寬襟堂的美篇寬襟堂 <p class="ql-block">孔中，無極山人，一九六0年出生于乳山市，現(xiàn)任山東省書法家協(xié)會會員，威海市書法家協(xié)會理事，中國戲劇家協(xié)會會員，威海市京劇協(xié)會主席，威海京劇博物館館長，華藝京劇藝術(shù)團團長，華藝文化活動中心主任，威海華藝國粹文化基本會秘書長</p> <p class="ql-block">序言：</p><p class="ql-block">翰墨京韻 素心問道**</p><p class="ql-block">與孔中賢弟結(jié)交近三十載，恰似一卷墨色氤氳的丹青長軸。昔年于書法課堂執(zhí)弟子之禮者，今已成威海京昆界執(zhí)牛耳之人。更難得者，這份金石之契始終浸潤著筆走龍蛇的墨香，與西皮二黃的聲韻相和。當(dāng)這部《孔中書法作品集》即將付梓之際，撫卷追憶，方覺歲月深處早已布滿我們共同鐫刻的藝術(shù)年輪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">孔中之書，貴在得"雙絕真氣"。其筆下既有二王法帖的清雅俊逸，又暗合梨園程式的起承轉(zhuǎn)合。觀其行草如聽《夜奔》——筆鋒轉(zhuǎn)折處似林沖踏雪，枯潤飛白間若水袖翻云。最妙者，是將京劇"無聲不歌，無動不舞"的美學(xué)精髓化入毫端，那《鎖麟囊》的婉轉(zhuǎn)拖腔凝作篆書曲筆，《挑滑車》的武生身段幻為狂草縱勢。這般"以戲入書"的創(chuàng)舉，非深諳國粹三昧者不能為。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">細覽此集，"古樸率真"四字如定場詩般貫穿始終。行楷書取二王之拙樸，如老生念白字字千鈞；草書追懷素之癲逸，似武丑翻撲一氣呵成。尤見功力者在章法：或似戲臺調(diào)度疏密有致，大軸作品如連臺本戲鋪排跌宕，小品題跋若折子戲般精巧耐品。八年前個展時初見其草書創(chuàng)作已覺驚艷，今觀新作更添滄桑金石氣，仿佛千年鐘鼎撞上西皮快板，古之神秘符咒與現(xiàn)代劇場意識竟在宣紙上完成跨時空對話。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作為威海京劇博物館掌門人，孔中賢弟將文化守護者的擔(dān)當(dāng)注入藝術(shù)實踐。其書齋常備未央宮瓦當(dāng)拓片與梅蘭芳戲單并置，案頭《快雪時晴帖》與《京劇聲腔論》比鄰而居。這般交融滋養(yǎng)出的作品，既有文人書法的書卷氣，又具舞臺藝術(shù)的感染力。猶記某冬夜同賞其新作蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》四條屏的神彩飛揚。篆隸草楷四體并陳如四折戲文，虞姬劍影化作撇捺寒光，烏騅長嘶凝于飛白之間，觀罷竟生出"力拔山兮氣蓋世"的悲愴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今人論藝常困于古今之辯，孔中賢弟卻以"通才"破局。左手握管臨《自序帖》，右手執(zhí)扇唱《空城計》，在硯臺與戲臺的往返穿行中，覓得中國藝術(shù)"無聲詩"與"有聲畫"的共通血脈。這部作品集不僅記錄著書法家四十載硯田耕耘，更見證著一位文化行者如何將京昆韻律轉(zhuǎn)化為筆墨節(jié)律，讓千年文脈在當(dāng)代煥發(fā)新的生機。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紙短情長，臨楮難盡。唯愿觀者展卷時，既能從鐵畫銀鉤間聽見西皮流水的悠揚，亦可在濃淡枯潤處品出二黃導(dǎo)板的蒼勁。這穿越時空的藝術(shù)對話，恰似孔中賢弟常說的那句戲詞："看前面，黑洞洞，待俺趕上前去，殺他個——"筆落驚風(fēng)雨，墨染盡乾坤。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">善翁 單國防</p><p class="ql-block">乙已陽春于寬襟堂</p><p class="ql-block">--</p> <p class="ql-block">序作者</p><p class="ql-block"> 單國防 字善翁、默石、號雙道人、奈古山人，寬襟堂。中國書法家協(xié)會會員，山東省書協(xié)原副主席，顧問，威海市書法家協(xié)會原主席，現(xiàn)終身名譽主席，山東大學(xué)威海書法研究院院長。威海中華文化促進會常務(wù)副主席，華藝文化基金會理事長。</p>