米芾行書賞習（三）偏旁部首

來喜

單人旁注意撇和豎的變化，撇千長豎短，撇短豎長，豎畫不要太直，與右邊的結構相呼。應。 雙人旁上下兩撇之間的關系很重要，一短一長，一俯一仰，變化較多。 豎心旁先寫左點和右點，然后寫中間一豎。豎畫不可太直，與右邊的字形相呼應。 言字旁有幾種寫法，大體與字右邊的結構有關。注意第一筆點與下一畫的呼應關系。 左耳旁在行書中有時寫成單耳旁，所占位置比較窄小。 提手旁注意三個筆畫之間的連貫性。橫畫有時寫成向下彎曲的弧形，挑與堅鉤連在一起。 走之旁注意第二筆橫折彎鉤的書寫變化以及與最后一筆之間順勢逆鋒起筆的處理方法。 三點水寫法變化較多。或三點分開，或上一點分開，下兩點連寫，或三點連寫。注意點與點之間的距離關系。 絞絲旁通常起筆很重，三筆連寫，注意三筆之間的錯落變化。最后一筆挑出與右邊筆畫相呼應。 禾字旁上面的撇畫短而銳利，豎畫略向左斜。撇畫與捺畫多由撇折挑代替。 口字旁有時寫成“口”字形，有時簡寫成“兩點”狀。位置應在左上方。 木字旁有兩種寫法。一種是寫了橫畫、豎畫后寫撇、點；一種是寫撇后再回鋒右上挑。 日字旁一般都寫成瘦長狀。中間一橫寫成“點〞狀，與最后一筆寫成“挑”狀的橫畫相呼應。月字旁中間兩橫有時寫成“豎”點或“挑”點狀。 示字旁與衣字旁行書中示字旁與衣字旁寫法不分。書寫時有迎右之勢。立字旁注意筆畫書寫的連貫性。作左偏旁時，與獨體字“立”區別較大。 反犬旁第一筆與第二筆常連寫，最后一筆撇一般不出鋒，而是回鋒與右邊筆畫相呼應。方字旁宜寫瘦長，有讓右之意。 鳥字旁上窄下寬，上部的短橫要有變化，下部橫折彎鉤要有開張之勢，四點用短橫代替。 頁字旁多取縱勢，上下伸展，外形狹長。注意最后兩筆書寫的貫氣。 右耳旁一般寫得較大較長。字左邊無長筆畫向下伸展的，右耳宜長，反之宜短。 側刀旁和斤字旁側刀旁短豎多馬成點，并注意與長豎的呼應。斤字旁豎撇較短，且收筆不露鋒，豎畫較長。 欠字旁和反文旁欠字旁前三畫連寫，捺寫成點狀。反文旁有時寫成楷書結構，有時幾筆連寫。 力字旁和寸字旁力字旁的橫折彎鉤不可太曲，撇畫上段較直，下部稍曲，這樣才挺勁有力。寸字旁點有時與豎鉤連寫。 曰字頭和日字頭在行書中二者常常不分。根據下部字形的需要可寬可窄，中間橫畫常寫作一點。 人字頭撇畫宜直，收筆處微曲，且角度不可太陡；捺畫略高，撇長捺短。 草字頭書寫變化很多，通常有兩種寫法。一種是先寫豎點挑，再寫短撇點。另一種是先寫兩點，再寫一橫。注意筆畫間的呼應關系。 寶蓋頭上點多取勢向左，與第二筆短豎相呼應。橫折取勢涵蓋下方之意。 雨字頭通常右邊略高，左邊略低，第二筆短豎取勢較直，橫鉤有覆蓋下方之意。四點連寫，且與下而的筆畫相呼應。 石字旁橫畫與撇畫相連寫，“口”有時用兩點代替，且第二點與右邊的筆魚相呼應。 耳字旁笫二豎較長，且向左傾。整體取縱勢，注意三.橫書寫的連。 竹字頭和尚字頭竹字頭左右兩部分應注意變化，左小右大，左低右高。尚字頭取橫勢，左右伸展，蓋住下面的筆畫。 春字頭和尸字頭春字頭三橫不宜平行，且有長短變化。撇、捺宜伸展。尸字頭撇畫較長，上段宜直，下段略曲。 土字旁和蟲字旁土字旁最后一筆寫成“挑”狀，有時挑與豎連寫。蟲字旁書寫近似土字旁，只是上部是口字，不是一橫畫。 女字旁和王字旁女字旁橫畫寫成“挑”狀，左重右輕，取斜勢。王字旁有時幾筆連貫書寫，第三橫向右上挑，取迎右之勢。 四點底注意四點之間的呼應關系，第一點和第四點通常書寫較重，有時四點用橫畫代替。 木字底有時上部結構取收勢，橫畫較短，有時上部結構取放勢，橫畫較長。 土字底寫法有兩種。一種筆法為橫、豎、橫、點；另一種為豎、橫、橫、點，且兩橫連寫。 女字底和貝字?女字底橫向取勢，橫畫較長。貝字?多寫成長形，放在字的中間，使整個字重心穩定。 八字底第一點有時與上一筆連寫，注意兩點之間的呼應，左低右高，一輕一重。 山字頭和廠字頭山字頭書寫形同楷書，在字的上方取勢不可太大，中間一豎不宜大長。廠字頭取覆蓋下方之勢，里面部分盡量向左上有相迎之勢。 橫目頭和皿字底橫目頭中間兩橫多以挑點和撇點代替，字頭取下俯之勢。皿字底取勢較扁平，有承上之意。 囗字體.取勢不可呆板，注意外圍結構的變化，和內部結構的勻整，并注意中間空白留出的位置。

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米芾行書賞習（三）偏旁部首

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