【名家傳世古畫】王維《輞川圖》，?詩畫結合的藝術世界

～白蕊

屏幕對面的老師，你好。歡迎進入白蕊藝術空間，累了吧！讓我們沉醉在藝術的世界，好好欣賞我國的傳世古畫，慢慢忘掉你塵世中的煩惱！ 圖片來源:網絡收集文字創作：～白蕊 傳世古畫賞析 作者簡介：王維，生于河東蒲州（今山西運城），祖籍祁縣，是唐朝舉足輕重的詩人與畫家。他字摩詰，號摩詰居士，后世敬稱 “詩佛”。開元十九年，王維高中狀元，自此踏上仕途，先后出任右拾遺、監察御史、河西節度使判官等職。唐玄宗天寶年間，他更是仕途順遂，升任吏部郎中、給事中。無奈安祿山攻破長安時，王維被迫接受偽職，待長安收復，獲罪降為太子中允。唐肅宗乾元年間，王維任職尚書右丞，世稱 “王右丞”。 王維深受禪宗熏陶，在詩、書、畫、音樂等多個領域皆造詣非凡。開元、天寶年間，其詩作聲名遠揚，尤以五言詩見長，多以山水田園為創作主題，與孟浩然并稱 “王孟”。繪畫上，王維同樣成就斐然，作品風格獨特，被后世奉為南宗山水畫的開山鼻祖。蘇軾曾由衷贊嘆：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。” 王維以其卓越才情，在文學與藝術的天地里留下了濃墨重彩的篇章。 備注：為了各位老師們能更好的欣賞此畫，下面的圖片請老師們手機橫屏觀看。 《輞川圖》出自唐代詩畫雙絕的大家王維之手。晚年的王維隱居于輞川，在清源寺壁上繪就了這幅單幅壁畫。原作雖已消逝在歲月長河中，但歷代臨摹本流傳至今，讓后人仍可領略其神韻。 輞川，位于西安東南藍田縣境內。在《新唐書·文藝中·王維傳》中對其有記載：“地奇勝，有華子岡、欹湖、竹里館、柳浪、茱萸、辛夷塢，與裴迪游其中，賦詩相酬為樂。”可見這里是一處難得的世外桃源。王維晚年時隱居輞川，購得唐代詩人宋之問的“藍田別墅”，與友人作畫吟詩、參禪奉佛，過著陶淵明式的生活。 宋代郭忠恕《摹王維輞川圖》全卷 在摹繪王維《輞川圖》時，郭忠恕投入了非凡心力。他對整體布局反復斟酌、精心構思，不放過任何一處細節，力求精準還原原作風貌。繪畫風格上，郭忠恕更是深入鉆研，將“輞川意象”中潛藏的隱逸之樂展現得淋漓盡致。他以細膩筆觸，透過山水、亭臺與人物的描繪，將那份超脫塵世的悠然自得融入畫作每一處角落。 經郭忠恕之手，這宋代摹本宛如跨越時空的使者，完美重現了唐代詩人王維創作時的意境與情感。觀者仿若能穿越千年，真切感受到王維隱居輞川時，在山水間吟詩作畫、參禪悟道的愜意生活，領略到那份獨屬于《輞川圖》的寧靜與深遠。 畫面之中，輞川的亭臺樓榭錯落有致，在群山環抱、綠水縈繞間若隱若現，盡顯古樸典雅之態。別墅之外，山下云霧縹緲，溪水潺潺流淌，偶爾有舟楫緩緩劃過水面。畫中人物姿態各異，有的正專注對弈、把酒言歡，有的在投壺游戲、行流觴之樂，個個身著儒冠羽衣，神情悠然，滿是超脫塵世的意趣。 《輞川圖》意義非凡，它率先垂范，開啟了詩畫并重的藝術新風尚，在韓國更是備受推崇，深刻影響了韓國古代文人山水畫與山水田園詩的創作走向。韓國文人在品鑒中國文人山水畫時，常將《輞川圖》視作至高境界與評判標尺。 吳方輝先生珍藏的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》局部 眼前這片破敗荒蕪、雜草叢生的廢棄園林，往昔曾是風光無限的藍田別業，由前朝詩人宋之問一手營建。后來，王維從官府手中購得這處破落山莊，不惜投入巨資，精心修繕、大力擴建，將其改名為輞川別業。 