寫在“湯圓文學社成立三周年征文比賽”現代詩歌評審之后

荒原的馬蹄聲

作者簡介：自幼喜琴棋詩書，長年淪落天南。業余文字涂鴉。為湖南省作家協會會員。（圖片：自拍，網上下載） （特別聲明：征文獲獎結果還未公布，此文只是本人參與現代詩歌評審后的一些感受。文中具體涉及到了幾位作者及其作品，但和獲獎與否無關。以為這幾首作品優秀，也僅僅代表我個人的看法。） 　　到今年三月，“美篇”的“湯圓文學社”已經成立三周年了。三年時間，“湯圓”已擁有社員六千余眾，在“美篇”平臺也算得上是個大團體了，可喜可賀。但同時，來“湯圓”之后，我也很遺憾地發現，“湯圓”的社員，其寫作水平頗為參差不齊。高者，其某些作品可以與一些作家的優秀作品媲美；低者，可以說對文學創作基本上還未入門。這可不是危言聳聽，而是客觀存在的事實。 此次三周年征文活動，我忝為現代詩歌的評委。作為評委，對投稿現代詩歌的每篇作品都認真讀過。在這篇短文里，我將自己的感受真實客觀地記錄下來。片言只語，可能有些話會讓人不舒服，但殷殷懇切。我心既無狂妄，亦無對任何人的輕視。諸位諒鑒。 此次活動，共收到現代詩歌投稿80余篇。讓我有些吃驚的是，優秀詩作竟只寥寥幾首，勉強還算得上是“詩”的，加起來也不到30首。很多作品，根本就不是“詩”！ 為什么會這樣？我的推測是，很多作者，很可能連優秀的當代詩歌讀都沒讀過幾首，對當代詩歌的基本特征與言語表達沒有起碼的認識與感知，以為寫幾句抒情的句子，分分行，押個韻，就是“詩”了。 當然，可能還有另一種情況。我猜是一些上了點年紀的作者，對當今的優秀現代詩歌讀得少或者沒讀。他們讀過的現代詩歌，還是上世紀三四十年代的東西。所以，他們筆下的東西，其表達形式與意象組合，還處在冰心、徐志摩、艾青們的時代。殊不知，漢語現代詩歌，自上世紀五六十年代臺灣詩歌異軍突起之后，從意象、內在邏輯與語詞組合等各個方面，都已經發生了翻天覆地的巨大變化。 是，徐志摩《再別康橋》那樣的作品，在那個年代是經典。但若如今還用那樣的表達方式來寫現代詩歌，就已是陳腐不堪，難以入流了。 時代在日新月異，詩歌當然不會一成不變，它也在不斷發展。不讀當今的優秀詩歌作品，不好好體會研究它們，又怎能寫出好的現代詩歌？ 當然，我不是說，以冰心、徐志摩等人為代表的那個時代的優秀作品不用讀。相反，我們也要像珍惜研讀古典詩詞一樣，珍惜與研讀它們。我們應當從它們那里學習一些有用的東西，化為我們創作當代新詩的營養成分。但我們應該頭腦清醒。它們的創作形式與表達方式，只適合它們那個時代。我們要從它們那里吸取的，我以為主要是如何營造意境。大家不妨回憶一下，徐志摩《再別康橋》、艾青《雪落在中國的土地上》等作品的成功，不就是它們營造了或如夢似幻、纏綿無盡，或蒼涼沉郁的意境嗎？當然，這意境中也包含了作者對各自所描繪的對象的深沉情感。 構成“詩”的另一重要因素，也可以說是營造意境的重要手段之一，就是意象。所謂意象，就是灌注了作者情感的自然物象或生活細節。它們是具體鮮活的，是生動形象的。我們以古詩詞中杜甫名作《春望》中的幾句為例：國破山河在，城春草木生。感時花濺淚，恨別鳥驚心。 這幾句詩里，城中春日里到處漫生的草木，能濺淚的春花，目睹滿城荒蕪而驚心的鳥兒，就是意象。