麒跡芳綜－紀念周信芳誕辰130周年演藝地圖Citywalk(一)

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上海牛途citywaIk62號線 集合點:地鐵站大世界站4號出口終點:常熟路地鐵站。全程8公里左右，預計耗時2小時10分鐘。 周信芳周信芳（1895年1月14日—1975年3月8日），名士楚，字信芳，藝名麒麟童，籍貫浙江慈城（今浙江省寧波市江北區），京劇表演藝術家，京劇“麒派”藝術創始人。 周信芳七歲以“七齡童”藝名初次登臺，后在上海演出時改名為“麒麟童”，此后一直沿用此名。1908年，周信芳進入北京喜連成科班，參加《九更天》《戰蒲關》演出，合作了梅蘭芳。1912年，周信芳與譚鑫培等同臺演出。1924年，周信芳在上海丹桂第一臺、更新舞臺等舞臺嘗試了改革京劇藝術，與王鴻壽、汪笑儂、潘月樵等共同協作，吸取他們身上的唱腔、唱法等，改編了多個劇目，塑造出更具鮮明性格的人物。抗日期間，周信芳組織組織移風社演出了《文天祥》《史可法》等作品。1959年，周信芳加入中國共產黨，曾任全國人大代表、政協委員、全國文聯委員、中國戲劇家協會副主席、上海京劇院院長等職位。1975年，周信芳因在“文化大革命”期間演出《海瑞罷官》而遭到迫害，逝于上海。1978年平反昭雪，為周信芳舉行骨灰安放儀式。周信芳幼年聲帶狀態好，但由于大量的演出以及變聲期，其嗓音變得低沉，周信芳將這當作自己的特色，創造了獨特的“麒派”藝術，還與京劇老生馬連良并稱“南麒北馬”。此外，周信芳還借鑒了話劇，將其導演手法運用至京劇中來，首創了京劇導演先河，是首個將“導演制”用于中國戲曲的藝術家。早年經歷1895年1月14日，周信芳出生于江蘇清江浦（今淮安清浦）。周信芳出生于藝人家庭，其父周慰堂、其母許桂仙均為春仙班演員。六歲的時候就隨父親到浙江杭州拜陳長興為師學戲，不久又隨王九齡的弟子王玉芳學習，七歲的周信芳就以“七齡童”這個童藝名登臺，在《三娘教子》中飾演娃娃生薛倚哥，后因在《鐵蓮花》中的配演娃娃生定生而受到大家的關注，被大家稱為“戲劇神童”。此后，周信芳隨父親接觸了孫菊仙、林顰卿等名角，并在1906年進入王鴻壽的滿春班后，相繼在《桑園寄子》《黃金臺》《翠屏山》中飾演娃娃生；王鴻壽后來帶其到上海，并首次在上海演唱了《翠屏山》，后1907年到上海演出時，因為將“七齡童”方言誤讀而寫為“麒麟童”，周信芳改藝名為“麒麟童”。演藝經歷1908年，周信芳到北京，進入了喜連成科班，該科班在當時是全國第一大京劇科班，與周信芳同時搭班學藝并演出的還有梅蘭芳、林樹森、貫大元等。在科班學藝，一般要學戲七年到十年，每個學生要求學會三十余出戲，無論酷暑嚴寒，都需要練習。周信芳頭三天的打炮戲是《定軍山》《翠屏山》和《戲迷傳》，其中在《戲迷傳》中飾演了戲迷，該角色需要串十幾出戲，還要學習幾個行當和好幾種流派唱法，但周信芳都將其消化了。周信芳還與同是13歲的梅蘭芳共同合作了《九更天》《戰蒲關》，獲得關注，《戰蒲關》也是整場的壓軸戲，周信芳扮演劉忠進，梅蘭芳扮演徐艷貞，兩人細膩的表演為喜連成科班的表演帶來更多的關注。在《九更天》中，梅蘭芳與周信芳分別飾演凄厲的馬女和悲憤的馬義，當他們演出時，場地空間最多會增加到數千個座位。