莫奈館藏之最（續）-奧賽博物館（三）

鹿魚

鹿魚 965563克勞德·莫奈（Claude Monet）法國著名印象派畫家。巴黎奧賽博物館 Musée d'Orsay 是世界上收藏莫奈作品數量最多的，按照奧賽博物館記錄，現存莫奈72 幅畫作和 1 幅粉彩畫。2025年3月9日三刷奧賽，發現了2024年因紀念印象派首展150周年而借展到其他場館的莫奈作品，而且許多是莫奈的代表作，真是幸運。我的美篇：<a href="http://www.xsjgww.com/559bu7y6" target="_blank">莫奈館藏之最-奧賽博物館（一）</a>曾介紹28幅莫奈在奧賽的畫作，加上此文13幅，共41幅。 1. La Pie, 1868-69 喜鵲 在19世紀60年代末，莫奈開始擴展到所有短暫的，甚至轉瞬即逝的自然狀態，需要捕捉感覺，以呈現“效果”。莫奈與皮薩羅、雷諾阿和西斯萊一起，接受了雪地景觀的巨大挑戰。喜鵲在柴門欄桿上，就像樂譜的一個音符。莫奈的新穎性和大膽性，更關注感知而不是客觀描述，這就是他被1869年沙龍評審團拒絕的原因。 此印象派景觀誕生于印象派首展前五年。描繪埃特雷塔特地區鄉村的這個角落顯示了非常不尋常的光線和發光的色調，評論家費利克斯·費利翁 Félix Fénéon 強調了這一點：“公眾”習慣了學校、學院里公雞大師烹飪的調味醬，淺色調讓他們大吃一驚”。 2. La Charrette. Route sous la neige à Honfleur, 1867 雪地上有圣西門農場的馬車莫奈效仿庫爾貝，他在各種類型場景中使用了雪景。但是，庫爾貝的主要動機仍然是獵人的鹿，并增加了軼事，莫奈則描繪了一幅幾乎荒涼的風景，將手推車及其居住者歸因于一個非常次要的角色。 左邊可見的屋頂是 Saint-Siméon 農場，這是經常在諾曼底這個角落逗留和工作的畫家的聚會場所：特羅榮、杜比尼、柯羅、庫爾貝、布丹、宗金或巴齊耶......當然還有莫奈。白雪皚皚的鄉村讓莫奈有機會研究光線的變化并發揮細微差別。藝術家希望更新風景的表現，使用了數量有限的色調。他喜歡土地，即棕色，以及他以多種低色調的藍色，用反射給地面發出彩虹色，而不是完全表示為白色。莫奈在19世紀60年代下半期畫了幾幅“雪效果”。其中最引人注目的無疑是著名的“喜鵲”（圖1），可以追溯到1868-1869年的冬天。也是在1868年12月，他在給朋友巴齊耶 Bazille 的信中承認，他發現諾曼鄉村“冬天比夏天更宜人......”。 3. Femmes au jardin, 1866 花園中的女子1866年，莫奈在巴黎郊區租用的房屋花園里，就主題畫了一幅大型畫。挑戰是雙重的：在戶外工作，這需要在地面上挖一條溝，用滑輪升降畫布，以便保持相同水平上下作畫；大型畫通常保留給歷史題材，然而，年輕的莫奈的野心卻在別處：如何成功地將人物融入到風景中，給人留下空氣和光流動的印象？ 畫家通過畫陰影和彩色光線、穿過樹葉的太陽光斑、昏暗光線中光環的反射來找到答案。埃米爾·佐拉在沙龍的報告中寫道：“太陽直直地落在明亮的白色裙子上；一棵樹的溫暖陰影在小巷、陽光明媚的連衣裙上、一塊灰色的大桌布上。沒有什么比效果更奇怪的了。你必須特別愛你的時間，才能敢于如此壯舉，布料被陰影和陽光切成兩半。”這些不精確的面孔無法與肖像同化。畫家的同伴卡米爾為左邊的三個人物擺了姿勢。莫奈靈活地渲染了連衣裙的白色：他將它們牢牢地固定在構圖的結構中——綠色和棕色——由中央的樹和路給出。在工作室完成后，這幅畫被1867年沙龍的評審團拒絕了，除了缺乏主題或敘述外，他們還對明顯的筆觸表示遺憾，他認為這是隨意和不完整的標志。其中一名成員說：“太多年輕人只想著繼續朝著這個可憎的方向前進。是時候保護他們，拯救藝術了！” 《魯昂大教堂》系列是莫奈的《干草堆》和《楊樹》系列的后續，莫奈將他對光線變化的實驗推到了抽象的邊緣：建筑的立面幾乎填滿了整個畫布。每件作品都成為花邊石花邊的碎片，其不尋常的特征被莫奈在多種不同的光線條件下捕捉到。批評者們感到驚訝。Gustave Geffroy寫道：“現實是存在的，并且被扭曲了。”一共五幅魯昂大教堂，其它三幅見：<a href="http://www.xsjgww.com/559bu7y6" target="_blank">莫奈館藏之最-奧賽博物館（一）</a>之8、9、10。 4. La Cathédrale de Rouen. Le Portail, temps gris, 1892 魯昂大教堂，大門，灰蒙蒙的天氣 5. La Cathédrale de Rouen. Le Portail, soleil matinal, 1893 魯昂大教堂。大門，早晨的陽光 6. Méditation. Madame Monet au canapé, 1871 默想，莫奈夫人坐在沙發上 7. Camille sur son lit de mort, 1879 卡米爾臨終前此畫2024年沒有找到，2025年3月終于見到了。根據奧賽官網顯示，現在又收起來了。 生命就在莫奈描畫期間，一點點流逝。 8. Cour de ferme en Normandie, 1863 諾曼底的農家院 9. Tempête, c?tes de Belle-Ile, 1886 貝勒海岸的風暴 10. Falaise de Fécamp, dit aussi Falaise près de Dieppe, 1897 費康懸崖，或稱迪耶普附近的懸崖 11. Sur la falaise de Dieppe, 1897 在迪耶普附近的懸崖上連續兩個冬天，在1896年和1897年，莫奈在吉維尼定居，回到了諾曼底海岸，他年輕時多次畫了那里，他激動地發現了這些海岸。他在這里描述了迪耶普的懸崖，這些懸崖都是曲線和反曲線，在一月的早晨蒼白的彩虹色中向大海延伸。莫奈在室外工作，冒著“黑霧和冰冷的風”，然后在工作室完成他的畫作，從圣尼古拉斯山谷看到的這個地方畫了十幾次。和他的其他系列一樣，他演繹了風景中氣氛和色彩的變化。新收藏：此畫收藏于2023年。 12. Coin d'atelier, 1861 工作室的角落這是莫奈21歲時的作品，而且是少有的室內畫，一切都那么寫實。 細節足見莫奈扎實的基本功。 13. Vétheuil, soleil couchant, 1900 維特伊，夕陽 圖：鹿魚攝于2025年3月文：鹿魚寫于2025年4月

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莫奈館藏之最（續）-奧賽博物館（三）

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