<p class="ql-block"> 《蝶戀花.清明》</p><p class="ql-block"> 一一竹本無心</p><p class="ql-block"> 萋萋芳草荒陌路，</p><p class="ql-block"> 含笑山花，紙作蝶兒舞。</p><p class="ql-block"> 折柳長亭君不睹，年年寒食斷腸處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 冽冽湖風催曉露，</p><p class="ql-block"> 竹下對茶，寂寥千山暮。</p><p class="ql-block"> 水月空落愁無數，胸藏丘壑風云住。</p><p class="ql-block"> 曉竹原創于乙巳清明節</p> <p class="ql-block">萋萋芳草荒陌路，</p> <p class="ql-block">笑含山花，紙作蝶兒舞。</p> <p class="ql-block">折柳長亭君不睹，年年寒食斷腸處。</p> <p class="ql-block">冽冽湖風催曉露，</p> <p class="ql-block">竹下對茶，寂寥千山暮。</p> <p class="ql-block">水月空落愁無數，胸藏丘壑風云住。</p> <p class="ql-block">曉竹原創于乙巳清明節</p> <p class="ql-block">《蝶戀花·清明》這首詞以清明寒食為背景，通過細膩的意象和深沉的情感，勾勒出一幅哀婉與豁達交織的畫卷。以下從韻律、意象、情感三個維度進行賞析：</p><p class="ql-block">一、韻律之思：古調新聲的格律探索</p><p class="ql-block">《蝶戀花》詞牌常以仄韻回環、句式錯落為特色。此詞上片“路、舞、睹、處”與下片“露、暮、數、住”均押仄韻，整體聲調低徊，貼合清明哀思氛圍。需注意的是，“舞”（ü）與“路”（u）在當代普通話中韻母稍異，或可解讀為方言通押或古音遺存，如吳語中二者發音更為接近，暗合江南地域色彩。而“數”字在古韻中屬遇攝，與“住”同部，可見作者對傳統詞韻的考究。</p><p class="ql-block">二、意象之境：生死對話的時空交織</p><p class="ql-block">1. 荒陌紙蝶：祭掃的物哀美學</p><p class="ql-block"> “萋萋芳草”“紙作蝶兒舞”化用《楚辭》“春草生兮萋萋”與莊子夢蝶典故，紙蝶既指清明焚化紙錢的習俗，又暗喻生死如蝶夢般虛幻。含笑山花與荒陌并置，以樂景襯哀情，春日的生機反襯出祭掃的寂寥。</p><p class="ql-block">2. 折柳寒食：時空的雙重斷裂</p><p class="ql-block"> “折柳長亭”暗含送別意象，而“君不睹”三字陡轉，暗示天人永隔的惘然。寒食禁火的冷寂與清明掃墓的斷腸相呼應，歷史民俗與個人悼亡交織，時空在此凝為永恒的傷痛坐標。</p><p class="ql-block">3. 竹茶丘壑：愁緒的禪意超脫</p><p class="ql-block"> 下片筆鋒由哀轉靜，竹下對茶、千山暮色的空鏡頭中，愁緒如湖風曉露般浸透時空。末句“胸藏丘壑風云住”以山水畫境收束，化用杜甫“胸中元自有丘壑”，將綿延的哀思升華為容納天地風云的襟懷，完成從“斷腸”到“住心”的精神突圍。</p><p class="ql-block">三、情感之流：悲欣交集的清明哲思</p><p class="ql-block">全詞情感脈絡如太極陰陽般流轉：上片極寫清明傳統中的傷逝之痛，下片則通過自然意象的禪意觀照，將個體悲情融入宇宙永恒。水月空落之“愁”與胸藏丘壑之“住”形成張力，既道盡“死生亦大矣”的蒼涼，又透露出“縱浪大化中，不喜亦不懼”的達觀。這種哀而不傷、痛而能化的境界，恰合清明節慎終追遠又萬物昭蘇的雙重意蘊。</p><p class="ql-block">四、隱微之筆：乙巳年的歷史注腳</p><p class="ql-block">詞末“曉竹原創于乙巳清明節”的紀年耐人尋味。乙巳年在干支循環中對應火蛇之年。結合“胸藏丘壑風云住”的結句，似可品咂出個體在歷史風云中的沉思姿態。竹本無心之號，更添“事如春夢了無痕”的況味，使全詞在私人悼亡之外，隱約透出對時代變遷的靜觀與包容</p><p class="ql-block"> 此詞如青瓷冰裂，既有傳統詞學的釉色溫潤，又見現代心靈的裂變微光。在清明這個連接生死、古今的節點上，作者以詞筆架起一座穿越時空的橋梁，讓哀思與超脫在文字的峰谷間回蕩不息。</p>
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