萬壽寺山水主題文物展

西子

萬壽寺始建于明萬歷五年（1577年），歷經明清兩朝的興修、擴建，形成了集寺院、園林、皇家行宮于一體的大型古代建筑群。1987年萬壽寺辟為北京藝術博物館館舍。 　　北京藝術博物館收藏各類藝術品近十萬件，時代上起原始社會，下迄民國，尤以明清時期的藏品蔚為大觀。門類涉及書畫、碑帖、織繡、陶瓷器、玉石器、青銅器、竹木牙角漆器、錢幣、印章、家具等各中國傳統藝術領域。此外，還收藏了吳昌碩、齊白石、張大千、徐悲鴻等近現代中國藝術大師的傳世之作。 大禪堂 《蒼山秀水》山水主題文物展 江山無盡 江山勝跡是自然與人文的積淀。從山川到村落，從寺觀到橋閘，皆承載著歷史文化之變遷。通過歷代文人、畫家的題詠描繪，江山勝跡漸成繪畫母題，如江山無盡圖、華岳圖等，其不僅是景觀寫照，更是歷史見證、文化表征。畫家們不斷累積賦予其新意義、新生機、新形態，影響和塑造著各時代的審美與價值。 王翚江山無盡圖卷清康熙二十三年（1684)縱62厘米橫1250厘米北京藝術博物館藏 　　此手卷為王翚所繪江山無盡圖，畫面描繪丘壑多姿、層巒疊翠、草木豐茂、茅舍樓閣、小橋流水、林木煙云、水邊村落、湖面泛舟等內容，均是江南夏日清幽之境，令人向往。畫家勁筆老辣，蒼潤毓秀，盡顯功底。卷尾自題：江山無盡圖，歲次甲子長夏畫于湖田精舍。海虞石谷子王翚。畫面共鈴印十五枚，白文印"王翚之印""三韓蔡琦書畫之章"，朱文印"石谷子""海虞""慶邸鑒賞書畫之章""致和精鑒""晴窗一日幾回看""翔鸞閣精鑒鉢"等。 《江山無盡》局部。 《江山無盡》局部。 《江山無盡》局部。 《江山無盡》局部。 《江山無盡》局部。 《江山無盡》局部。 高岑繪夏景山水冊頁清康熙（1662-1722)縱39厘米橫73厘米北京藝術博物館藏 　　作品為各家山水冊頁中的一開，采用高遠構圖描繪山巒，雄偉險峻。山腳溪畔茅屋內有高士交談，周圍巨松挺立。旁有蜿蜒小徑通向山腰樓閣，山谷間輕霧彌漫，更添清涼朗潤。畫面以青綠設色、意境幽遠、刻畫精微。冊內有收藏家題記，款署"光緒二十年歲次甲午春三月三日遲庵主人并記。"鈴白文印"毓汶印信"、朱文印"青宮少保"。———————————————— 高岑（1621~1691)，字善長、蔚生，浙江杭州人，寓居金陵（南京），為"金陵八家"之一。———————————————— 鄒喆繪冬景山水冊頁清康熙四年（1665)縱29厘米橫30厘米北京藝術博物館藏 　　作品為清代各家山水冊頁合集中的一開，描繪了冬天雪后的實景。畫面上近處屋舍散落，枯樹寒枝，遠處雪山皚皚，孤塔聳立，危崖在側，冰封的江面將視線引向層層堆疊的遠山，使得空間層次豐富。簡練的筆法，淡雅的設色也襯托出凝寒清曠的氛圍。畫面右上方自題：乙巳冬月寫，上柱翁老先生，鄒喆。后鈴印白文"鄒喆""方魯"。———————————————— 鄒喆（約明崇禎～清康熙前期），字方魯、錫民，江蘇吳縣（今蘇州）人，家金陵（今南京）,"金陵八家"之一。———————————————— 王蘭四時讀書圖卷清（1644-1911)縱23厘米橫371厘米北京藝術博物館藏 　　作品繪四圖，各配解說。