宋韻清夢(mèng) 詞間清明

尚

清明詞序 萬物生長(zhǎng)此時(shí)，皆清潔而明凈，故謂之清明。微風(fēng)輕拂，清明悄然而至。 看那原野，新綠初綻，柳絲如縷，在風(fēng)中輕舞；桃花灼灼，似云霞染透枝頭；梨花帶雨，盡顯淡雅風(fēng)姿。細(xì)雨如酥，潤(rùn)澤著大地，也勾起心底的縷縷情思。 清明，是祭掃懷遠(yuǎn)的日子，也是踏青賞春的好時(shí)節(jié)。于此時(shí)節(jié)，我將眼中之景、心中之情凝于筆端，填就幾首小詞，以記這獨(dú)特的節(jié)氣。愿這寥寥數(shù)語(yǔ)，能將清明的溫柔與惆悵，春景的蓬勃與爛漫，傳遞給每一位讀者。 《雨中花慢》·清明感懷雨潤(rùn)清明時(shí)候，風(fēng)攜霰雪，冷意檐間。望霧籠青山處，少有人煙。幾樹桃嫣，零丁數(shù)蕊，寂寞無言。 嘆曲徑路軟，殘陽(yáng)欲下，不見喧闐。 思情暗涌，憑欄凝佇，往昔恰似云煙。曾年少、豪情滿志，夢(mèng)繞山川。怎奈流光偷換，霜華早覆流年。 待云開后，暖陽(yáng)重照，再賞春妍。 《雨中花慢》正體一格律及韻腳上闕平仄平平平仄，仄仄平平，仄仄平平。（韻）仄仄仄平平仄，仄仄平平。（韻）平仄平平，平平仄仄，仄仄平平。（韻） 仄仄仄仄仄，平平仄仄，仄仄平平。（韻）下闕平平仄仄，平平平仄，仄仄仄仄平平。（韻）平仄仄、仄平平仄，仄仄平平。（韻）平仄平平仄仄，平平仄仄平平。（韻） 仄平平仄，仄平平仄，仄仄平平。（韻） 　　雨中花：指雨中被摧殘的花朵。慢，唐宋雜曲中的一種體制。它本指調(diào)長(zhǎng)拍緩、節(jié)奏舒緩的樂曲，是“慢曲子”的簡(jiǎn)稱。調(diào)名本意即以慢曲形式詠唱被風(fēng)雨摧殘的花朵。調(diào)見北宋蘇軾《東坡詞》。按：此調(diào)為《雨中花慢》本調(diào)，與《望云間調(diào)》之別名《雨中花慢》調(diào)不同。共有十三種體式。《詞潛》卷二十六：“此調(diào)有平韻、仄韻兩體：平韻者，始自蘇軾，仄韻者，始自秦觀。柳永平韻詞，《樂章集》注林鐘商。” 《雨花慢》 正體一，雙調(diào)九十八字，前段十一句四平韻，后段十句四平韻。以蘇軾的《雨中花慢·今歲花時(shí)深院》為代表， 正體二，雙調(diào)九十八字，前后段各十句、四仄韻。以秦觀的《雨中花慢·指點(diǎn)虛無征路》為代表。 變體一，雙調(diào)九十八字，前后段各十句、四平韻。以張孝祥的《雨中花慢·一葉凌波》為代表。 變體二，雙調(diào)九十九字，前后段各十句、四平韻。以劉褒的《雨中花慢·縹蒂緗枝》為代表。 變體三，雙調(diào)一百字，前后段各十句、四平韻。以柳永的《雨中花慢·墜髻慵梳》為代表。 變體四，雙調(diào)九十七字，前后段各十句、四平韻。以吳禮之的《雨中花慢·眷濃恩重》為代表。 變體五，雙調(diào)九十六字，前后段各十句、四平韻。以京鏜的《雨中花慢·玉局祠前》為代表。 變體六，雙調(diào)九十八字，前后段各十句、四平韻。以高觀國(guó)的《雨中花慢·旆拂西風(fēng)》為代表， 變體七，雙調(diào)九十七字，前后段各十句、四平韻。以葛立方的《雨中花慢·寄徑睢陽(yáng)》為代表。 