輞川別業的誕生，飽含著王維對母親至純至孝的深情，起初是為母親靜修專門打造的清幽居所。母親仙逝后，王維追思緬懷，將別業更名為清源寺，以此寄托無盡思念。這座別業，憑借獨特的山水景觀、精巧的建筑布局，一躍成為唐宋時期遠近聞名的園林勝境。 王維隱居于此，常與好友裴迪相伴，二人在此“彈琴賦詩”“嘯詠終日”，過著仿若陶淵明般悠然自得、遠離塵囂的生活。他們為輞川二十景各賦詩一首，皆為五言絕句，這些詩作集結成《輞川集》，生動展現了別業生活的豐富意趣與美好悠然。王維詩畫雙絕，將詩歌藝術與繪畫藝術精妙融合，賦予了輞川別業獨特魅力，使其超脫了普通建筑園林的范疇，宛如一幅徐徐鋪展、生機盎然的絕美畫卷。從王維描繪別墅各類建筑名稱的詩作里，不難品出別墅所蘊含的悠然、空靈與淡遠意境，令人心馳神往。 吳方輝先生珍藏的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》局部 這幅畫作以長卷的獨特形式展開，精心串聯起《輞川集》中提及的各處景致，再加上“輞口莊”，總計二十一處勝景，完整勾勒出輞川的風貌。構圖上，它大量采用圈圍式空間布局，亭臺樓閣、山水草木在一個個圈圍區域內有序分布，彼此呼應又自成一體，使得整幅畫面散發著樸拙古雅的韻味，讓人仿若穿越時空，置身于那個充滿詩意的輞川世界。 然而，仔細審視畫作的用筆，便會發現一些端倪。其筆觸或過于細膩繁復，呈現出明清時期工筆畫追求精致入微的特點；或在用墨的濃淡、干濕變化上，有著明清畫風特有的韻味，與唐宋時期繪畫用筆的雄渾大氣、簡潔古樸存在明顯差異。據此推測，這幅作品很可能出自明清畫家之手，雖非王維原作，卻也承載著后世對輞川詩意的獨特理解與演繹。 吳方輝先生珍藏的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》局部 在設色與勾畫山林景物的技藝上，此作堪稱登峰造極。尤其是山川林木間的建筑物與人物，比例拿捏得恰到好處。郭忠恕本就具備深厚的建筑設計功底，在臨摹過程中，更是將他規劃繪圖時的細密心思展露無遺。畫中景物布局井然有序，從巍峨山巒到潺潺溪流，從雅致亭臺到蔥郁樹木，皆錯落有致，構建出的情景引人入勝，觀者仿若能踏入畫中，親身感受那份寧靜悠遠。 吳方輝先生珍藏的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》局部 郭忠恕的這一作品意義非凡，王維原作《輞川圖》自唐至清，被眾人競相臨摹，而郭氏之作恰好填補了宋代臨摹版本的空白，完善了《輞川圖》臨摹傳承體系中的關鍵一環。正因如此，明清時期的書畫文人對郭忠恕的作畫風格追捧有加，臨摹熱情高漲。這種影響力尤為顯著地體現在清末皇室子弟、深宮中研習繪畫的溥心畬（愛新覺羅·溥儒）身上，郭忠恕的風格對溥心畬的繪畫理念、技法運用等方面產生了極為深遠的影響，成為他藝術創作道路上的重要指引，讓這份跨越時空的藝術魅力得以延續與發揚。 吳方輝先生珍藏的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》局部 這幅珍貴的藏畫，源自香港一家知名上市公司的前執行董事吳方輝先生的家傳珍藏。畫作正是《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》，歷經歲月流轉，依舊散發著獨特的藝術魅力。