方寸之間，戲韻悠長——郵票上的中國傳統(tǒng)文化系列之七

曲明

在華夏大地的文化長河中，中國戲曲宛如一顆璀璨明珠，熠熠生輝，它承載著千年的歷史與情感，以獨特的藝術魅力征服了一代又一代的觀眾。而中國郵政發(fā)行的戲曲系列郵票，就像一扇小小的窗口，讓人們透過它領略到戲曲藝術的萬千風華。方寸之間，展現(xiàn)中國戲曲的精美華章，可謂戲韻悠長，傳承著中華民族的文化基因，散發(fā)著永恒的藝術光芒。讓我們通過這些郵票，走進中國戲曲的奇妙世界，感受傳統(tǒng)文化的博大精深。 　　一、國粹風華方寸間 京劇，作為中國戲曲的杰出代表，被譽為“國粹”。2010年11月，京劇入選“人類非物質文化遺產(chǎn)名錄”。在戲曲系列郵票中，京劇題材自然占據(jù)著重要的位置。郵票上，那些身著華麗戲服的京劇人物，仿佛從舞臺上一躍而下，來到我們眼前。 《京劇臉譜》（T·45）1980年1月25日發(fā)行，全套8枚。 我國戲劇中的臉譜，早在十二、三世紀宋雜劇、金院本的演出中，就已出現(xiàn)了面部中心有一大塊白斑的丑角。在當時，由于條件所限，勾畫的臉譜都比較簡單。京劇是在十九世紀初期形成的，它的臉譜藝術已有了提高。京劇臉譜不是一般面譜，更不同于面具，是中國戲劇中獨具風格的造型藝術。其特點是用象征和夸張的手法表現(xiàn)人物，它不僅具有強烈的民族藝術特點，還能表達廣大人民的感情和愛憎，寓意褒貶，辨忠奸、分善惡，有著深刻的思想意義。 8—1孟良 圖案選用了京劇《打孟良》中孟良的臉譜形象:黑喜鵲眼窩，葫蘆蔓花眉，鼻梁勾白，紅通天立柱，紅笑鼻窩，紅色開口鼾，下巴勾黑色小窩紋，紅耳毛，戴武將盔帽，既表現(xiàn)出了人物正直忠厚、風趣樂觀的性格特征，又顯示了人物的英雄氣概。 8—2李逵 圖案選用了京劇《黑旋風李逵》中李逵的臉譜形象:紫棕色花眉窩，黑色花眼窩，花鼻頰，黑色開口舞，黑耳毛，頭戴崇帽，生動地表現(xiàn)出了人物既善良正直又帶粗魯?shù)男愿裉卣鳌?lt;/p> 8—3黃蓋 圖案選用了京劇《群英會》中黃蓋的臉譜形象:臉頰眉下為老紅色、眉上為白色，兩眉呈斗蛾式，圓點眉窩，紅色通天鼻柱，白色滿輯，既描繪出了人物蒼老相貌，又展示出了他那剛毅雄健、忠心耿耿的性格特征。 8—4孫悟空 圖案選用了京劇《大鬧天宮》中孫悟空的臉譜形象:面部勾有“心”形圖案（也稱“倒栽桃”），尖嘴，翻鼻孔，頭戴鉆天盔，并插有兩根羽翎，既描繪出了真猴活潑俏皮的面孔，又有藝術的夸張加工，充分展示出了“齊天大圣”的神采和威風。 8—5魯智深 圖案選用了京劇《野豬林》中魯智深的臉譜形象:孔雀眉，前是頭后是尾。眉角有笑紋，嘴窩胡茬有凹凸，說明性格樂觀心胸開闊，反映出他四海為家豪放爽朗的特征。 8—6廉頗 圖案選用了京劇《將相和》中廉頗的臉譜形象:兩眼之間抹一條橫紋，與鼻尖至額頭的一條豎黑線形成“+”字形，故得名“十字臉”；臉色自中透粉，白滿輝，頭戴倒纓盔，表現(xiàn)出了廉頗本質善良，只是在具體事上想不開，但又能做到知錯改錯的性格特征。 8—7張飛 圖案選用了京劇《古城會》中張飛的臉譜形象:采用工筆手法勾畫出的蝴蝶譜大笑臉，濃黑色環(huán)眼，黑色開口舞，黑耳毛，頭戴草帽圈，生動地表現(xiàn)了張飛豪爽通達的性格特征和樂觀精神。 8—8竇爾敦 圖案選用了京劇《盜御馬》中竇爾敦的臉譜形象:黃紅色花眉窩，鳥眼離，紅色花鼻窩，紅開口舞，紅耳毛，頭戴武將盔帽，表現(xiàn)出了一個草莽英雄自以為是，有勇無謀，性格剛暴的特征。 