<p class="ql-block">此次造訪香港，恰逢香港藝術節(jié)盛大舉行，各類展覽與演出在各大博物館、美術館及劇場中輪番登場，令人目不暇接，仿佛置身于一場藝術的盛宴。</p> <p class="ql-block">香港尖沙咀，這片藝術場館的聚集之地，不僅場館內(nèi)部藏品豐富，場館外的雕塑也別具一格，為整個區(qū)域增添了藝術氣息。</p> <p class="ql-block">因時間有限，我最終選擇了此次展覽中最吸引我的——由香港賽馬會呈現(xiàn)的“塞尚和雷諾阿的世界——法國橘園美術館及奧賽博物館珍藏展”。</p><p class="ql-block">從19世紀到20世紀初，歐洲正處于工業(yè)化和現(xiàn)代化的轉型期，巴黎作為當時的世界文化之都，孕育了一群追求革新的藝術家。他們以創(chuàng)新技法挑戰(zhàn)傳統(tǒng)視覺藝術，成為印象派的先驅，用畫筆捕捉日常生活中的瞬間，為快速發(fā)展的社會留下珍貴記錄。</p><p class="ql-block">2024年正值印象派誕生150周年，此次展覽以香港站作為亞洲巡回的首站，展期將持續(xù)至2025年5月7日，之后將移師日本東京及韓國首爾展出。</p> <p class="ql-block">保羅·塞尚（1839-1906）與皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）是法國藝壇的兩位巨匠。他們在1860年代于巴黎結緣，建立了深厚的友誼，并在藝術道路上互相扶持。作為時代的先驅，他們以創(chuàng)新的繪畫語言描繪現(xiàn)代世界，不僅引領了印象派的發(fā)展，更對后世藝術家產(chǎn)生了深遠影響。水果、花卉、風景、人物肖像和沐浴者等題材，成為他們試驗繪畫技巧的舞臺。通過并列展示兩位藝術家在相同主題上的經(jīng)典之作，觀眾可以深入探索他們?nèi)绾我愿髯元毺氐娘L格描繪心中的現(xiàn)代世界。</p> <p class="ql-block">展覽中，視頻技術的運用讓油畫“動”了起來，為觀眾帶來全新的視覺體驗。</p> <p class="ql-block">塞尚與雷諾阿不僅在人生中有著無數(shù)交集，他們的畫作也展現(xiàn)出許多共通之處。此部分通過并列展示兩位藝術家在同類主題上的經(jīng)典創(chuàng)作，讓觀眾探索他們?nèi)绾我元毺仫L格描繪心中的現(xiàn)代世界。與提倡簡化風格的印象派畫家不同，塞尚與雷諾阿追求在描繪與色彩上達到理想的平衡。風景、靜物、人物肖像和沐浴者皆是他們試驗的題材。</p> <p class="ql-block">塞尚曾言：“我將用一個蘋果震驚巴黎?！睆乃乃o物畫中，我們可以看到他如何巧妙地呈現(xiàn)物體的幾何造型，并通過色彩塑造立體感。</p> <p class="ql-block">塞尚的靜物畫為雷諾阿提供了新的視角與技巧，但雷諾阿并未采用塞尚將畫面簡化為幾何圖形的手法，而是更注重以細碎筆觸捕捉光影與動感。</p> <p class="ql-block">塞尚以花朵為題作畫，并非出于對其感性美的欣賞，而是為了通過描繪花朵探索構圖中的光、色彩與線條。</p> <p class="ql-block">相比之下，雷諾阿更欣賞花朵鮮艷的色彩與多變的形態(tài)。他一生多次描繪花朵，致力于在畫作中展現(xiàn)鮮花的繽紛活力。</p> <p class="ql-block">塞尚與雷諾阿對裸體人物畫有著濃厚的興趣。對塞尚而言，裸體人物畫的重點不在于描繪沐浴者的肉體現(xiàn)象，而是探索如何將人體作為構圖的重要元素，并通過幾何圖形營造立體感。</p> <p class="ql-block">雷諾阿受古典大師影響，其筆下的裸女肌膚白皙，展現(xiàn)出柔和圓潤的體態(tài)，與充滿印象派風格的風景背景完美融合。</p> <p class="ql-block">戶外寫生是印象派的一大特色，也是西方藝術史上的重要轉折點。此部分探討塞尚與雷諾阿如何在畫作中呈現(xiàn)戶外風景這一主題。與追求理想風景的古典畫家不同，印象派畫家注重捕捉景物在不同時間、季節(jié)和天氣下的瞬息變化。19世紀便攜式金屬管顏料的問世，使印象派畫家能夠到戶外作畫，及時記錄自然美景。雷諾阿的作品洋溢和諧氛圍，形態(tài)豐富多樣，而塞尚的作品則結構精密，筆觸獨具魅力。