作者用反襯、擬人等手法，把它們描寫得鮮活無比，同時飽含情感（其實不是它們飽含情感，而是它們在替作者抒情）。 是的，古詩詞的語言組合與現代詩歌是不一樣的，然而意象的選取與描摹是同一道理。我們需要注意的是，風花雪月草木禽鳥等自然意象，自古以來詩人們都在用，我們也可以用。但如何去描繪它們，組合它們，則需要當代的新手法，要讓它們具有當代氣息。而詩意的生活細節，更是需要我們在當今的實際生活中去捕捉。有了這些意象，并輔以當代化的言語組合方式，就能寫出好的具有時代感的現代詩歌了。 此次征文中，也有幾首優秀作品，如知秋的《那年，那月，那日》，熠熠牧歌的《陶輪與潮聲》、菡萏的《我偶爾來這里》。這幾首詩，在意象選取組合，言語表達等方面，各有特點。我在這里不作具體分析，但希望我們的愛好并希望寫好現代詩歌的朋友們，可以好好的去品讀一下。虛心學習，于己有益。 我不再多說什么了。我把上述三首詩附在文后，并附上幾首當代詩人的優秀作品，希望朋友們認真讀讀，當能有所啟發。 附1：征文投稿的三首作品那年，那月，那日（作者：知秋）那一年我循著三月的門環聲在柳岸輕推軒窗撞見你，抖落一身璀璨星光晚風悄然替你將待寫的月亮別在襟上 那一月青瓷碗盛滿星河的清霜我以筆為勺舀起你沉底的白玉瓊瑯漣漪旋蕩你綻裂的文字，如羽般輕揚在暗夜深處，透著溫柔的微芒 那一日我赴一場山海之約看鷗鳥銜來，你散落在海平線的斷章潮汐退去，我背靠夕陽靜候貝殼吐出星辰的符號 從此在你蓄滿三年雨水的硯池里我蘸取梅雪、松煙與蟬兒的吟唱在你攤開的四季畫卷上我潑墨揮毫繪，洇著鄉愁的炊煙釣起暮色蒼茫描，風鈴押著平仄攀上檐角的詩行 如今你抖落的星光已長成一片桃李芬芳我依然守在柳岸窗邊將那年拾得的半枚月亮揣在懷里待春風搖落滿枝花香以月光為引，與舊夢對酌再和你一起，慢煮一鍋白糯時光 陶輪與潮聲（作者：熠熠牧歌）指縫里漏出第三粒鹽時陶土正旋轉成模糊的圓有人用露水校準日晷，在黎明前將未完成的韻腳種進濕潤的裂痕我們的車轍在潮間生長碾過月亮漲落的褶皺 候鳥在體溫里筑巢銜來褪色的船票每道折皺里都蜷縮著尚未結晶的琥珀 此時指南針正吞吃星辰沙粒在掌紋中漲潮我們搬運彼此的影子如同搬運易碎的瓷器指紋重疊成年輪在季風里發酵成酒海岸線開始松動礁石吐出藏了三十六個月的珍珠星群正在重組密碼預言長出新的鰓 我們的船始終是未閉合的圓載著陶土、鹽粒與所有未命名的時間駛向某個正在成形的海灣 潮聲漫過三圈年輪浪尖上漂浮著青銅色的光有人在船舷刻下新的圓周率小數點后跟著所有被月光浸透的動詞 我偶爾來這里（作者：菡萏）我偶爾來這里正如我偶爾寫歪七扭八的字卻也滿懷心事偶爾不是忽視恰相反，她像暗戀是你很多時候深念——卻又不敢驚擾的惦記 我偶爾來這里腳步輕柔做一個偷窺者窺視每一個文字背后的安放窺視鮮活更是窺視自己 附2：當代詩人優秀作品7首海子詩3首面朝大海, 春暖花開 從明天起, 做一個幸福的人喂馬, 劈柴, 周游世界從明天起, 關心糧食和蔬菜我有一所房子, 面朝大海, 春暖花開 從明天起, 和每一個親人通信告訴他們我的幸福那幸福的閃電告訴我的我將告訴每一個人 給每一條河每一座山取一個溫暖的名字陌生人, 我也為你祝福愿你有一個燦爛的前程愿你有情人終成眷屬愿你在塵世獲得幸福我只愿面朝大海, 春暖花開 日記 姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩姐姐，我今夜只有戈壁草原盡頭我兩手空空悲痛時握不住一顆淚滴 姐姐，今夜我在德令哈這是雨水中一座荒涼的城 除了那些路過的和居住的德令哈┄┄今夜這是唯一的，最后的，抒情。