1912年，周信芳在返回上海時，新舞臺等劇場與譚鑫培、李吉瑞、金秀山、馮子和等人同臺。次年還學習汪笑儂的藝術及革新精神，編排并演了《宋教仁》。抗日戰爭爆發以后，周信芳通過其演出的《徽欽二帝》《文天祥》等戲，激發群眾的愛國之情，包括相繼演出的《董小宛》《亡蜀恨》等有民族意識的戲。其中，周信芳在《文天祥》中飾演文天祥，且他不管日寇的威脅，將《文天祥》的海報掛在劇院門口有一年之久。為救濟災民，周信芳在1940年與文化界人士金素雯、高百歲等人聯合出演了話劇《雷雨》，在其中飾演了周樸園。在1943年與1949年間，周信芳相繼被選為上海伶界聯合會會長，黃金大戲院主任上海軍管會文化局戲曲改進處處長、華東戲曲研究院院長等職，并受邀參加了中國人民政治協商會議第一次全體會議。后在1955年至1961年間，文化部、全國文聯、中國劇協等先后聯合舉辦“梅蘭芳、周信芳舞臺生活50周年紀念”及“周信芳舞臺生活60年紀念”演出活動，并在全國巡演。其中，周信芳開始參與編演新戲，并在1958年創作并演出了《義責王魁》《海瑞上疏》。1959年9月30日，上海京劇院的大型新編歷史劇《海瑞上疏》首演于天蟾舞臺。主要作品周信芳一生表演過657個劇目，如《鐵蓮花》《文天祥》《封神榜》等。主要類型為現實主義的京劇藝術，并形成了獨特的藝術流派——麒派。在他的數以百計的劇目中，有兩類劇目最為突出，一類是直接配合時事，政治內容傾向明顯的，如《宋教仁遇害》《王莽篡位》《學拳打金剛》《徽欽二帝》等，另一類是傳統保留劇目，小部分是新編劇目，如《四進士》《打漁殺家》《追韓信》《烏龍院》《徐策跑城》《清風亭》《掃松下書》《打嚴嵩》《單刀會》《文天祥》等。他的著作《周信芳文集》《周信芳演出劇本集》《周信芳舞臺藝術》等相繼出版，后續由周信芳藝術研究會和上海京劇院組成編輯團隊，與上海文化出版社聯手編纂[zuǎn]出版《周信芳全集》。周信芳唱腔藝術最基本的、最顯著的特點，就是易懂、傳情、醇厚、好聽 周信芳《戲迷傳》1915年至1926年間，先后在上海丹桂第一臺、更新舞臺、大新舞臺、天蟾舞臺演出，排演了連臺本戲《漢劉邦》《天雨花》《封神榜》等。在此期間兩度赴北京、天津演出，將《鴻門宴》《鹿臺恨》《反五關》等戲介紹給北方觀眾，人稱“麒派”。1925年，周信芳借鑒話劇，將其導演手法運用到京劇中來，首次開創了京劇導演先河，也是首個將“導演制”用于中國戲曲的藝術家。周信芳主演的連臺本戲《封神榜》，連續演出16本，每本演一個月，創下了京劇連續劇的演出紀錄。1927年，周信芳因出演《龍鳳帕》，受到內外行的一致關注，并成立了“麒藝聯歡社”。 丹桂第一臺戲單。 黃金大戲院。 卡爾登大戲院。 由于隨著城市建設及發展，許多老建筑已被拆除，故根據歷史記憶，在等待紅綠燈之際，領隊(講解老師)見縫插針，繼續講解。 周信芳父母故居。 歸納沿途講解：京劇的起源和發展、京劇唱念做打基本功，周信芳上海演藝之春仙茶樓、春桂茶樓、丹桂第一臺、新新舞臺、天蟾舞臺、榮記大舞臺、卡爾登劇場、黃金大戲院等；周信芳與梅蘭芳、蕭長榮、譚鑫培、蓋叫天等名角的演藝交集；周信芳的戀愛、婚姻等。注:歷史圖片、文字資料來自上海藝術研究中心、領隊介紹及網絡資料。

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