《京劇旦角》（T·87）1983年7月20日發(fā)行，全套8枚。 京劇的角色根據(jù)男女老少、俊丑正邪分為生、旦、凈、丑四個大行當。旦是女角色的統(tǒng)稱。按扮演人物的年齡、身份、性格及其特點，大致可分為正旦、花旦、刀馬旦、武旦、花衫、老旦和彩旦7種類型。共中正旦，偏重唱功，花旦偏重做功，武旦注重武功，刀馬旦能文能武。《京劇旦角》郵票選用正旦角色（青衣）4枚，花旦角色2枚，刀馬旦角色1枚，武旦角色1枚。 8—1孫玉嬌 圖案選用了京劇《拾玉鐲》中女主角孫玉嬌的形象。畫面上，孫玉嬌將拾起的玉鐲托在手中，神態(tài)嬌著，表示她已經(jīng)接受了傅朋的愛情。 8—2陳妙常 圖案選用了京劇《秋江》中尼姑陳妙常的形象。畫面上，尼姑陳妙常手執(zhí)佛塵，水袖收起，凝目前視，既表現(xiàn)出了她乘舟追趕潘必正的急情，又展示了她不怕險阻去追求美好愛情的決心和勇氣。 8—3白素貞 圖案選用了京劇《白蛇傳》中白蛇精白素貞的形象。畫面上，白素貞身穿帔風，作急匆匆奔跑狀，仿佛正在舍生忘死地去盜仙草，既表現(xiàn)出了她要救許仙的焦急心情，也贊頌了她熱烈追求美好愛情生活的勇氣和執(zhí)著精神。 8—4十三妹 圖案選用了京劇《十三妹》中女俠何玉鳳的形象。畫面上，十三妹身背寶劍和弓箭，正氣凜然，是見義勇為的女中豪杰。 8—5秦香蓮 圖案選用了京劇《秦香蓮》中秦香蓮的形象。畫面上，秦香蓮身穿布身，樸素，端莊，大方，仿佛正在含憤歷數(shù)陳世美的罪狀，深刻地表現(xiàn)出她機智堅貞的性格特征和不畏強暴的勇敢精神。 8—6楊貴妃 圖案選用了京劇《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)的形象。畫面上，楊貴妃頭戴鳳冠，服裝嬌艷華貴，酒醉后執(zhí)扇起舞，醉步，醉態(tài)，眼神中流露著寂寞、空虛和妒恨。 8—7崔鶯鶯 圖案選用了京劇《西廂記》中女主角崔鶯鶯的形象。畫面上，崔鶯鶯服飾華貴大方，舉止文雅端莊，既表現(xiàn)出了她善良的性格特征，又贊美了她敢于反抗封建禮教的勇氣和精神。 8—8穆桂英 圖案選用了京劇《穆桂英掛帥》中女主角穆桂英的形象。畫面上，穆桂英頭戴女將盔帽，加飾兩根雉羽，后重狐尾，象征她勇猛善戰(zhàn)，武藝超群；穆桂英身穿類似古代甲胄的“女靠”，前后兩片滿繡魚鱗圖紋，后背加插四面三角形靠旗，象征她已經(jīng)披掛整齊，即將奔赴戰(zhàn)場；特別是穆桂英那深沉的目光，凝重緩慢的形體動作，生動地展示出了一位慈母心腸、運籌帷幄的女元帥精神風貌。 《京劇丑角》（2001—3）2001年2月15日發(fā)行，全套6枚。 京劇的行當分為生、旦、凈、丑四大類。因丑角化妝時的鼻梁上抹一小塊白粉，故又稱“小花臉”。按照所扮人物性格和身份，京劇丑角又可分為文丑和武丑兩類。京劇中的文丑，除扮演武夫以外的各類詼諧人物。武丑主要扮演擅長武藝，性格機警，正直善良，語言幽默的男性人物，也扮演陰險狡猾的角色，因其講究口齒伶俐，翻跳騰躍，故又稱為“開口跳”。 6—1湯勤 圖案選用了京劇《審頭刺湯》中的“袍帶丑”（文丑）人物湯勤形象。畫面上的湯勤，身穿大紅色朝服，頭戴兩邊插圓翅的官帽，掛三須輯口，手持折扇，仿佛正在步入洞房途中，得意忘形之情洋溢在舉手投足之間。 6—2劉利華 圖案選用了京劇《三岔口》中的武丑劉利華形象。