這是唯一的，最后的，草原。 我把石頭還給石頭讓勝利的勝利今夜青稞只屬于她自己一切都在生長今夜我只有美麗的戈壁空空姐姐，今夜我不關心人類，我只想你 答復 麥地別人看見你覺得你溫暖,美麗我則站在你痛苦質問的中心被你灼傷 我站在太陽痛苦的芒上麥地神秘的質問者啊當我痛苦地站在你的面前你就不能說我一無所有你就不能說我兩手空空 春雪 劉劍 已立春半個多月了我卻沒有看到一絲春天的影子雨水也過去了北京的午后一場大雪卻紛至沓來 它們從阿爾泰山、從陰山、從燕山翻山越嶺而來從二十四節氣的狹縫間飄忽而來比隆冬時節的那場雪更強勁更寒氣逼人比宗教更深入人心我甚至還沒有把對冬天的祈禱詞讀完 雨水節氣空氣的浮力足夠強大但它也無法阻止這場雪的抵達城市已沉睡在我的腳下風中的朋友踏雪而來暮色被雪花照亮 都是些我在夢中想象的最美好最純粹的人我們相互欣賞不懼雪的鋒芒擊碎雪白的夢境不懼夜晚的寂靜打破杯子的撞擊聲不懼窖藏的美酒讓思想和詩歌迸射出雪花一樣的光芒望著一朵雪旋轉的曲線久久地停留在空中我失去的只是一片淺淺的冬天我得到的卻是整個春天的浩蕩 丁酉年登山偶遇放蜂人 俞昌雄 蜜蜂有自己的道路，不同于崖壁上的瀑布，也不像瞄準器里的白鷴它們飛得很低，低到翅膀的反光幾乎陷入草木的呼吸放蜂人比山里任何一棵植物都要來得安靜。這讓我感到害怕每當成百上千的蜜蜂飛離蜂箱他也隨即變輕，輕到不需要肉身只留下明亮的輪廓可是，正是那樣一片漂移的光影讓我覺察到了什么才是山水的靜穆什么才是浮云的根放蜂人走走停停，忽遠忽近從微微發燙的晌午到傾斜的黃昏他一直都在那里，在山澗迂回的地方在飛鳥的側影里他比泉眼空闊，又小于林間的風蜜蜂逐一飛回，趕在天黑之際密密麻麻的翅膀攜著那巨大的嗡嗡聲整塊山地如此沉重而斑駁放蜂人把自己濃縮為一盞孤燈牢牢地，安插在那顫栗而不朽的黑暗里 和父親一起除夕夜守歲 拾荒 兩個男人像兩塊木炭各自守著爐火半邊煤球塊偶爾炸裂，啪地一響夜色深暗偶爾有過路的車燈從門縫照進來像是生活伸進來的一根火柴 一張臉皺紋縱橫另一張臉正在皺紋縱橫一條河流正在接近另一條河流 群星閃爍，銀河為什么叫河如果悲傷里沒有淚水才是真正的心碎 好在我和父親都還在人間褲腳高挽。偶爾相互清洗雙腳的泥濘 琴斷口 車延高 不去考證那把古琴損壞的程度只問，有沒有人想去修復它琴斷口不僅是過去的地名它有強調的口吻，在等一句對白斷過的弦可以在斷過的地方接上是啊，知音死了，還有那么多人要活靈巧的指頭為什么不勸勸生銹的心水流向前，生者不該被昨天傷害一個亡魂也不該讓你拒絕活著的人淚突然間醒的，從楚國的眼眶落下月湖盛滿夜的沉重，月影梳理野草伯牙、子期就坐在記憶守護的墳上靈魂潔凈，兩袖清風真正的符號夷為平地，塵埃覆蓋一切現在空和有是相逢一笑的劍與鞘兩顆心的想念締約，廢除了距離琴斷口，你的流水有韻述說一柄古琴摔出的佳話聽話聽音，我知道今天一定比昨天重要彎腰，我把時間扶起去古琴臺撥弦，聽高山流水

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