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<p class="ql-block">心上三葉，落月有痕</p><p class="ql-block"> -----夜讀三葉三的微型詩</p><p class="ql-block">文/素魄清魂</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “一葉一清凈，一花一凈土。”三葉三的微型詩格調(diào)低沉,嚴謹?shù)脑娋淅锶诤现鴼q月的喜怒哀樂。平靜且舒緩的語境，常常把讀者的思緒引入其設(shè)定的詩意情節(jié)之中，不用自主地被那些詩句所感染：或波瀾不驚，或風生水起，或剛?cè)岵驕\唱低吟。</p><p class="ql-block"> 三葉三在所有平臺上的個人簡介都非常簡單：“男，姓名伍榮基。新加坡人，從事美發(fā)設(shè)計”。可想而知他的詩歌亦如他的職業(yè)，發(fā)現(xiàn)美，塑造美，回味美。讀過他的作品后，我常常在想，三葉三平素一定是一位注重細節(jié)的男士，每一首詩都滲透著他的真摯情感，吸引著讀者的目光，深深地觸動著讀者的思緒。隨著他跌宕的詩思，去感知，去揣度，去暢游。</p><p class="ql-block"> 與三葉三并非十分熟悉，只是在一些微型詩群里讀過他的詩句，感覺無論什么題目在他筆下都能體現(xiàn)出非凡的詩思，給我留下深刻的視覺印象與心靈震撼。在微信里我給三葉三留言，問他三葉三意指什么？以此破解我對這個稱謂蘊藏意義所存在的疑問。三葉三的回答很簡單：“因為微型詩有三行”。一位熱愛微型詩，執(zhí)著于三行創(chuàng)作的普通人，在平凡的崗位上，締造著屬于自己的文學快樂。記不清什么時候在什么群里見到了三葉三的名字，只記得第一次看到這個筆名使我聯(lián)想到三葉草，有溫馨，幸運的感覺縈繞心田。多次拜讀他的作品后覺得三葉三這個稱謂，定然是他心中的三葉詩思：一葉月光，一葉清影，一葉云痕 。讓我們輕聲走進他的詩行，探秘屬于他的詩林奇境，盡享月色暈染的詩情，隨心影起舞，踏幾行云痕。</p> <p class="ql-block"> 一葉月光</p><p class="ql-block"> 安靜的夜晚，溶溶月色，總會觸碰到詩人敏感的神經(jīng)末梢，聯(lián)動萌發(fā)出一縷縷詩情，唯美,清新,柔軟,孤獨，豐盈。</p><p class="ql-block">三葉三筆下的月光，是一枚閃光的銀葉子，在浩瀚的微型詩宇宙里，舒展閃耀。月光的柔軟，恬靜，溫馨，細膩，在他的一首首微型詩里浮躍，璀璨出圣潔的光芒。《望月》；“夜色，相忘于絹白/溺水中的我/推開光影窄門，沒入虛構(gòu)柵欄”。虛實相生的詩句，似在講訴一段凄美的故事。這一段月下糾結(jié)的情思，陪伴著詩人度過每一個孤寂的夜晚。月光浮躍千里，空曠的夜更顯清寒。在這皎潔的月光下虔誠祈禱，浮想聯(lián)翩。從桎梏自己的潛意識中出逃，跳出黑暗的束縛，盡享月色的唯美與溫柔。明月里有詩人，詩人眼中有明月。心像與物象疊加出詩意的場景，心緒在絹白的月光里淪陷，步入生死輪回。再來閱讀三葉三的微組《月夕》，內(nèi)容如下：</p><p class="ql-block">今夜。