首圖繪春景，見有小橋流水、柳蔭茅屋及書生伏案苦讀；次圖繪夏景，臨溪庭院內芭蕉綠蔭、小齋幽靜，書生手執書卷；三圖繪秋景，籬笆圍院，茅舍內書生燈下觀書，窗外明月霜天，樹葉全紅；末圖繪冬景，屋前結冰，屋內人物圍爐烹茶，屋外雪壓庭地。 　　次圖繪夏景，臨溪庭院內芭蕉綠蔭、小齋幽靜，書生手執書卷； 　　三圖繪秋景，籬笆圍院，茅舍內書生燈下觀書，窗外明月霜天，樹葉全紅； 　　每幅畫面皆鈴"王蘭"白文印，"芳谷"朱文印。卷后有翁方綱、余集、那彥成、董誥、鐵保、吳錫麒、瑤華等人題跋。 ———————————————— 王蘭，字芳谷，錢塘（今杭州）人，久居京師，山水摹元四家，兼長人物———————————————— 墨彩山水花鳥紋筆筒清雍正（1723-1735)長13.4厘米寬8.7厘米高13.2厘米北京藝術博物館藏 筆筒為長方形，口沿方折內斂，直壁。通體內外施白釉。兩窄面刻劃平行橫線，猶如裝入函套的線裝書。寬面分別繪粉彩花鳥紋和墨彩山水紋，畫面上云斷峰巒，蒼松樓閣，繪畫精美。 張大千昆明湖觀荷圖鏡心民國二十年（1941)縱65厘米櫥32厘裝北京藝術博物館藏 　　作品為水墨設色寫意人物鏡心、描繪六月昆明湖畔景致。畫家以潑墨法繪荷花競放，以精細工筆勾勒賢士靜坐、童子采蓮，精細工筆與寫意潑墨對比強烈。畫面左上方有張大千自題詩，款屬"大千張爰"，后鈴"大千"朱文方印、"張爰"白文方印。 張大干（1899~1983)，原名正權，后改名爰，小名舉，又名季爰，法號大千，太干居士，齋名大風堂，書齋名摩耶精舍，四川內江人。工書、國山水、人物、花卉，留國學日本，赴敦煌摹壁畫，后定居巴西、美國，晚年居臺北。 齊白石枯木群鴉軸民國三十二年（1943年)以104厘米高35厘米北京藝術博物館藏 作品為水墨設色紙本立軸。畫面描繪了在如血晚霞的照映下，有江水臨接遠山，近處坡石枯樹，群鴉歸巢。畫面右側自題"八哥解語偏饒舌，鸚鵡能言有是非，省卻人間煩情事，斜陽（斜陽二字本余霞）古樹看雅歸白石葵末"，后鈴朱文印"白石老人"，左下角鈴白文印"寄萍堂"。 齊白石的花鳥畫源于生活而又高于生活，不僅構圖奇特，用色鮮明大膽，而且繪畫內容常出新意，富有情感內涵，畫面通俗易懂、雅俗共賞，殊為難得。 傅抱石山水軸民國三十七單（1948)縱105厘米橫30厘米北京藝術博物館藏 　　作品為紙本水墨設色卷軸，畫面以全景構圖，以潑墨寫意法畫礁石松柏，筆墨老辣堅挺，遠山平遠自然，云霧繚繞，近處山巒間藏小屋，內有高士相談正歡，畫面右上自題"戊子大暑金陵講舍寫，新喻傅抱石"，鈴三方朱文方印"抱石""抱石得心之作""蹤跡大化"，盡顯其藝術匠心。———————————————— 傅抱石（1904~1965)，原名長生、瑞麟，號抱石畜主人，生于江西南昌，祖箱江西新余，擅畫山水，早年留學日本，中年創"怡石破"，筆致放逸，晚年作品氣魄球健，富時代感，其人物畫多作仕女、高士，亦高古，若述甚豐，為畫壇巨慧。———————————————— 吳熙曾秋山晴靄圖軸民國十三年（1924)縱208厘米橫39厘米北京藝術博物館藏 　　作品為水墨設色紙本山水。