國博隋?李靜訓墓出土文物

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李靜訓（600-608），字小孩，外祖母是北周太后楊麗華（隋文帝楊堅的長女），自小養在宮中，深受寵愛。隋煬帝大業四年歿于宮中，時年九歲。楊麗華十分悲痛，以厚禮葬之。 她的墓1957年在西安城西被發現，共出土230余件隨葬品，幾乎囊括了她生前的日常所需，遠遠超出了隋朝禮制對孩童下葬的規制。這座墓是到目前為止保存最完整、等級規格最高的隋代墓葬之一。 “開者即死”是刻在李靜訓石棺上的一句詛咒文字。根據歷史資料和考古發現，這句話普遍被認為是用于嚇退盜墓賊，使其經歷了1400年仍完好無損。 白瓷龍柄傳瓶 此瓶為單頸、盤口、雙腹相聯，左右肩部各塑一條修長的龍形柄，龍頭探入瓶口。其造型別致，既有北朝——隋時期瓷器的渾厚，又充滿靈動，線條剛柔并濟，是隋代創新的瓷酒器佳作，展現了隋代將龍的形象與實用功能完美結合的工藝特點。 根據天津博物館所藏的另一件相似的龍柄傳瓶的雙瓶底刻有銘文：“此傳瓶有并（茲）”，故此形器物以 “傳瓶”稱之，為研究隋唐時期的瓷器發展以及器物名稱提供了實物資料。 白瓷雞首壺 雞首壺是指帶有雞首狀流的盤口壺，始燒于三國末年，由兩晉一直沿用到唐初，流傳范圍很廣。雞首壺隨著時代的發展而演變，具有鮮明的時代性。早期雞首壺，以小件為主，肩部貼塑雞首，雞首無頸，與之相對的一面貼雞尾。東晉時壺身變大，雞頭引頸高冠，雞尾演變成弧形柄。南朝至隋雞首由小到大，壺身由矮小到瘦長，壺口更高，頸變細，肩部貼附的系由條狀到橋形。此雞首趨向寫實，柄仍保留著南朝時期的雙龍形柄。 嵌珍珠寶石金項鏈、嵌珍珠寶石金手鐲、高足金杯 項鏈長43厘米，重91.25克，由28個金質球形鏈珠組成，每個球星鏈珠均由12個小金環焊接而成，上面有各鑲嵌10個珍珠，工藝精湛，原產地可能在巴基斯坦或阿富汗地區。 手鐲分成四節，各節以方形嵌玻璃珠的小節相連，開口處有一個鈕飾，一端是花瓣形環，另一端是鉤，鉤和環的另一端是活軸，可以自由開合。可能是北印度制品。 高足金杯通高5.7厘米，口徑5.7厘米，重49.4克。則是羅馬風格，皆為當時舉世無雙的藝術精品。 綠玻璃蓋罐 此件玻璃器高12.3厘米，口徑3.8厘米，足徑，4.9厘米。為貴族盛放香料之用，它采用魏晉時期引入的西方技術生產，納鈣成分較高，其透明度、延展性都區別于傳統的透明度不高的鉛玻璃。 碧琉璃瓶 折肩平底瓶，高16.3厘米。 銅洗 “光正”十二生肖銅鏡銘文釋文：光正隨人，長命宜新。 銅鏡出土于銅洗內，略有變形。鏡鈕外圍為八字銘文帶，每字之間以一突起圓點間隔。外區等分為十二格，格內分飾十二生肖環繞成圈。 銅缽 七聯青瓷罐 青瓷鏤空熏籠 銅醮斗 玉釵（3件） 束發用具，為白色玉質雙股釵，長13厘米，寬1.9厘米。上端略寬，釵內側為直角方形，上端頂部為弧形，釵前段呈尖錐形。 白釉印花扁壺 該扁壺為模制而成。模制是用模子制坯，有單模和合模兩種方式。此器為合模，也就是一模兩次翻范，然后對粘而成，腹側結合部位以泥條彌合，再修抹使之平整光滑。 白釉蓋罐 該罐制作精致講究，屬于細白瓷類。與此罐同時出土一件綠色玻璃圓底蓋罐，兩者造型極為相近，推測綠釉玻璃瓶為舶來品，此罐應為吸收借鑒外來文化創燒的新器形。 白釉凸弦紋長頸瓶 此瓶小巧精致，推測應為9歲墓主人生前玩具，死后隨葬。據文獻記載，河南鞏縣是著名的生產精巧小瓷塑的地方，故有學者推測中原地區唐墓出土的造型精巧的瓷器，可能產于鞏縣窯。 白釉小瓶 隋代白瓷在繼承北朝工藝技術的基礎上，又有長足進步。李靜訓墓出土的白瓷與北齊范粹墓出土者相比，已不見早期白瓷釉色白中閃黃或閃青的現象，表明其釉質有了顯著提高。 青釉刻鋸齒邊蓮藕鈕蓋罐 此罐花紋裝飾別具一格，肩和上腹部起邊并刻鋸齒裝飾，裝飾手法新穎，充分體現出窯工高超的塑造技巧。 水晶釵 銀箸 刻刀 鑲金邊白玉杯 此杯由上等的和田玉雕琢而成，敞口，口沿鑲金帶一周，深腹，假留足，平底，通體光潔無紋飾。其柔和的玉質、凝練的造型使得這件玉器雖小卻顯得高貴典雅，也包含了“金玉滿堂”之意，成為隋代玉器的一件代表作品。從現有考古發現角度來看，魏晉至隋唐時期中國玉器發展似是走入了低谷，出土的玉器也為數甚少，但就在這少數的幾件玉器中，可以發現中國的玉器生產已逐步完成了從禮器向日用器的過渡。這件白玉杯便明顯擺脫了漢代玉器制作程式的束縛，向著更實用的方向發展，已經是非常生活化的器物了。

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