一頁代詞，別于你的橫枝/今夜霜色低吟/——風，依然如故</p><p class="ql-block">今夜，陌路相連/誰把瘦菊喚醒/今夜有人凋落，有人止于一聲鳥鳴</p><p class="ql-block">今夜秋水在漲/今夜，一杯旁白，一個仰望。竄改/一條河的走向</p><p class="ql-block">今夜光，撕開暗影/今夜寒蟬凄切/還有孤歌，如序斟滿一輪清輝</p><p class="ql-block">——秋，已非秋/燈火漸遠。今夜/落木扶起西風。夢里穿過柵欄</p><p class="ql-block"> 五個單首圍繞著月亮這一永恒的話題，纏繞，延展，詠嘆，低徊……讀這首微型組詩，不禁會有“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。”的慨嘆。前四節(jié)皆以今夜起句，第五節(jié)則以今夜收尾。整組形成排比段落，結(jié)構(gòu)整齊，句式和諧。詩人立意高遠，情感從心的原點伊始，走勢不斷增強，在達到一定的抒情高度后，又回落至起點。此時若聽著理查德《秋夜私語》，閱讀著這樣情節(jié)豐沛的詩句，定然回味綿長.......品月抒情，邀月共舞，與月同行。“起舞弄清影，何似在人間”。惹人深思的同時，卻又陶醉其間。小節(jié)與小節(jié)之間相互輝映，層層遞進；彰顯出詩人非凡的語言駕馭能力。字字句句力透出詩人博遠的胸襟，情感曠達且低沉。一詞一句向歲月深處縱深，交付自然詩意的潛能量。從心底捧出一束詩的蓓蕾，綻放在月光如水的夜里。月光里那稀疏的柵欄總會在詩人的筆下出現(xiàn)，是為情感設(shè)限？亦或是為了構(gòu)建詩意的氛圍？難道不是魂牽夢縈的故鄉(xiāng)時刻被銘記在心上嗎？斑駁的詩句落入秋白，發(fā)人深省。一襲月光，喚醒無數(shù)夢魘，唯美在這樣的季節(jié)，低徊……</p><p class="ql-block"> 月光在詩人的心里是朋友，是戀人，是虛空，亦是存在。世間的萬事萬物本就是相生相克，充滿著矛盾。破解自然密碼，轉(zhuǎn)動詩意的鑰匙；打開心鎖，記錄生活是一件多么愜意的事情啊!月光在詩人筆下出現(xiàn)的頻次極高，這樣的例子不勝枚舉。月亮棲居在詩人詩意的幽谷，無聲散發(fā)著明亮的光芒。《臨摹》：“仿佛水，拽著月/仿佛風拽著風/仿佛鏡子，拽著我和我倒扣的流年”。同樣是排比鋪陳，這或許是詩人最喜歡的創(chuàng)作手法，大量詩作中可以尋到考證。水天之間，有明月高懸，詩人在這樣的意境里反復詠沓細數(shù)過往，感嘆歲月流逝如白駒過隙......《水中月》:“如你垂下夜幕。如你/翻過一萬句謊言/于一紙?zhí)撏校纫粋€人”。虛與實，清晰與模糊，在詩意的朦朧里使人辨識不清。是月光在等詩人，還是詩人守護著這水中的靜月，不卑不亢，耐心地，苦苦地等一個承諾，等一句安慰.......宣泄心情總要在萬千思緒里找到一個突破。在浩瀚宇宙中，月亮甘于寂寞與孤獨，默默獨行，留下過多少美麗的瞬間，無疑是詩人寄托情感的最好選擇。水中碎落的月影，是三葉三的詩意層層聚集又輕輕地散開.......柔和的感覺，是一粼粼細浪沖刷著心田，留下美麗的故事。詩意是流動的，是淺唱低吟，是心靈的婉曲。《一朝風月》：“是懸于非外。數(shù)黑，論白/秋懸于秋外/頃刻，眉目之間皆是滿城落葉”。是與非，白與黑，秋在秋之外，月下一地落葉，飄落在這熟悉的城市。詩人望遠凝望，在思考著什么，在期盼著什么，或許只有詩人自己知曉答案。