含蓄與直白詩詞風格的藝術抉擇作者：家鴿

家鴿

在詩詞的廣袤星空中，含蓄與直白宛如熠熠生輝的雙子星座，各自散發著迷人的光暈，共同編織出文學蒼穹的錦繡華章。它們仿若琴師手中的柔弦與勁弓，含蓄者輕撥慢捻，余音裊裊，引人入勝；直白者嘈嘈切切，聲聲落定，直抵人心。然而，眾多詩詞愛好者涉足這片詩意天地時，卻仿若置身迷津，在風格的抉擇上彷徨無措，難以精準駕馭這兩種風格，讓詩意得以酣暢淋漓地抒發。 一、愛好者的迷途困境 部分人仿若癡迷于曲徑通幽的古典園林，對含蓄愛得深沉，視直白為粗鄙的俚俗之語，篤定唯有辭藻隱晦、意境朦朧、典故層疊，方能彰顯詩詞的高雅格調，將那些開門見山、直抒胸臆的語句視作破壞詩意美感的“粗糲砂石”。如此一來，當他們揮毫創作時，便極易陷入風格錯配的泥沼，恰似給靈動翩躚的彩蝶縛上了沉重笨拙的枷鎖。 且看一位創作者欲描繪鄉村廟會的熱鬧場景，為求所謂的“含蓄”，寫下“廛市喧闐聲入云，賈商蟻聚貨盈津。珍饈列陳香四溢，綺貨紛紜色醉神”這般詩句。且不論其中“廛市”“蟻聚”等生僻晦澀的詞匯，仿若荊棘橫亙，阻礙讀者的理解之路，單瞧這精雕細琢、迂回婉轉的表達方式，便如層層密織的錦緞，將原本活力四溢、煙火升騰的廟會場景捂得嚴嚴實實。讀者仿若迷失于文字迷宮，竭盡心力也難真切捕捉到廟會的熱鬧與生機，硬生生把鮮活的生活畫面扭曲成一場晦澀難懂的“文字啞謎”，背離了詩詞應有的靈動鮮活，恰似折翼的彩鳳，喪失了在云霄自由翱翔的風采。 與之相反，另一撥人仿若只愿流連于熙熙攘攘的市井街巷，過度推崇直白，認為含蓄詩詞仿若九霄云外的仙樂，高深莫測，純粹是文人墨客的孤芳自賞，與大眾的煙火日常隔著一道無法逾越的天塹。于是，當他們抒發內心情感時，也因過度追求直白而誤入歧途。 譬如有人緬懷故去的摯友，直白寫道：“朋友走了我好難過，吃飯沒味睡覺不香。天天盼著能再見，眼淚止不住地淌。”這份對友人的思念之情固然熾熱真誠，可從詩詞的藝術審美視角審視，它毫無韻律之美，仿若未經雕琢的璞石，意象運用近乎于零，讀起來更像是日常的口頭哭訴，難以承載摯友間深厚情誼蘊含的細膩韻味，流于淺薄直白，無法深深觸動讀者的心靈深處，與詩詞應有的強大感染力相差甚遠，仿若微弱的燭火，難以照亮情感的深沉夜空。 二、含蓄詩詞的深邃魅力 回溯詩詞發展的漫漫征途，那些流傳千古、璀璨奪目的佳作，大多恰似丹青妙手，在含蓄與直白間調和色彩，繪就絕美畫卷。先看含蓄詩詞，它們宛如夜空中最神秘深邃的星辰，憑借委婉曲折的表意、寓意深遠的意象以及欲說還休的韻味，引領讀者穿越表象的迷霧，踏入一個意蘊無窮的精神之境，仿若駕乘一葉扁舟，悠然暢游于浩渺星河。 以李商隱的《錦瑟》為例，這首詩誕生于晚唐那個風雨飄搖、繁華漸逝的時代。詩人一生仕途坎坷，愛情之路也布滿荊棘，諸多復雜深沉的情感交織于心。“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，開篇借錦瑟起興，那五十弦的錦瑟，仿若無端闖入的時光使者，撩撥起詩人對往昔歲月的追憶，可這追憶究竟藏著怎樣的悲歡離合，詩人并未直白傾訴，而是留下一片朦朧的想象空間，恰似在平靜湖面投下一顆石子，泛起層層漣漪。“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，詩人巧妙運用兩個典故，將人生的虛幻如夢、壯志難酬的哀怨，以一種極為含蓄的方式融入其中，讓讀者在品味典故的過程中，仿若置身神秘花園，每一步探索都有新的發現，自行去揣摩詩人內心深處的痛苦與迷茫。“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”，更是營造出如夢如幻、空靈迷離的意境，滄海、明月、明珠、淚，藍田、暖日、良玉、煙，這些意象組合在一起，看似互不相關，實則蘊含著詩人對美好事物消逝的惋惜，對理想境界求而不得的悵惘，仿若一幅用夢幻色彩勾勒的畫卷，讓人沉醉其中，難以自拔。整首詩沒有一處直白地傾訴哀怨，卻句句飽含深情，將詩人一生的悲歡離合、家國之思、身世之感，都委婉地包裹在這精美的詩句之中，歷經千年，依然吸引著無數讀者反復研讀，試圖解開其中的奧秘，仿若一座蘊藏無盡寶藏的神秘礦山，挖掘愈深，收獲愈豐。 三、直白詩詞的生活力量 直白詩詞則如同巷陌間閃爍的溫暖燈火，雖沒有含蓄詩詞那般深邃幽遠、曲高和寡，卻以其坦誠率真的語言、貼近生活的鮮活場景，迅速拉近與讀者的心靈距離，讓人們真切地感受到詩詞與日常生活的緊密交融，仿若鄰家老友，貼心相伴。 白居易的《賣炭翁》問世于唐朝“宮市”肆虐、民生凋敝的黑暗時期。所謂“宮市”，實則是宦官假借宮廷之名，在市井間巧取豪奪百姓財物的丑惡行徑。白居易時任官職，親眼目睹了底層百姓在“宮市”的壓榨下，生活陷入水深火熱之中，仿若親見蒼生泣血，痛心疾首。