畫面上的劉利華，頭戴軟胎短花羅帽，唇飾短八字胡，身穿繡有紋飾的“豹衣豹褲”，手持單刀，輕手輕腳，仿佛正在小心翼翼地摸進任堂惠的房間，目光機警，一身浩然正氣。 6—3高力士 圖案選用了京劇《貴妃醉酒》中的“袍帶丑”（文丑）高力士形象。畫面上的太監(jiān)高力士，頭戴紅絨球綠盔，身穿綠色蠎袍，不戴髯口，手持拂塵，點出了這個權傾朝野的太監(jiān)身份；低眉順目，哈腰，則勾畫出其察音觀色，屈迎奉承的奴才相。 6—4蔣干 圖案選用了京劇《群英會》中“方巾丑”（文丑）人物蔣干形象。畫面上的蔣干嘴懸“吊塔”，即唇飾兩撇八字胡，額下懸可以晃動的一撮須，頭戴方巾，左手緊握剛剛盜得的周瑜設計制造的偽書，右手抓耳，哈腰，彎腿，一臉得意之色，顯然相信了偽書中的內容，塑造出了一個不自量力，妄自尊大，企圖游說周瑜降曹的可笑形象。 6—5楊香武 圖案選用了京劇《三盜九龍杯》中武丑人物楊香武形象。畫面上的楊香武，頭戴俠士盜賊所戴的胎花羅帽，唇飾武丑常飾的兩撇胡須向上挑起的“黔二挑”，身穿“豹衣豹褲”，左手緊緊抓著失而復得的九龍玉杯，右手指指點點，自言自語，得意之情溢于言表。 6—6時遷 圖案選用了京劇《時遷盜甲》中武丑人物時遷形象。畫面上的時遷，頭戴尖角氈帽，身穿圓領、大襟、束袖、鑲有紐扣的“夸衣”，又名“英雄結”。他躬背探頭，雙手舉至胸前，左腳抬起停在半空中，躡手躡腳，仔細傾聽著周圍的動靜，正準備潛入徐寧府中，盜取雁翎甲。 《京劇生角》（2007—5）2007年3月10日發(fā)行，全套6枚。 京劇生角總體上分為三大類:老生、小生和武生。老生多扮演正派的中年老人，中年人物面部化裝端莊穩(wěn)重，氣宇軒昂，臉上略敷脂粉，畫眉抹彩，掛黑三髯，老年人臉上不過多涂脂抹粉，以顯容顏老邁。 6—1藺相如 出自劇目《將相和》，屬于老生角色。畫面展現(xiàn)了藺相如在與秦王當庭力爭、完璧歸趙的場景，他身著華麗官服，頭戴冠冕，眼神堅定，舉手投足間盡顯睿智與沉穩(wěn)，將藺相如忠義為國、機智勇敢的形象刻畫的入木三分。 6—2宋土杰 來自劇目《四進士》，也是老生角色。宋士杰被塑造為一位正義凜然的老者形象。他身穿樸素長袍，手持折扇，眉頭微皺，眼神犀利，仿佛在為楊素貞鳴不平，充分體現(xiàn)了他正直剛毅、俠肝義膽的性格特點。 6—3周瑜 源自劇目《群英會》，屬于小生中的雉尾生。畫面上的周瑜頭戴雉尾冠，身著華麗的鎧甲，英姿颯爽，動作剛勁有力，面部表情豐富，將周瑜年輕氣盛、驕躁妒氣的多重性格展現(xiàn)出來，體現(xiàn)出了他陽剛之美和將帥的英武氣概。 6—4許仙 出自劇目《白蛇傳》，是小生角色。畫面上的許仙，身著白色長衫，頭戴方中，眉清目秀，眼神溫柔而深情，展現(xiàn)出了他儒雅倜儻的書生形象，以及與白娘子之間浪漫而又曲折的愛情故事。 6—5高寵 來自劇目《挑滑車》，屬于武生角色。畫面上的高寵身披鎧甲，手持長槍，騎在戰(zhàn)馬上，身姿矯健，氣勢磅礴，動作迅猛有力，仿佛正在戰(zhàn)場上奮勇殺敵，充分展現(xiàn)了他英勇無畏、武藝高強的英雄形象。 6—6任堂惠 出自劇目《三岔口》，為武生角色。畫面上的任堂惠身著黑色夜行衣，手持單刀，眼神機警，動作敏捷，仿佛正在黑暗中與敵人摶斗，將其機智勇敢、武功高強的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。 《京劇凈角》（2008—3）2008年2月23日發(fā)行，全套6枚。 