近處繪有楓林點點，茅屋數間；樹木交錯穿插，空間層次豐富；畫中以留白手法表現水面及煙靄等，給人清新透氣的感覺。遠景是層巒疊嶂的山峰，將觀者的視線引向遠方。煙波浩渺的江面上大雁齊飛，一派蕭瑟的秋日景象。左上角有作者行書自題："秋山晴靄，仿石谷子筆意，鐵衣先生雅鑒，甲子春三月，山陰鏡汀吳熙曾"。鈴朱文印"鏡汀"、白文印"吳熙曾印"。左下鈴朱文印"鐵衣"。 張大千山水軸民國二十三年（1934)縱101厘米橫40厘米北京藝術博物館藏 　　作品以淺絳著色，一座堅實挺拔的山峰由低至高堆疊，山腳有小徑由近及遠蜿組向上。山峰之上數株古松傲然而立，稀疏散落，山谷云霧繚繞，仿佛仙境一般，畫家以干筆勾勒松竹，用濕筆淡墨蚊染山石，營造出靜須秀雅的意境。畫面右上角畫家自題："華岳之峰，寫呈散原老伯大人誨正，甲戊十一月后學張爰"。后鈴朱文方印"大草堂"、白文方印"大千"各一枚。卷外題簽"張大千華岳圖甲戊年作"。———————————————— 溥心畬太白詩意圖鏡心民國（1912-1949)縱117厘米橫38.5厘末北京藝術博物館藏 　　作品以彩墨畫山水人物，畫面上遠峰云斷，近處林葉落盡，林下山潤奔流，潤邊野草尚有綠意，一枝紅葉獨秀，呈現晚秋景象，三位文士眼望樹上鳥屬似在感慨，身后兩鼠子交談正歡，畫面用筆剛勁，設色含蓄，畫題：不葉聚還散，寒鴉橋復驚，太白鑄意，心香，鈴白文印"詩儒"。———————————————— 溥儒（1896~1963年），名儒，字心畬，雙號西山逸士，北京人，為清恭親王之孫，在傳統山水畫法度嚴謹的基礎上安通，創造出新，開創自家風范。———————————————— 仿石釉御制詩文雙聯筆筒清乾?。?736-1795)高12.5厘米長17.7厘米寬12厘米北京藝術博物館藏 造型為兩個方形套疊而成，俯視呈方勝形，設計奇巧獨特，為乾隆時期的創新造型。筆筒內外皆以黃、紅、灰、褐等色勾繪出花斑石的圖案，色彩效果形象逼真，與天然原石紋理、色質并無二致，幾可亂真。器身四面開光，開光內分別以墨彩書楷、行、隸、篆四體乾隆御制詩文，更加增添了濃郁的文人氣息。外底中心書寫金彩"大清乾隆年制"六字三行篆書款，證明其曾是宮中御用之物，生動呈現了皇家的藝術審美取向及乾隆皇帝本人的情趣與才華，代表了清乾隆時期景德鎮官窯瓷器燒造的高超水平，誠如《飲流齋說瓷》所載："精巧之至，幾于鬼斧神工"。 李士達人物扇頁明萬歷三十八年（1610)縱16.5厘米橫49厘米北京藝術博物館藏 　　作品為水墨設色金箋山水，表現西漢時期"商山四皓"攜童子于林間下棋游樂之情景。畫面人物眾多，與山水背景相呼應，構圖較繁密。山石描繪以折帶皺、小斧劈皺為主，較為堅實。人物線條圓轉，設色淡雅。畫面左上方自題"商山四皓，庚戍夏日寫，李士達"，后鈴白文印"士達"。———————————————— 李士達（1550~1620)，字通甫、劭甫，號仰槐、仰懷，吳（今江蘇蘇州）人。萬歷二年（1574）甲戌進士，工畫人物、山水。———————————————— 錢貢人物山水扇面頁明（1368-1644)縱19厘米橫54厘米北京藝術博物館藏 　　作品描繪了水岸之上，崖壁之側的空曠平地上，三位老者席地圍坐的場景，地上鋪開紙、硯、水盂及茶具等，不遠處有童子捧卷前來。