿似可以聽見一種顏色，嗅到一種聲音，目睹一種滋味，舌尖似品嘗到了沉靜釉色凝成時，一種極為輕微的蠕動···小徑無人風吹過，空憶當年梅子青。16世紀，當龍泉青瓷首次來到巴黎，瑩體玉質之美令法國人驚嘆不已，因找不到任何一個詞來匹配它，巴黎人便以當時風靡歐洲的名劇《牧羊女》主角雪拉同的青袍來代擬，“雪拉同”一說，沿襲至今。兩陣小雨的間歇，志偉領著我們，又攀登了一截山道，踏入他對外人幾乎秘而不宣的“瓷冢”——緊依著龐大山體，以大塊麻石、混凝土筑起的一座巍峨圓頂石堡，忽地從層疊茂密的樹藤中現身，赫然在目。隱蔽性還真的挺強，在百米之外，就見不到它的蹤跡。石堡外壁苔痕遍積，平添了滄桑感。但若說是古堡，其實欠些火候，細考一下它的歷史，也就短短的六七十年光景。我們奮力躍過一米多寬的山澗，扒開過膝的荒草野刺，來到石堡門洞之前。門洞不足一人高，許是太久沒人進來，志偉折騰了好久，才打開銹痕斑駁的門鎖。我們貓著腰，進到堡內。一抬頭，瞬間就被堡中雄渾厚樸的氣息震撼了。約有二十來米高的闊大穹頂之下，弧形內壁砌得嚴密篤實，高處開了幾扇小窗，林間暗淡光線射入，堡中氛圍顯得神秘、沉郁。石壁縫隙，緩緩滴著從山體滲來的泉水，每落下一滴，都像在異常沉寂的空氣幕布上，割破了一個小口子，一種奇異的洞穿感、沁透感，直入心底。我們站在堡中講話，隱約又沉悶的回聲嗡嗡傳來，宛若置身在一個與俗世隔離了數千載的孤獨世界中。石堡本是一處隱蔽的戰備油庫，當年應是堆滿了儲備原油的鐵桶。王，志偉進山燒窯沒幾年，趕上四座石堡被清空了，他迅捷地與有關方面簽了約，租下這幾處廢棄空間，安放他每日燒造出窯的瓷器。誰也未曾料到，新瓷出爐入堡，竟是神來一筆！瓷器置入石堡后，以肉眼可辨的速度在衰老。器身的釉裂中，很快就長滿了老氣橫秋的黑線、灰線，猶似經歷了千百年光陰磨洗一般，沉積著時間沖刷的獨特痕跡。據說，是石堡空氣中某種霉菌的杰作。完好的瓷器已經移走，堡中棄置的瓷器殘片，累積如丘。我們興奮地爬上小丘，翻揀著心儀的殘片——一種久違的感受，驀然回到心底。小時家貧，又逢貧乏年代，本無閑書可讀，好在家鄉小鎮有個做炮竹的傳統手工業。做上好的炮竹，須以舊書廢紙切碎后的紙屑為原料。于是，在城中被視為“毒草”清剿的海量舊書，堆積到了各家鞭炮作坊的倉庫或空場上。我爬上書山，樂而忘返，夏夜，常在那兒睡上一覺才回家。今日在“瓷?！?，比往事更深一層的，是此刻的心疼不已，這瑩澈似冰、積釉如玉的殘片，未破碎之前，該是什么樣子？這是個無法也無須追究的憾事，正如我們不能回溯斷臂之前的維納斯。意外的是，我竟然揀到了一個毫發無傷的黃釉龍泉雙魚洗。帶回家后，浸泡擦洗，它煥然如新，在石堡中長成的滄桑一味，若非底款刻寫的志偉二字，隱然南宋之物也。“山是退隱的，也是自足的”···四座石堡，多年陪伴著這個孤獨的燒造人。酷熱的仲夏夜，他常拎著把小竹椅，帶上一小壺自釀的老酒，坐在石堡里面，自斟自飲幾杯。微醺后，有時在小竹椅上就睡著了。石壁上慢慢滲出、凝成、落下的水滴，清泠如振弦，“或許，這就是我的《廣陵散》”。石堡外，或是春日的雜花生樹，或是秋日的枯榮交疊，年復一年。這樣的時刻，我想，世上再沒有比他更幸福的人了。

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