傳統與靈動的詩意交響方銘才水墨花鳥畫賞析

方銘才

在當代水墨畫壇，方銘才的花鳥作品以其深厚的傳統底蘊、靈動的筆墨語言與熾烈的情感表達獨樹一幟。他扎根于中國文人畫的血脈，既師法徐渭的潑墨豪情，又汲取八大山人的孤傲風骨，將大寫意精神與個人生命體驗融會貫通，創造出一種兼具傳統文脈與當代審美的藝術境界。一、傳統根基：徐渭筆墨的狂放與八大的凝練方銘才的藝術之路以徐渭為起點。徐渭的“不求形似，只求神似”主張深刻影響了他的創作理念。在徐渭的《五月蓮花圖》中，水墨淋漓的荷葉與簡逸的花瓣以中鋒落筆，墨色濃淡相生，既狂放又細膩。方銘才承襲了這一“大寫意”精神，以潑墨技法鋪陳荷葉的豐茂，用枯筆飛白勾勒枝干的蒼勁，不拘泥于物象細節，而著力于捕捉花鳥的“神韻”。例如其《荷塘清趣》一作，以飽蘸水墨的大筆揮灑荷葉，墨色氤氳間仿佛能聽見風雨聲，而翠鳥的輕盈則以淡彩墨輕點，形成虛實相生的節奏感。與此同時，他深研八大山人的“少即是多”美學。八大的《古梅圖》以寥寥數枝、幾朵孤梅，傳遞出蒼涼孤寂的生命意象。方銘才在構圖上化繁為簡，常以一鳥一石、一花一葉入畫，留白處盡顯空靈。如《寒枝棲雀》中，一只孤雀立于枯枝，背景僅以淡墨渲染天際，枯筆皴擦的枝干與雀鳥的凝望形成強烈張力，呼應了八大“以少少許勝多多許”的哲學。 二、創作之道：從寫生到寫心的蛻變方銘才的創作實踐強調“師法造化”與“師法先賢”的結合。他如徐渭般注重觀察自然，常深入山野寫生，捕捉花鳥的動態瞬間。徐渭曾言“萬物貴取影”，主張通過光影變化傳遞物象神韻，方銘才則將其發展為對自然生命力的敏銳捕捉。其《春澗鳴禽》中，山雀振翅的瞬間以飛白筆法呈現羽毛的蓬松感，背景的流水以濕墨暈染出流動的韻律，展現出“萬物有靈”的生機。然而，他并未止步于物象再現，而是將寫生所得升華為情感符號。徐渭的水墨荷花承載著命運多舛的孤憤，八大筆下翻白眼的魚鳥隱喻遺民之痛，方銘才則通過花鳥表達現代人的精神困境。如《秋塘獨影》中，一只鷺鷥獨立殘荷間，墨色枯澀的荷葉與鷺鳥昂首的姿態形成對比，既是對傳統“殘荷”意象的延續，亦暗喻當代人于喧囂中堅守自我的孤獨。 三、靈動之美：筆墨的舞蹈與詩意的凝結方銘才作品的靈動性源于其對水墨語言的精妙掌控。他繼承徐渭“書畫同源”的理念，將草書筆意融入繪畫。徐渭的《竹石圖》以狂草筆法勾勒竹枝，墨色酣暢如龍蛇游走，方銘才則進一步強化線條的節奏感。其《芭蕉雨韻》中，蕉葉的舒展如行云流水，潑墨間墨色的濃淡干濕在宣紙上自然滲化，形成“一筆生萬象”的視覺效果。這種靈動更體現在構圖的新穎突破上。他打破傳統折枝花鳥的程式，借鑒八大“奇崛構圖”的現代性。八大的《梅花圖》以單枝斜出、大片留白營造孤絕之境，方銘才的《風竹圖》則讓竹枝從畫面邊緣橫貫而出，竹葉的疏密排布與題跋的錯落形成幾何美感，傳統文人畫的雅致與現代構成的張力在此交匯。四、情感注入：文人精神的當代回響方銘才的藝術最動人處，在于將徐渭的奔放激情與八大的冷逸孤高熔鑄為個性化的情感表達。徐渭以水墨宣泄人生坎坷，八大借花鳥寄托遺民之思，方銘才則在傳統文人畫的情感框架中注入當代人文關懷。其《清音》系列以繁茂的花叢隱喻物質豐裕時代的精神荒蕪，絢麗的色彩下隱藏著對生命本質的叩問；《野渡無人》則以空舟橫陳、蘆花飄散的意象，探討現代人的漂泊與歸依。這種情感表達并非直白宣泄，而是通過筆墨的“不確定性”引發觀者共鳴。正如徐渭的荷花“墨色生動而清新，毫無沉滯之感”，方銘才的《雨竹圖》以濕墨潑灑表現驟雨傾盆，竹葉的搖曳模糊了形與影的邊界，使觀者在朦朧中體悟“風雨如晦”的人生況味。結語：傳統文脈的創造性轉化方銘才的水墨花鳥，既是對徐渭、八大藝術精神的致敬，更是傳統文人畫在當代語境下的創造性轉化。他以古人之法寫今人之思，將大寫意的豪情與工筆的細膩、傳統的留白與現代的構成巧妙融合，構建起一座連接古今的藝術橋梁。正如其畫中那只立于傳統筆墨基石卻昂首望向遠方的孤禽，方銘才的藝術探索，正為中國水墨畫的當代發展提供了一種充滿生命力的可能路徑。（書畫評論家一丁）

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方銘才

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