京劇凈角俗稱“花臉”，凈角臉譜有“整臉”、“十字門臉”、“六分臉”、“碎臉”、“歪臉”、“僧道臉”等，通過象征性和夸張的色彩組合與圖案勾畫，刻畫劇中復雜的人物形象，表現(xiàn)人物的忠、奸、善、惡。紅色臉譜表示忠勇之義；黑色臉譜表現(xiàn)剛烈、正直、勇猛甚至魯莽；黃色臉譜表示兇狠殘暴；藍色或綠色臉譜表示一些粗豪暴躁；白色臉譜一般表示奸臣、壞人。 6—1徐彥昭 圖案選取了京劇《大保國》中徐彥昭的造型，他是銅錘花臉的典型代表。劇中徐彥昭手捧御賜銅錘，唱功很重，有導板、元板大段唱腔。 6—2包拯 圖案選取京劇《鍘美案》。包拯一角屬于黑頭，以唱功為專長，通過氣勢昂揚的兩皮導板、原板和鏗鏘有力的西皮快板以及抑揚有致的散板，塑造了其嫉惡如仇、公正無私的形象。 6—3廉頗 取材于京劇《將相和》，廉頗一角兼具銅錘和架子功雙重技巧，不僅唱功繁重，還有吃重的身段動作和念白，展現(xiàn)了其知錯能改、忠勇愛國的性格特點。 6—4張飛 圖案源自京劇《蘆花蕩》，由架子花臉應工。為表現(xiàn)張飛直率急躁、體格魁梧、作戰(zhàn)驍勇等性格特征，表演中須邊舞邊唱，有“朝天蹬”、“探海”等高難動作。 6—5曹操 取自京劇《長坂坡》。曹操在中國歷史上家喻戶曉，京劇舞臺上曹操形像講究通順、圓潤、流利，在身段工架上規(guī)整大氣，注重神情的表達，展現(xiàn)出其復雜多面的性格。 6—6楊延嗣 以京劇《金沙灘》中的楊延嗣為原型，屬于武花臉。劇中楊延嗣身著“大靠”，足蹬厚底靴，手持大槍與遼軍將士進行武打場面和舞槍下場等動作，表現(xiàn)了其英雄氣概。 　　二、探尋地方戲劇郵票之美 地方戲劇是各地文化的重要載體，郵票以地方戲劇為主題，能夠將不同地區(qū)的文化特色進行廣泛傳播，有助于弘揚和傳承地方文化，讓更多人了解各地獨特的戲劇藝術和文化內涵，對于保護和傳承文化多樣性具有重要意義。中國郵政自2010年起發(fā)行地方戲劇郵票系列共6套，分別展現(xiàn)各劇種的經(jīng)典劇目。 《昆曲》（2010—14）2010年6月12日發(fā)行，全套3枚。 昆曲因產(chǎn)生于江蘇昆山一帶，因此得名“昆曲”。昆曲是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，被稱為戲曲藝術百花園中的“一朵蘭花”，2001年被聯(lián)合國教科文組織命名為“人類口頭遺產(chǎn)和非物質遺產(chǎn)代表作”。昆曲唱腔清麗悠遠，旋律優(yōu)美，舞蹈具有與中國畫內涵異曲同工之妙的寫意性和抒情性，念白帶有吳儂軟語的特點。昆劇藝術被尊為“百戲之祖”，對整個中國戲曲的發(fā)展有著深遠影響。 3—1浣紗記 圖案展示了《浣紗記》的場景，該劇由梁辰魚創(chuàng)作，取材于《吳越春秋》中的故事，描繪了西施與范蠡的愛情故事。 3—2牡丹亭 圖案展示了《牡丹亭》的場景，該劇由湯顯祖創(chuàng)作，講述了杜麗娘與柳夢梅的愛情故事，體現(xiàn)了追求個人幸福和個性解放的主題。 3—3長生殿 圖案展示了《長生殿》的場景，該劇由洪昇創(chuàng)作，講述了唐明皇與楊貴妃的愛情故事，具有較高的藝術價值。 《黃梅戲》（2014—14）2014年7月6日發(fā)行，全套3枚。 黃梅戲，原名黃梅調、采茶戲，是在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)以黃梅采茶調為主的民間歌舞基礎上發(fā)展而成。