劉鐵泉

寶美

<h3>劉鐵泉 ?1952年出生，遼寧省沈陽市人，中國美術家協(xié)會會員，中國工筆畫學會理事，遼寧省工筆畫學會副會長，遼寧省中山畫院副院長，盤錦市美術家協(xié)會副主席，遼河美術家協(xié)會主席，現(xiàn)代工筆畫院教授，國家一級美術師。</h3></br> <h3>我不知道天下到底有沒有“神明”，但我相信，當你面對專職畫家劉鐵泉的幾百幅作品時，你一定會想起“神明”一說。若沒有神明相助，他不可能畫出那么多精彩作品，他不可能在中國畫山水、人物、花鳥三個領域都取得令人矚目的成績，他的作品不可能不斷地被入選國內各種大型美展和海外展覽，并屢有獲獎、被多家藝術機構和社會各界收藏。他寬厚、真誠，像黑土一樣無言和深沉，他從不張揚，更不驕橫，而是像農民一樣辛勤，日以繼夜地躬耕在自己的藝術園地上。</h3></br> <h3>我不知道把劉鐵泉歸于哪一類的畫家。他的山水繁復茂密、郁郁蒼蒼，卻不失大氣磅礴、鮮活生動；他的人物形神畢現(xiàn)、繁簡咸宜，卻不失詩情畫意、筆境兼奪；他的花鳥改變了傳統(tǒng)范式，立足于地域特色，做出了“染乎世情”、“系于時變”的現(xiàn)代闡釋。演藝界有“影、視、歌”三棲明星之說，我不妨借用，冠劉鐵泉為“三棲”畫家，以便評說。</h3></br> <h3>山水的野逸之美</h3></br><h3>“野逸之美”實際上是一種樸素、自然之美。在藝術中，質樸無雕鑿之痕，謂之“樸素”，是一種自然本真的美。《莊子·天道》說：“樸素而天下莫能與之爭美。”把本真的美視為美的最高境界。“野逸之美”不是以描繪、再現(xiàn)山水自然形象的真實為目的，而是具有一種精神超逸的職能，旨在表現(xiàn)一種過濾了的現(xiàn)實，一種升華了的精神境界，也就是進入“天人合一”的宇宙詩境。劉鐵泉的山水畫正屬此類，其視覺表現(xiàn)有如下諸點：</h3></br> <h3>第一，他筆下的山野、丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，其格局近乎宋人，層巒疊嶂，風林霧巖，氣勢偉岸，充滿野趣；其筆墨取法元人，骨體堅實，墨法精微，仿佛有一種“奪造化而移精神遐想”的情思閃耀在重山復水之中。觀賞這些動人的作品，都會興起如臨其境的感覺，迎著撲人眉宇的嵐氣山光，沐浴著沁人心脾的清新空氣，聆聽著一片天籟之音。</h3></br> <h3>第二，在他的作品中，更多的是充滿鄉(xiāng)情之戀的北方鄉(xiāng)野景觀，無論是宏幅巨制的氣貫天地，還是咫尺小品的動心動情，是“寫境”又是“造境”，是“真境”又是“神境”，他不是描繪空洞無物的所謂造化，也不是模仿自然的實境描寫，具體的景色營造往往與宇宙自然的整體把握融為一體，強調微觀與宏觀的結合。其筆墨服從景觀實境的呈現(xiàn)，同時也有一定的圖式感，特別對于山石的結構和肌理的描繪，已形成了一套他人所無的樣式，豐富了中國山水畫的筆法、墨法、皴法、樹法以及云水法。</h3></br> <h3>第三，劉鐵泉十分重視引進西方的構成意識，注意形體大的對比和大的沖突，往往具有攝人心魄的張力。認真解讀，他的構成意識又恰恰與傳統(tǒng)布局中的“勢”及“開合起伏”巧妙地結合起來。所謂“勢”是指運動趨向，而“開合起伏”的節(jié)奏又加強了“勢”的表現(xiàn)。正是由于他把構成對形體的強化與表現(xiàn)自然運動與感情運動的勢融合為一，所以他的作品有效地表現(xiàn)了大自然永恒的活力和對時代脈搏的獨特感受。</h3></br> <h3>第四，劉鐵泉的山水畫所以獨特感人，更在于他創(chuàng)造了與眾不同的意境：大山大水，雄秀神奇，靈動幽密，開發(fā)了山水畫的精神表現(xiàn)領域。不僅在一丘一壑中寄托有動于衷的深切情感，還在廣大空間和千丘萬壑中表現(xiàn)了崇高之感和天人之思。在大山大水中凸顯神秘幽邃中的崇高敬畏，在復合性的千巖萬壑云池中開掘迎合的靜穆莊嚴，在精到的個性化的“筆中用墨”里求水墨暈彰的靈動和精彩。不僅畫出了所見所感，還畫出了所思所想。</h3></br> <h3>在劉鐵泉“精于體物”的山水畫中，他又能深刻領悟野逸派“二石”的“丘壑不泥形而取神，筆墨尚寫心而狀物”的精旨，在自己的創(chuàng)作中發(fā)揚光大，融筆墨丘壑為一，把造化的神奇、江山的雄秀與自己蓬勃曠達的內心巧妙地交織在一起，不因重視丘壑而忽視中國畫筆墨獨特的表現(xiàn)力，也不因強調筆墨的自身價值而放松了丘壑布置。劉鐵泉的野逸之趣，既以豐富的丘壑之變訴諸觀者的感受，又以直接撥動觀者心弦的筆墨韻律與筆墨節(jié)奏訴諸人們的心聲，而呈現(xiàn)出本真、自然、升華的形態(tài)。</h3></br><h3>本文內容選自</h3></br><h3>《才華蓬勃?筆開古今——“三棲”畫家劉鐵泉的中國畫藝術》 ?賈德江</h3></br>

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