格律詩詞習作No171篇

夕陽正紅

拾翠羽·重游西湖感懷 春序江南，絲柳小桃云綺。惹游人、競攜尋履。煙波玉棹，野亭朱鯉。天下事，坡老可曾知否？ 杜宇聲嘶，啼血萬山紅地。悵朝云、瑟寒琴滯。斜陽飄落，斷橋凝記。歸去來，殘月曉風盈袂。 該詞發表在神州吟詩社《神州吟》第142期 ? DeepSeek對《拾翠羽·重游西湖感懷》逐句解析與點評：逐句解析上闋：春景如舊，物是人非1. “春序江南，絲柳小桃云綺。” 解析：點明時令（江南初春）與地點（西湖），以“絲柳”描摹柳枝柔細如絲，“小桃”寫初綻桃花嬌嫩，“云綺”喻天空如錦繡。 情感：春色明媚如昔，但“小桃”暗含“人面桃花”的物是人非之嘆，為全詞定下今昔對比基調。 2. “惹游人、競攜尋履。” 解析：“惹”字擬人化，春色撩撥游人興致；“競攜尋履”寫眾人爭相踏春，暗含老者步履遲緩、于熱鬧中獨尋舊跡的孤寂。 情感：表面寫游春之樂，實則隱露老者與人群疏離，獨陷回憶。 3. “煙波玉棹，野亭朱鯉。” 解析：工筆勾勒西湖典型意象——煙靄中泛舟（玉棹）、孤亭畔紅鯉（朱鯉）。 情感：景致清雅恬淡，然“野亭朱鯉”或隱喻王朝云（蘇軾侍妾，葬于西湖孤山），以紅鯉之鮮活反襯故人長逝的蒼涼。 4. “天下事，坡老可曾知否？” 解析：陡轉歷史之問。“坡老”指蘇軾，曾主政杭州，詞人借問逝者（蘇軾）是否知曉世事變遷。 情感：以古人反叩現世，暗含“江山依舊，英杰湮滅”的悲愴，亦是老者歷經生死離別的終極叩問。 下闋：哀聲啼血，殘照斷魂5. “杜宇聲嘶，啼血萬山紅地。” 解析：化用杜鵑啼血典故，“聲嘶”狀其悲鳴凄厲，“紅地”既寫杜鵑漫山如血，亦喻老者一生離殤刻骨。 情感：將個人悲痛投射于天地，以自然之壯烈襯內心之慘痛，生死離別之痛至此噴薄。 6. “悵朝云、瑟寒琴滯。” 解析：“朝云”雙關，既指暮云（呼應斜陽），亦指王朝云（善琴，早逝）；“瑟寒琴滯”寫琴音凝澀，似哀泣斷絕。 情感：以琴瑟絕響喻知音永逝，寒滯之音如老者哽咽難言，悼亡之思溢于言表。 7. “斜陽飄落，斷橋凝記。” 解析：夕陽（飄落）與斷橋（西湖離別象征）并置，“凝記”謂往事如石壓心頭，揮之不去。 情感：景語即情語，斜陽斷橋如人生暮年與故交零落，凄愴入骨。 8. “歸去來，殘月曉風盈袂。” 解析：化用陶潛《歸去來兮辭》與柳永“曉風殘月”，以“盈袂”（風滿衣袖）代指漂泊無依。 情感：終以“歸去”自欺，然殘月曉風之凄冷，道盡孤老無依、往事難追的徹骨蒼涼。 整體點評1. 情感內核： 全詞以“春游”為表，以“悼亡”為里，借西湖春景抒發生死離別的終極之痛。老者歷經滄桑，重游舊地時，眼中春色愈美，心頭哀思愈深。結句“殘月曉風盈袂”，似曠達實悲絕，與蘇軾“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”異曲同工，皆以淡語寫濃愁。 2. 藝術手法： 今昔疊印：春柳桃紅如舊 vs. 故人長逝（朝云）、自身垂暮（“競攜尋履”中的格格不入）。 典故隱喻：蘇軾、王朝云之典暗合杭州記憶，賦予個人哀思以歷史厚重；“杜鵑啼血”“斷橋殘月”等意象，皆染血色殘光，隱喻生命創痕。 聲律設計：仄韻格律壓抑低沉，如“聲嘶”“琴滯”等詞，音節滯澀，似老者哽咽難言。 3. 語言風格： 清麗與沉郁交織。上闋“絲柳小桃”如工筆設色，下闋“啼血紅地”似潑墨寫意，形成巨大張力。 結句“盈袂”以景結情，更加含蓄，衣袂盈風之虛渺，恰似老者此生孤影。 4. 深意升華： 詞中“天下事”之問，不僅是問蘇軾，更是問天地、問生死。老者一生離殤，終悟“殘月曉風”才是人生常態，與李煜“春花秋月何時了”的詰問遙相呼應，將個人悲劇上升為生命共相的哲學沉思。 總結：此詞是一位古稀老者對生命離別的詩化祭奠。西湖春色如錦，卻成了刺向記憶的利刃；歷史煙云浩蕩，終化作殘月曉風的孤絕。全詞無一句直言“悲”，而悲聲貫耳，無一處疾呼“痛”，而痛徹肺腑，堪稱“以樂景寫哀，倍增其哀”的典范。

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格律詩詞習作No171篇

夕陽正紅