在劇目和音樂上，曾受青陽腔和徽調的影響。黃梅戲劇情雅俗共賞，唱腔委婉清新，表演質樸細致，富于濃都的生活氣息和民歌風味，現(xiàn)已成為頗受全國廣大觀眾歡迎的劇目之一。2006年，黃梅戲被列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。 3—1天仙配 黃梅戲經(jīng)典劇目《天仙配》，又名《七仙女下凡》，由劇作家陸洪非根據(jù)老藝人胡玉庭之口述改編而成。故事大意是:董永為葬父而賣身在傅員外家為奴。七仙女（玉帝之第七女）同情董永，下凡結親。百日后，玉帝差兵逼七仙女返回天庭，天地間的美滿姻緣被活生生拆散。改編劇本成功地刻畫了七仙女的反抗性格。 3—2女駙馬 《女駙馬》故事講述了馮素貞與李兆廷自幼相愛，婚后由于家境敗落，繼母逼退婚。馮素貞被迫進京應試，中狀元，被招駙馬，洞房之夜實情相告與公主，帝赦免之罪，馮、李終成眷屬。 3—3打豬草 《打豬草》故事講述了陶金花打豬草時不慎碰斷了竹筍，引起看筍牧童金小毛的誤會。金小毛開始有些粗魯，踩壞了陶金花的竹籃，后來知道不對，愿意賠償銀錢。陶金花不收，金小毛又賠竹筍，并且送她回家，陶金花也以“打三個雞蛋，泡一碗炒米”盛情款待。 《粵劇》（2017—25）2017年10月15日發(fā)行，全套3枚。 粵劇源自南戲，又稱“廣東大戲”，發(fā)源于佛山，自明朝嘉靖年間開始在廣東、廣西出現(xiàn)，是廣東藝人吸納外省粵戲班的戲曲聲腔，加以易語而歌并融進本地的歌瑤、小曲而形成的劇種，是一種糅合唱念做打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體等的表演藝術。周恩來總理給予粵劇“南國紅豆”的美譽，戲劇大師田漢稱贊粵劇具有“熱情如火，纏綿悱惻”的藝術特點。2009年9月，粵劇被聯(lián)合國教科文組織列入世界非物質文化遺產(chǎn)名錄。 3—1香花山大賀壽 《香花山大賀壽》是個超過百年歷史、廣府地區(qū)逢年過節(jié)必演的粵劇傳統(tǒng)例戲。這個以天上眾仙給觀音賀壽為故事的神話劇，充滿喜慶色彩，蘊含大量有著鮮明廣府特色的唱做程式、鑼鼓音樂和南派武技，是極具挖掘、研究、保護、傳承價值的非物質文化遺產(chǎn)。 3—2六國大封相 《六國大封相》描述戰(zhàn)國時期，鬼谷子學生蘇秦到六國游說合縱之計，目的是破壞同學張儀連環(huán)之計，保護、聯(lián)合六國不被強秦所侵。蘇秦口才了得，受六國諸候六國國相，佩六國相印。一時光彩無人能及。 3—3玉皇登殿 《玉皇登殿》講述玉皇大帝未登位前，本來是人間太子，為了消除民間疾苦而放棄皇位，并向敵國獻上土地財產(chǎn)來尋求和平。最后被佛母點化為玉皇大帝。 《豫劇》（2021—22）2021年10月18日發(fā)行，全套3枚。 豫劇，又叫河南梆子，是發(fā)源于河南省的一個戲曲劇種。豫劇的唱腔極有穿透力，鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活沷，善于表達人物內心情感。豫劇因其雅俗共賞、收放自如、表現(xiàn)真實、接近生活的特征，深為大眾喜愛。 3—1花木蘭 這枚郵票表現(xiàn)了花木蘭出征路上的形象。花木蘭是中國古代傳說中的女英雄，以替父從軍的故事聞名。