說京劇名家王超群先生愛徒吳小鳴《鬧天宮》一擊便倒（涂少昆） <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吳小鳴與恩師王超群先生</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">說京劇名家王超群先生愛徒吳小鳴《鬧天宮》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">京劇武生名家王超群先生的舞臺藝術，武生戲肚子寬綽，還擅演開臉戲、武丑戲，尤其是擅長猴戲。對猴戲研究頗深，對前輩猴戲的神主鄭法祥先生的表演風格有獨到見解。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">他對猴戲理解為演的是猴，卻透著人的情感與神的威儀，“猴，人，神，”三者兼有。孫悟空的“登云步”，以及“二拳（螺拳、卷拳）三掌（伸掌、叼掌、扣掌）”。鄭（法祥）派悟空戲可概括成16個字——含胸拔背，沉肩懈肘，攏腰收跨，曲腿藏襠。吳小鳴深得乃師真傳，將“猴、人、神”三味融于一身，登臺《鬧天宮》，舉手投足間盡顯靈動與威嚴，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">近日看見他的愛徒吳小鳴演出的《鬧天宮》錄像，由市京吳勝春扮演二郎神，羅本芳扮演財神，俞文斌、于剛扮演青龍白虎，行當角色配合默契。省京演員助演：由季正培先生扮演托塔天王李靖，熊方水先生扮演巨靈神，余千扮演哪吒，演出效果熱烈，陣營空前。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吳小鳴在《鬧天宮》中的表演，精準把握孫悟空的靈巧與威猛，動作干凈利落，眼神靈動傳神。吳小鳴深得此真諦，將猴性、人性、神性融為一體，舉手投足間，既顯猴之機敏，又露人之真情，更添神之威嚴，盡顯王超群先生的教誨精髓，頗有乃師的神采風韻。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">王超群先生為人謙和有教無類。施教徒弟中，唯有對吳小鳴深愛有加。猴戲傳承尤為看重，常言“戲在骨子里，精在磨礪中。”吳小鳴不負師望，刻苦鉆研，將猴戲精髓深得其法，臺上風采熠熠，臺下勤學苦練，師徒情深，技藝相承。這種師徒間的技藝傳承，正是戲曲藝術生命力的延續。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">當下戲曲界武生戲有人傳承，紅生戲也有人鉆研，但猴戲尤為難得。專工猴戲見長者更少，吳小鳴苦于演出環境改變，無奈“剁網子”過早改做別行，惜其才華未盡展，遺憾于猴戲舞臺。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">王超群先生是我的忘年交，也是影響我戲曲創作思想的導師。得見吳小鳴演出《鬧天宮》，引發我對故人王先生的懷念，撰寫此小文說吳小鳴的猴戲，實質上是說戲曲傳承。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:22px;">2025-4-11·南昌</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吳小鳴扮演孫悟空</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">托塔天王季正培</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">白虎俞文斌，青龍于剛</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">二郎神吳勝春</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">巨靈神熊方水</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">鬧天宮</b></p>