秋已近，滿城落葉飄零，多么詩意的場景，反義詞的并列出現(xiàn)，加之詩人豐富的想象，使得詩情更加深邃靈動。三葉三的詩句常常是冷色系的且蘊藏著深厚情感底蘊。底色是自然的，是純凈的，是心靈鏡頭下的真實聚焦。仿佛一幀幀生活照片，在我們眼前一頁頁被翻動......</p> <p class="ql-block"> 一葉清影</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 張先在宴春臺慢中有“猶有花上月，清影徘徊”。蘇軾在《水調(diào)歌頭》中亦有：“起舞弄清影，何似在人間”的佳句。可見清影這一詩意的詞語，自古有之。三葉三筆下的清影又是什么樣的呢，會帶給我們什么樣的閱讀體驗?zāi)兀屛覀儚囊韵碌脑娋渲衼韺ふ掖鸢浮Ｋ娭械挠白邮怯行蔚囊嗍菬o形的，心隨影動，影隨心變。影子是虛幻的，亦是真實存在的。形與影默契相隨，影子的出現(xiàn)必須具有特定條件。譬如在陽光下，月光下，方可呈現(xiàn)出來。詩人筆下的影子，在屬于他的月光里，陽光里，在他的心田里。例如月光里的影子，《空杯》:“作為說辭。對月，成影/作為自述。煎熬/是長夜里一種難以言喻的痛”。《方寸》;“不過是月光領(lǐng)地/思念的獸蹄揚起灰塵。讓影子/一點一點，出走”。陽光里的影子，《站臺》:“光歇了，影子成為靜物/那一刻有風吹過/那一刻，如果時間被風凝固”。《新芽》：“光陽曬出影子/流水肢解桃月/黑土低于草木的姿態(tài)。破，東風”。《立春》：“是落日成為枝頭上的歧義/是冬影的余生/是風，趕著風。于無聲處，向南。”，別具一格的思維方式，決定了詩句的情感走向。不同尋常的創(chuàng)作習慣，能夠給讀者帶來非凡的文字震撼與體驗。情景交織，隱忍不屈的意志隱藏在這些詩句中間。光影流水，桃花水月，所見所聞，在他筆下都有了神奇的生命力。深沉的筆觸，加之強大的想象，在詩人厚重的情感籠罩下，使讀者的心情繃緊，仔細閱讀過后又似乎得到一絲松弛。</p> <p class="ql-block"> 一葉云痕</p><p class="ql-block"> 云是輕盈的夢幻，是漂泊的絮語，是淡淡的回憶，是深海呼吸吞吐出的歲月符號。了了云朵，在詩人的心里遼闊出新鮮的詩覺。仰望云空，平凡的身影尋找著最佳的向度，幻游成云中的一只青鳥，在詩意的天空自由飛翔。云是天空的微表情，也是體現(xiàn)詩人心情的一面鏡子。與一朵云自語，遠眺云海，靠近一朵云深呼吸；深藍海水是漫天云朵的憂郁。“坐看云卷云舒，靜聽花開花落。”，流連在這樣的詩意里，整個人的身心是愉悅的，輕盈感，愜意感伴隨著走心地閱讀，與這樣美好的情愫完美契合。望云懷遠,靜坐在紅塵一隅忘掉一切憂煩，與自然相融。從詩人《坐看云起》中的句子去體會：“筆端，會洞穿枯寂/枯寂有半生空白/空白在漆黑的字跡里，燃燒黎明”。順貫頂針的獨特手法，別具一格。情與景自然接洽，相得益彰。向云沉思，游離的思緒貼近海的蔚藍，獨特的感覺效應(yīng)與一朵云相互聆聽心音。如《一朵云的天空》中有這樣的詩句：“是落單的游離/ 是海 /呼吸著手心揉碎的一大片深藍 ”。云下自省，在紛紛擾擾中，能夠永葆初心，堅守一份坦然，一份執(zhí)著，一份豁達,是多么難能可貴。詩人在這首《清與濁》中寫到：“黑與白豢養(yǎng)的塵世，我放牧人間/胭脂妝裹的倩影/烏云下：你虛構(gòu)自己。一葉云痕，詩海泛孤舟。</p> <p class="ql-block"> 心上三葉慰平生</p><p class="ql-block"> 心有三葉，云集大千。