絕句56法(1-4練筆)

蘭子

七言絕句“以其善言情而易合于樂”，“最合于詩人之陶寫”， “自唐迄今千數百年，為之者眾，好之者彌篤” （邵祖平《七絕詩論》）。于其作法，“宋人猶少道及，至元明清間，始多揚扢商榷，然皆破碎不全，絕無系統”，今幸有馮振心《七言絕句作法舉隅》出矣。 素有“廣西才子”之稱的馮振心先生（1897年——1983年），名振心，號“自然室主人”，17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、杰出的近代現代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教于上海大夏大學時，著《七言絕句作法舉隅》一書，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而后綜籀其法”，授于門生，周振甫、馮其庸咸得其惠。 《七言絕句作法舉隅》一書1936年由世界書局出版，1985年3月北京市中國書店據以影印。1986年齊魯書社將其與《詩詞雜話》、《七言律髓》并為《詩詞作法舉隅》出版，新增詩例117首，而56種作法之分類未變。“《七言絕句作法舉隅》精選了唐至清代七言絕句佳作1381首，按類比法分成56類，在每類末精當扼要地指出其藝術技巧作法的特征和奧妙之處，無論是初學者還是研究者，凡讀之，都足以發人深省” （黨玉敏《馮振傳略》），周振甫并專門著文引介（《<七言絕句作法舉隅>小引》）。筆者偶然在超星數字圖書館網得讀該書，深以為然，乃變其歸納法之著述體例為演繹法之奧秘指引，先揭示馮先生所歸納提煉之具體作法，后輔以便于理解的二三詩例，以貢獻于諸位詩友練筆。 第1法 第一法 : 四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。例詩一渡桑乾 唐賈島　客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。例詩二夜雨寄北唐李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 ——????????????—— 絕句56法(一)練筆桃花夢文/蘭子竹外桃花綴滿枝，夭夭灼灼惹人癡。驚憐一夜飛花雨，卻嘆桃花醉淥池。 第2法 第2法 : 或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。　　例詩一游鐘山宋王安石 終日看山不厭山，買山終待老山閑。　山花落盡山長在，山水空流山自閑。例詩二愛閑 明僧德祥　 一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。　更欲破除閑耳目，要聽流水要看山。 ——?????????????? —— 絕句56法(二)練筆春柳文/蘭子二月春風剪柳枝，嫩于金色軟于絲。湖光瀲滟春風暖，幾縷閑情最是癡。 第3法 第3法 : 第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。例詩一絕句宋李遘人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮。例詩二回雁峰明姚汝循回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程。 ——????????????—— 絕句56法(三)練筆文/蘭子翁媼情情緣好合兩無猜，素守初心伴鳳臺。已享天倫同喜樂，天倫永固又眉開。 第4法 第4法 : 與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。例詩一度破訥沙唐李益眼見風來沙旋轉，經年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知。例詩二牡牛圖明黃榮江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。 ——????????????—— 絕句56法(四)玉蘭花文/蘭子玉雪霓裳笑靨嬌，風暄氣暖意夭夭。花香疊影冰姿俏，郁郁花香漫碧霄。

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