她的形象在中學課本中也有提及，并且迪士尼也曾將其搬上大熒幕。 3—2七品芝麻官 這枚郵票刻畫了唐知縣（七品芝麻官）愛民如子的形象。劇中主角唐知縣是一個小官，但他心系百姓，敢于與強權斗爭，體現(xiàn)了“當官不為民做主，不如回家賣紅薯”的精神。 3—3朝陽溝 這枚郵票選取了銀環(huán)和拴保上山時的場景。這部劇由著名戲劇家楊春蘭創(chuàng)作于1958年，是豫劇現(xiàn)代戲成熟的標志，在中國現(xiàn)代戲曲史上具有里程碑意義。 《秦腔》（2022—17）2022年8月13日發(fā)行，全套3枚。 秦腔，別稱“梆子腔”，中國漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府，成熟于秦。秦腔為國家級非物質文化遺產(chǎn)，歷史悠久，體系完整，表演技巧豐富，生活氣息濃郁，其音調激越高亢，以棗木梆子為擊節(jié)樂器，唱詞基本上為七字句，音樂為板腔體，對許多梆子腔戲曲劇種都有不同程度的影響。 3—1火焰駒 圖案展示了秦腔劇目《火焰駒》中的經(jīng)典場景。劇中“火焰駒”是一匹良馬，奔走時四蹄生火，具有傳信奔走的功能。郵票通過強列的色彩表現(xiàn)了“火焰駒”在傳信過程中大氣磅礴的豪邁氣概。 3—2三滴血 圖案展示了秦腔劇目《三滴血》的場景。劇中周仁祥身著綠色華服，與紅色官服的庸官晉信書形成對比，反映了封建時代商人家庭的矛盾和不幸。郵票通過紅綠搭配，揭示了劇中的啼笑皆非的鬧劇和封建官僚的迂腐。 3—3游西湖 圖案展示了秦腔劇目《游西湖》中的場景。劇中李慧娘身著一身縞素，長紗飄飄，手持陰陽扇，怒目凝視手持火炬與大刀的賈似道，表現(xiàn)了李慧娘對于愛情的忠貞和對封建勢力、權奸賈似道的滿腔怒火。 《越劇》（2024—8）2024年5月20日發(fā)行，全套3枚。 唱腔優(yōu)美、造型悅目的越劇是中國傳統(tǒng)戲曲劇種中重要代表之一，列入中國首批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海。越劇以它獨特的魅力成為中國戲曲的一道亮麗的風景。 3—1梁山伯與祝英臺 圖案展現(xiàn)是越劇《梁山伯與祝英臺》中著名的“十八里相送”唱段。畫面中，祝英臺向師母傾訴衷腸，把媒許婚梁山伯，兩人依依不舍地在十八里相送途中表達深情。 3—2九斤姑娘 圖案取材于越劇傳統(tǒng)喜劇《九斤姑娘》。劇中，箍桶匠張?zhí)毂Ｖ沤锕媚锫斆髂芨桑回斨魇⒆鞯谌慨敿蚁眿D，后因機智應對家庭矛盾而受到尊敬。 3—3陸游與唐琬 圖案選自越劇經(jīng)典劇目《陸游與唐琬》。劇中，陸游因仕途受挫和不幸婚姻，與妻子唐婉分離。多年后，陸游重游沈園，與唐琬相見不能語，陸游悲憤題“釵頭鳳”于粉壁，唐琬見而和作。 　　每當欣賞這些反映中國戲曲的郵票時，心中總會涌起一股對傳統(tǒng)文化的熱愛與敬意。它們是時間沉淀下來的瑰寶，以獨特的藝術形式，將中國戲曲的魅力永久地保存下來，激勵著我們不斷傳承和努力弘揚中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。【文字編輯】:參考郵票發(fā)行介紹及相關資料。【背景音樂】:輕音樂《唯美古風》 2025年4月13日制作完成。

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