懷著對民生疾苦的深切同情與對社會不公的強烈憤慨，他揮筆寫下這首《賣炭翁》。詩中“賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”，沒有絲毫華麗辭藻的堆砌，純用簡潔質樸的語言，如同一幅素描，寥寥數筆便勾勒出賣炭翁那飽經風霜、勞作艱辛的蒼老形象，仿若以最簡之筆，繪就人間滄桑。“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”，更是直白而深刻地剖析出賣炭翁內心矛盾又悲慘的心理狀態，讓讀者無需過多解讀，便能直擊老人生活的凄苦，仿若利刃直刺人心。后續對宮使掠奪行為的描寫，“手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。一車炭，千余斤，宮使驅將惜不得。半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直”，以通俗易懂的敘事方式，將宮使的蠻橫霸道、強取豪奪和賣炭翁的無助無奈、傷心絕望展現得淋漓盡致，仿若現場還原悲劇，觸目驚心。這種對社會黑暗現實的無情揭露與對底層人民苦難的深切同情，唯有借助直白的語言，才能如同一把利刃，直插社會的痛點，引發廣大民眾的強烈共鳴，激發起人們對公平正義的追求，仿若星火燎原，喚起大眾覺醒。倘若采用含蓄委婉的風格，反倒會在文辭的雕琢中削弱其批判的力度與情感的感染力，無法讓這首詩成為反映民生疾苦的不朽篇章，仿若明珠蒙塵，光芒盡失。 四、含蓄與直白的完美交融在詩詞的歷史長河中，還有一類作品仿若閃耀的奇珍，巧妙地融合了含蓄與直白的特質，達到了雅俗共賞的至高境界，毛澤東的《念奴嬌·鳥兒問答》便是其中的典型。 20世紀60年代，國際形勢波譎云詭，中蘇關系發生變化，蘇聯提出“土豆燒熟了，再加牛肉”這種看似美好卻不切實際的“福利共產主義”設想，在國際上引起諸多討論。毛澤東以詩人的敏銳和政治家的洞察力，創作了《念奴嬌·鳥兒問答》。 “鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角。背負青天朝下看，都是人間城郭。”開篇展現出的是一種雄渾壯闊的意境，仿若讓人親眼目睹鯤鵬在九萬里高空展翅翱翔，翻動著旋風扶搖直上，它背負青天俯瞰大地，人間城郭盡收眼底。這幾句用詞大氣磅礴，意象宏偉，以含蓄而又豪邁的筆觸，展現出超凡的氣魄與廣闊的視野，盡顯含蓄詩詞的韻味，讓讀者不禁沉浸于這宏大的場景之中，感受到一種超脫塵世的豪邁與自由。而當筆鋒一轉，“土豆燒熟了，再加牛肉。不須放屁，試看天地翻覆”，語言風格陡然變得直白，甚至口語化。“不須放屁”這一表達，直白得近乎粗魯，卻又充滿力量，將對那種不切實際觀點的不屑與批判毫無保留地宣泄而出，如同一把利刃，直戳要害。這種直白，沒有絲毫的隱晦與修飾，讓普通大眾都能輕易理解詩人的態度與立場。“試看天地翻覆”則以斬釘截鐵的口吻，宣告了對不合理事物的堅決否定，展現出改天換地的決心與力量，直白有力，震撼人心。在這首詞中，毛澤東巧妙地將含蓄與直白兩種風格融合在一起。含蓄之處，引發讀者無盡的遐想，在宏大的意境中感受其深厚的情感與高遠的志向；直白之處，直擊主題，毫不拖泥帶水地表明態度，使作品具有強大的現實批判力量和感染力。這種獨特的融合，讓不同層次的讀者都能從中汲取力量，領悟到時代的精神與詩人的情懷，也讓《念奴嬌·鳥兒問答》成為詩詞史上風格獨特、光芒璀璨的佳作，歷經歲月洗禮，依然熠熠生輝。五、創作的智慧抉擇綜上所述，含蓄與直白在詩詞的廣闊天地里并非水火不容，而是相輔相成、相互輝映，仿若陰陽兩極，共生共榮。對于詩詞創作者而言，若想創作出經得起時間考驗、觸動人心的佳作，精準而巧妙地運用含蓄和直白的風格至關月異，這需要全方位、多角度地斟酌考量，如同匠心獨運，雕琢美玉。創作者還應持之以恒地錘煉自身文學功底。在運用含蓄風格時，要時刻警醒，避免陷入堆砌辭藻、故作高深的泥沼，讓含蓄真正成為思想升華的助力，而非文字的沉重包袱，輕裝上陣；在采用直白風格時，也要嚴防低俗、粗陋的表達乘虛而入，要以真摯的情感與生活智慧為直白注入鮮活的靈魂，使其煥發出獨特而迷人的魅力，點石成金，化平凡為神奇。唯有如此，詩詞創作者方能在含蓄與直白之間游刃有余，駕馭文字的航船乘風破浪，創作出具有時代印記、歷久彌新的佳作，讓詩詞穿越時空的隧道，代代相傳，為人類心靈送去滋養，讓這古老的藝術形式在不同時代綻放出同樣絢爛的光彩。

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含蓄與直白 詩詞風格的藝術抉擇 作者：家鴿

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