周圍幾株枯葉落盡的老樹，更添秋意。畫中山水、人物、樹木筆墨精熟，設色雅致，人物造型準確生動，用線流暢。畫面右上署款：錢貢。后鈴白文印"錢貢"。———————————————— 錢貢（約公元16~17世紀初），字禹方，號滄洲，吳縣（今江蘇蘇州）人。從藝活動在明萬歷間。———————————————— 清何遠金地山水軸清康熙二年（1663)縱92.6厘米橫44厘米北京藝術博物館藏 　　作品繪于泥金箋上，山勢螺峨環抱。中有宮闕樓閣、山溪流泉、古樹山徑，山下有松亭，室內見有人物，畫面左上題："云闕豎空上，瓊臺疏郁羅。紫宮乘綠景，靈觀藹嵯峨，相攜雙清內，上真道不邪。紫酸會良謀，唱納享福多，右九華安妃仙詞，癸卯孟秋寫仙山樓閣并書，祝玉翁呂老先生七裹榮壽，云間何遠。"鈴朱文印"畫愛""何遠之印"、白文印"履方"，畫左下另鈴朱文印"諸城李方赤所戴"。———————————————— 何遠（藝術活動約在17世紀），字醒方，華亭（今上海松江）人，事父母至孝，工詩畫。山水，人物皆精。———————————————— 墨彩山水人物紋幾清雍正（1723-1735)長21.8厘米寬15.5厘米高6.3厘米北京藝術博物館藏 幾呈四足炕桌造型，幾面繪山水人物圖。畫面中，湖岸上二位友人正在交談，船上的仆人肩挑行李下船。 王悅山水張瑞圖對題冊明天啟七年（1627)縱28厘米橫21厘米北京藝術博物館藏 作品為王悅、張瑞圖書畫合璧冊中的一開，表現夏日行人遇雨情景，近處兩農夫赤足涉水，褲腿高挽，破傘之下談笑風生，盡顯人物的樸實與樂觀。周圍古樹參天、草木豐茂，一木橋橫跨河面，將視線引向遠處巍峨高山及聳立的危巖峭壁，山谷間水霧彌漫。畫家以青綠小寫意法，將夏雨山水描繪得真實且具體。畫面左上款署王悅，鈴白文印兩枚"王悅""席源"。張端圖行書對題，款屬"白毫庵"，鈴白文印"瑞圖之印"。據畫冊中一幅款屬"天啟丁卯新秋，席源王悅仿馬和之筆意"可知繪制年代。 釉里三彩山水紋筆筒清康熙（1662-1722)口徑18.2厘米底徑18.1厘米高15厘米北京藝術博物館藏 直身圓筒造型，玉壁形底。通體以青花、釉里紅、豆青三色繪山水圖案。畫面上湖面如鏡，孤舟垂釣，湖岸秋樹茅亭，一派深秋景色，底飾青花樹葉形圖案款。 粉彩描金開光山水紋壁瓶清乾?。?736-1795)長11厘米寬4厘米高20.5厘米北京藝術博物館藏 瓶為半剖形。頸部裝飾描金雙夔鳳形耳。后壁平坦，施白釉，中部偏上有一孔用于穿帶懸掛，圈足上亦設有二圓形穿孔。瓶內及足內施松石綠釉?？谘丶白銐︼椛汉骷t地描金回文邊飾。腹部飾圓形開光，內繪粉彩山水人物紋，見有二老者策杖登山。開光外飾鳳尾花紋。此壁瓶繪畫細膩，色彩豐富，輔以金彩裝飾，更顯富麗堂皇。 象牙淺刻山水人物紋籌筒及酒籌清（1644-1911)簡高12厘米直徑5厘米；籌高10.2厘米寬0.7厘米厚0.3厘米北京藝術博物館藏 籌筒呈圓柱狀，上有蓋。蓋面開一圓孔，便于酒令彈出。器身淺刻山水人物紋，蒼松虬結，兩位老者隔桌對坐，桌上書函兩卷，作交談狀。另一面刻攜琴訪友圖。紋飾皆涂黑。器蓋刻一圈花鳥紋并填彩。