排比的應(yīng)用，在三葉三的很多作品中多有呈現(xiàn)。大多數(shù)所用詞語排比的位置各有不同，譬如：《經(jīng)書》：“煙過，轉(zhuǎn)過，唸過，風過，拜過，雨過/此刻諸神寂靜/一尾蟬，沒入春秋”。《落日微醺》：“渡寂，渡落，渡云，渡煙，渡離愁/獨飲夕風作酒/醉了過客，又晚了歸途。”。《輕點》：“云飄過花開過雨下過 /夢冷過，如果你來 /記得悄聲的從我面前，走過”。《小雨點》：“濕透草木，就濕透了春天/濕透了一抔黑土/就濕透，三月里用方言吶喊的人。”頂真格式也是詩人喜歡的一種創(chuàng)作方式。例如：《逆生長》：“墜落，不過是萬物生成的命運/— —流光劃向原罪/原罪，劃向永恒的黑暗”.《聞香》: “關(guān)于春色，雨水交出返青的動詞/關(guān)于返青的動詞/此刻一個人，適合一杯酒。”在這里我就是簡單提一下我的發(fā)現(xiàn)，大家可以了解一二。</p> <p class="ql-block"> 讀過一些三葉三的微型詩后，感覺心情總會在松弛的意境中收緊，沉入詩意的谷底，峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明。記憶的缺口被那些嚴謹?shù)脑娋涮顫M，低沉凝煉的詩思，仿佛無形的觸角在長夜里無限伸展。他在《焰火》中寫到：“沉默，取代了輕浮語意/握一把時光的悼詞/以傲為引，赤裸著告別黑夜之外。”焰火這一物象在詩人的語言里形成了新的具象。隱藏在文字下邊的是詩人內(nèi)心的深邃與波瀾不驚的心理活動。《子夜》：“有人，曬出陸峭的月光/有人吹落晚風/與自己訣別，敬潦草余生一杯酒”。夜晚是最能賦予我們詩意的時段，隨著聯(lián)想的小宇宙爆發(fā)，美好的情愫也會應(yīng)時而生。在這里第一句：“有人，曬出陸峭的月光”，陡峭常用來形容山峰，在這里詩人運用移覺賦予月光棱角與鋒芒。詩人想到的會是什么呢？下一句依然以有人開頭，與上一句并列呈現(xiàn)出，不同人不同的思想活動。尾句畫風突轉(zhuǎn)，把自己的情感融入進來。這幽深的夜啊，這一路走來的每一個日子，都充滿了苦澀。告別過往，敬一杯清酒給自己，聊慰平生。</p> <p class="ql-block"> 還有以下這些詩句，適合在靜靜的夜里，聆聽著輕音樂，仔細咀嚼每一個具有靈根的文字。《歸去來兮》：“誰掏出燈火，秉燭長夜？/晦暗的光影/正目視，倚門的裙擺逐漸消失”。《望星空》：“或醒于南柯/或醉于波瀾/長夜干癟。微光緘默，僅供悼詞療傷”。《落葉的嘆息》：“流水啃出空枝/秋已非秋。風卷半生蒼茫，洇濕/半句枯黃，半句歸根 ”。詩境的高遠曠達，情與景在詩人的意念里完美契合；成行，成句，成詩。潑墨寫意，融入無限的情感元素。托云、托雨、托落葉或托黃昏，亦或是萬家燈火，詩意的感覺與詩意的場景交相輝映，引領(lǐng)讀者走進詩人詩意的棲居地。這樣的詩句是靈魂的淬煉，是歲月長河里的積淀，是詩意能量聚合后的裂變！</p><p class="ql-block"> 縱有千言，亦不能完美詮釋三葉三的詩情。斷斷續(xù)續(xù)多日，姑且寫這么多吧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2025.4.12草</p>
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