仔細端詳畫卷，能清晰看到其上鈐有中國清末皇室畫壇巨匠溥心畬的圖章。溥心畬出身清室貴胄，在繪畫領域造詣極高，其圖章蓋于這幅畫作之上，不僅為其增添了厚重的文化價值，更見證了此畫在傳承過程中的不凡經歷，承載著一段跨越時空的藝術傳承佳話。 吳方輝先生珍藏的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》局部 吳氏所藏的這一版本，可謂是歷經歲月沉淀，承載著深厚的文化底蘊。畫卷之上，不僅鈐有溥心畬的印章，更留存著歷朝歷代詩詞、書法、繪畫領域眾多名家閱覽、題字時留下的印章，每一枚印章都宛如一段凝固的歷史，訴說著往昔的故事。 宋徽宗以其獨樹一幟、堪稱稀世珍寶的“瘦金體”御筆，在畫卷上題寫“摩詰輞川圖”五個大字，筆鋒瘦勁挺拔、飄逸靈動，盡顯皇家氣派。題字之后，宋徽宗鄭重蓋上御印，鮮紅的印泥在泛黃的畫卷上格外醒目，為這幅作品增添了無上的尊貴與榮耀。 元朝時期，書法大家趙孟頫、袁桷與虞集，皆為當時文壇與書壇的領軍人物。他們被這幅畫作深深吸引，紛紛揮毫潑墨，在畫卷上題下詩詞，對其不吝贊美之詞。趙孟頫的書法圓潤清秀、骨力內含，袁桷的詩詞筆力雄健、意境深遠，虞集的題字則盡顯文人的儒雅氣質。這些詩詞與書法，與畫作相得益彰，為畫卷注入了新的靈魂。 到了明朝，沈度、張羽等一代名家同樣在此留下墨寶。沈度的書法端正雍容、筆意沉穩，張羽的詩詞風格清新自然、別具一格。他們在欣賞畫作后，有感而發，寫下歌頌表揚之詞，并加蓋各自的印鑒作為佐證。這些印鑒形式各異，或古樸厚重，或精巧別致，每一方印鑒都是名家身份與藝術風格的獨特標識，與畫作、題字相互映襯，共同構成了這幅作品獨一無二的藝術價值與文化內涵。 吳方輝先生珍藏的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》局部 據悉，這幅藏品原本是清皇室珍藏的貴重寶物，曾妥善存放在建福宮庫房之中。溥心畬年少時便在清室嶄露頭角，被贊為“神童”。彼時，他癡迷繪畫，投入大量精力集中臨摹古畫，對五代及宋代繪畫的設色風格深入鉆研，不僅熟練掌握，更融會貫通，憑借這份努力，在畫壇獨樹一幟。溥心畬天賦異稟，在書畫與詩詞領域造詣非凡，是中國美術史上詩、書、畫三絕的代表性人物，與張大千、吳湖帆齊名，享有“南張北溥”“南吳北溥”的盛譽。 吳方輝先生珍藏的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》，鈐有溥心畬的私人鑒印，這一關鍵細節，讓人愈發堅信它是從清代皇室流出的珍貴藏品。 探尋吳氏珍藏品的來源，背后有著一段動人故事。清末，有一位從宮廷出走的人，在日軍侵華期間，流落至四川成都。當時，此人貧病交加，在陌生之地舉目無親，生活陷入絕境，內心滿是彷徨無助。幸運的是，吳先生的母親心懷悲憫，向他伸出援手，給予悉心照顧。在吳母的關懷下，此人身體逐漸康復。為報答救命之恩，他最終將這幅珍貴的畫作贈予吳母。此后，這幅承載著深厚情誼與歷史價值的《宋·郭忠恕臨摹 - 摩詰輞川圖》，便成為吳氏家族代代相傳的家藏珍寶。 看完這篇文章，你對這幅傳世古畫大概了解了吧？

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【名家傳世古畫】王維《輞川圖》，?詩畫結合的藝術世界

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