酒籌圭狀，一面書寫行酒令，一面刻詩文、點數，內容見有“左三右四各一杯”“帶香者飲”“一枝紅杏出墻來”“朝臣者一巨觥”“坐不正者一杯”“私約者飲”“不語者一杯”“面赤者一杯”等。 方嶼帶子登高圖冊頁清（1644-1911)縱41.5厘米橫37厘米北京藝術博物館藏 　　作品選自紙本設色人物山水花鳥集冊。畫面描繪了崖壁之上，一大一小兩只猿猴嬉戲的生動場景。古松蒼勁，小猴攀爬松干回望，大猴蹲守巨石，顧盼有情，盡顯靈動。周邊雜樹叢生，更襯崖壁險峻。畫家運筆兼工帶寫，精細刻畫了猴之神態與松之形態，崖壁則以寫意皺染，對比鮮明。畫面右側自題："帶子登高，秀山方嶼"，后鈴朱文印"秀山氏又字壽思畫印"。 方嶼，字秀山，又字壽思，江寧（今南京）人，光緒時著名畫師，擅長繪畫，亦精于淺絳瓷繪。 張瘦虎柳閣仕女圖軸民國十一年（1922)縱61厘米橫39厘米北京藝術博物館藏 畫中少婦倚閣遠眺，若有所思。畫面左上自題“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓，忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。陽湖張瘦虎畫于南昌舍，佛誠補詠唐句。時王戌三月也”后鈴印"葷庵""韜光煥彩"，畫中閣前楊柳，結合畫題王昌齡詩句更加凸顯畫中思婦形象。張城（1868~1922年），字壽甫，號瘦虎，原陽江蘇武進，久寓天津。其祖父、父親都是畫家，張城幼承家學，能文善畫，曾在北洋客籍學堂、直隸實業廳、教育廳供職，在直隸省立婦女職業傳習高級刺繡科作圖畫教師。 剔紅山水人物紋圓盒明（1368-1644)徑14厘米高5厘米北京藝術博物館藏 圓形，木胎，子母口。盒面以三種不同的錦紋分別表示天空、地面、流水，其上飾祥云、遠山、古樹，右邊一老者雙手輕撫琴弦，左側童子與之對視，童子右手持樹枝。盒外壁飾一周回紋。盒外底、內壁髹黑漆。 粉彩山水人物紋雙耳瓶清嘉慶（1796-1820)口徑12.1厘米底徑10.2厘米高31.8厘米北京藝術博物館藏 敞口外撇，粗頸，雙龍耳，直圓腹，圈足，造型端莊大氣。瓶內及外底施松石綠釉。外壁口沿飾如意云頭紋。頸部、肩部和近足處飾紫紅地粉彩花卉、蝙蝠、雙魚等紋飾，寓意吉祥。圈足外壁繪藍彩回紋一周。腹部通景繪粉彩"海屋添籌"圖，場景宏大，精致華麗。外底以礬紅彩書"大清嘉慶年制"六字三行篆書款。 五彩山水人物紋尊清康熙（1662-1722)口徑16厘米底徑14厘米高49.8厘米北京藝術博物館藏 造型為撇口，粗頸，長腹、脛至底部略向外展，平砂底。形制古樸，胎體厚重。通體施白釉、釉色白中泛青。紋飾以釉下青花與釉上紅、綠、黃、紫、黑等彩料繪成、青花發色藍中泛灰。釉上彩裝飾保留明末風格，局部使用黑彩，呈現出清初工藝特征與藝術特色。畫面中可見一隊人馬簇擁著一錦袍男子，男子騎高頭大馬，頭戴狀元帽，身后儀仗扇，在天空祥云繚繞的映襯下，顯得富貴威武。不遠處的樓閣上有二女子，人物形態各異、生動傳神。

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