</p> <p class="ql-block">戶外寫生是塞尚與雷諾阿共同的愛好之一。法國南部的自然風光啟發(fā)塞尚創(chuàng)作出多幅構圖創(chuàng)新的作品，以幾何圖形呈現(xiàn)自然景色。</p> <p class="ql-block">雷諾阿從根西島的海洋景色及其明亮色彩中汲取靈感，開始在自然環(huán)境中描繪人物，標志著他藝術生涯的重要轉折點。</p> <p class="ql-block">買兩張火車票，登上時間的列車，一路欣賞畫家筆下最美的南法風景。</p> <p class="ql-block">印象派是19世紀70年代起源于法國的藝術運動，以其快速細碎的筆觸、明亮豐富的色彩以及捕捉日常生活中的光影和動態(tài)而聞名。藝術家們旨在表達對人物、物件或風景的“印象”，而非直接描繪現(xiàn)實，因此被稱為“印象派”。這一流派的重要人物包括克洛德·莫奈、皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿和保羅·塞尚。莫奈和雷諾阿注重光線與色彩，而塞尚則追求畫面結構，對后來的后印象派和抽象藝術產(chǎn)生了深遠影響。他們的革新挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)藝術規(guī)范，開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術之路。</p> <p class="ql-block">在探索風景畫的同時，塞尚與雷諾阿也注重描繪人物及日常生活中的事物。他們擅長運用各自獨特的繪畫語言，捕捉周遭世界的情境與氛圍。兩位大師的畫作仿佛將日常生活中的片刻定格，凝住了時間。</p> <p class="ql-block">塞尚與雷諾阿均分別為親友繪制肖像畫，但風格卻截然不同。塞尚偏好采用更為實驗性的手法，使其肖像畫的背景近乎抽象，構圖創(chuàng)新。</p> <p class="ql-block">雷諾阿則擅長捕捉親密時刻及中產(chǎn)階級的悠閑生活，作品洋溢著家庭生活的溫馨與活力。</p> <p class="ql-block">塞尚與雷諾阿的作品深深影響了后世藝術家，如巴勃羅·畢加索（1881-1973）、亨利·馬蒂斯（1869-1954）、莫里斯·丹尼（1870-1943）及皮埃爾·波納爾（1867-1947）。這些20世紀的新一代畫家均深受兩位大師的啟迪，其中以收藏了塞尚和雷諾阿作品的畢加索最為著名。塞尚的畫作為立體主義的誕生奠定了基礎，尤其啟發(fā)了畢加索在20世紀初的大膽創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">展覽的最后一個部分對大師們的作品進行了別出心裁的兩組并置：一組是塞尚的《花瓶、糖罐與蘋果》與畢加索的《大型靜物畫》，另一組是雷諾阿的《臥姿裸女（加布麗兒）》和畢加索的《披布裸女》。</p> <p class="ql-block">20世紀20年代初，畢加索從雷諾阿的裸女作品中汲取靈感，創(chuàng)作出他的大沐浴者畫作系列。</p> <p class="ql-block">保羅·紀堯姆（1891-1934）是巴黎著名的藝術收藏家和畫商，從1910年代開始涉足藝術界，早年專注于購藏年輕畫家如喬治歐·德·基里訶（1888-1978）和亞美迪歐·莫迪利安尼（1884-1920）等具象及現(xiàn)代風格的作品。其后，紀堯姆的事業(yè)迅速發(fā)展，購藏了價值不菲的大師名作，包括塞尚和雷諾阿的畫作，以及巴勃羅·畢加索（1881-1973）、安德烈·德蘭（1880-1954）、亨利·馬蒂斯（1869-1954）和其他非西方藝術家的作品。</p><p class="ql-block">此次展覽的大部分畫作均為紀堯姆的藏品，之后由他的遺孀多梅尼卡·華特（1898-1977）繼承，現(xiàn)為法國橘園美術館的核心館藏。同時，法國奧賽博物館也為此次展覽借出了其印象派館藏，使展覽內(nèi)容更加豐富，讓觀眾全面了解兩位大師的藝術生涯。</p> <p class="ql-block">塞尚與雷諾阿作為印象派的璀璨星辰，為后世藝術家指引前行的道路。他們的作品不僅是畫布上的色彩與光影交織，更是對生活、自然與美的深刻洞察。</p>
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