蘇軾《黃州寒食詩帖》教程

朱宇華

蘇軾（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙、坡仙。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文學家，書法家、畫家，歷史治水名人。與父蘇洵、弟蘇轍三人并稱“三蘇”。嘉祐二年（1057年），參加殿試中乙科，賜進士及第（一說賜進士出身）。嘉祐六年（1061年），參加制科考試，授大理評事、僉書鳳翔府判官。宋神宗時，曾在杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），因“烏臺詩案”，被貶為黃州團練副使。宋哲宗即位后，出任兵部尚書、禮部尚書等職，外放治理杭州、潁州、揚州、定州等地。隨著新黨執政，又被貶惠州、儋州。宋徽宗時，獲赦北還，病逝于常州。南宋時期，追贈太師，謚號“文忠”。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、文、書、畫等方面取得很高成就。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；其文著述宏富，縱橫恣肆，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，與韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”；善書法，與黃庭堅、米芾、蔡襄合稱“宋四家”；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《寒食帖》《瀟湘竹石圖》《枯木怪石圖》等。 《寒食詩帖》不僅是宋代大書法家蘇軾個人書法生涯中最為精彩的代表作品之一，也是中國書法史尤其是行草書法發展史上的里程碑式的重要作品。后人將其與東晉王羲之的《蘭亭序》、唐顏真卿的《祭侄文稿》相并稱，譽為“天下第三行書”，這里的“第一”、“第二”、“第三”其實是指年代順序的前后，而不能簡單地理解為其藝術水平的高下分別。因此，學習和考察宋代尚意書風乃研究自“二王”以來行書藝術風格流派的發展演化，就無法繞過《寒食帖》。對臨《寒食帖》四大要點 我們知道，臨帖含有“對臨”和“意臨”。我們先說對臨，具體來說要特別注意以下幾方面：1，對典型偃臥筆勢的點畫，如“來”、“黃”、“兩”、“燒”、“那”、“死”等字臨寫時，不可因過度求似而導致點畫臃腫無神，運筆時應適度提筆緩行，尤其撇畫轉斬處要適當收束。2，字型多取扁勢，且左低右高、左舒右蹙，呈傾斜狀。橫畫起筆處多用順鋒，不藏。臨寫時要把握好這些特點，行筆要力求斬截，平實，勿使尖峭、疲弱。另外，也間雜一些結體縱長的字，如第二行的“年”字，第五行的“中”字，第十行的“里”字及第十一行的“灶”、“葦”字，十三行的“紙”字等，與通篇以扁橫取勢的整體基調恰好形成了鮮明的對比，富于變化。臨寫時要注意這些變化，特別是“年”、“中”、“葦”、“紙”四字的懸針豎，要筆沉墨實力量飽滿一氣貫下，表現出一種不可遏止的氣勢，一瀉千里，痛快淋漓。3，注意字形的大小變化，此帖字形的大小變化較大，反差強烈，小者如“已”、“去”、“又”、“雨”、“白”、“萬里”等，大者如“年”、“破灶”、“途窮”等，相差數倍乃至十數倍，間雜錯落，仿佛大珠小珠落玉盤，自然生動。臨寫時，注意小者要充分利用鋒穎的尖部，力求靈動自如；大者要落筆果斷、狠重，做到力量飽滿，情感內含。4，此帖章法的突出特點是字距緊而行距松，如第四、第五、第九、第十、第十一、第十四行，字與字之間幾乎不留縫隙，尤其四個懸針豎底端與下面的字幾乎穿插在一起，這在歷代名帖中都是極為少見的，這種緊張壓抑的空間氛圍與作者詩中的情感基調是十分契合的，臨寫時應仔細體味把握。此外，也要注意每行軸線的正斜擺動和行與行之間的疏緊變化，這種變化使作品整體充滿強烈的節奏感，如第一行“黃州”二字斜向右下，“三寒”二字又斜向左下，第八行也是先右后左，第十三行“銜紙君門深”斜向左，而第十五行則又斜向右下，收緊。從行距變化看，前七行亦即第一首詩較為均勻，自第八行開始，則忽松忽緊，隨勢生發，動感強烈。在對臨時，除了要把握以上幾個方面外，在工具與材料的選擇上也應注意要盡量選用狼毫或加健的兼毫筆，紙則宜選用半生半熟的仿古紙，以便控制墨的過度滲化。 董其昌臨《寒食帖》 陳奕禧臨《寒食帖》 翁同龢臨《寒食帖》 林則徐臨《寒食帖》 黃賓虹臨《寒食帖》 沙孟海臨《寒食帖》 沈尹默臨《寒食帖》 吳湖帆臨《寒食帖》 啟功臨《寒食帖》 陳忠康臨《寒食帖》

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