變體八，雙調(diào)九十六字，前后段各十句、四平韻。以《玉照新志》無名氏的《雨中花慢·事往人離》為代表 變體九，雙調(diào)九十八字，前段十一句四仄韻，后段十句四仄韻。以《梅苑》無名氏的《雨中花慢·夢(mèng)破江南春信》為代表。 變體十，雙調(diào)九十七字，前段十一句四仄韻，后段十句四仄韻。以黃庭堅(jiān)《雨中花慢·正樂中和》為代代表。 變體十一，雙調(diào)九十七字，前段十一句五仄韻，后段九句五仄韻。以《高麗史·樂志》無名氏的《雨中花慢·宴闋倚闌郊外》為代表。 《杏花天》·清明踏春行 清明郊野晨曦早，暖日灑、風(fēng)搖萱草。紙鳶高舞云間繞，驚起啼鶯聲巧。 芳草地、人嬉語(yǔ)笑，賞翠柳、桃枝綻俏。兒童追蝶歡顏耀，沉醉春光夕照。 《杏花天》正體格律及韻腳上闕中中中中平中仄，（韻）中中中、中平中仄。（韻）中平中仄平平仄，（韻）平仄中平中仄。（韻）下闕中中仄讀中平中仄，（韻）中中中、中平中仄。（韻）中中中中平中仄，（韻）中仄中平中仄。（韻） 　　《杏花天》詞牌又名“于中好”等，本意詠仲春杏花開放時(shí)節(jié) 。晚唐李商隱、溫庭筠詩(shī)中相關(guān)春景詩(shī)句，可能與詞牌來源有關(guān)。《九宮譜目》將其入越調(diào)，辛棄疾詞名“杏花風(fēng)” ，此調(diào)與“端正好”相近，以朱敦儒詞為正體。 《杏花天》在宋代流行，常被用于抒情、寫景、詠物，史達(dá)祖、吳文英、辛棄疾都有佳作。元、明、清時(shí)期也有不少詞人用此詞牌創(chuàng)作，格律出現(xiàn)變體。近現(xiàn)代依然有詞人使用，雖詞不再是主流文學(xué)形式，但其作為古代文學(xué)一部分，文化與藝術(shù)價(jià)值始終存在。 　　《杏花天?》是宋代流行的詞牌名，又名“于中好”“端正好”“杏花風(fēng)”等。其格律以朱敦儒的《杏花天·淺春庭院東風(fēng)曉》為正體，雙調(diào)五十四字，前后段各四句、四仄韻。此外，還有雙調(diào)五十五字和五十六字的變體。?? 變體格律? 變體一?：雙調(diào)五十五字，前后段各四句、四仄韻。以侯寘《杏花天·豫章重午》為代表，前段結(jié)句添一襯字，換頭七字不作上三下四句法。 ?變體二?：雙調(diào)五十六字，前后段各四句、四仄韻。以盧炳《杏花天·鏤冰剪玉工夫費(fèi)》為代表，前后段兩結(jié)句各添一字。 《柳梢青》 . 清明 雨潤(rùn)清明，梨云似雪，桃靨含情。嫩草鋪堤，垂楊蘸水，燕語(yǔ)聲聲。 踏青人在郊坰。憶舊俗、簪花出行。紙鳶飄空，秋千架下，笑語(yǔ)盈盈。 《柳梢青》. 正體格律及韻腳?中仄平平，中平中仄，中仄平平。中仄平平，中平中仄，中仄平平。 中平中仄平平，中中仄、平平仄平。中仄平平，中平中仄，中仄平平。 　　《柳梢青》正體，雙調(diào)，四十九字。前段六句，三平韻；后段五句，三平韻。以秦觀《柳梢青·吳中》為代表。 變體一，雙調(diào)，四十九字。前段六句，兩平韻；后段五句，三平韻。以劉鎮(zhèn)《柳梢青·乾鵲收聲》為代表。 變體二，雙調(diào)，四十九字。前段六句，三仄韻；后段五句，兩仄韻。以賀鑄《柳梢青·子規(guī)啼血》為代表。 變體三，雙調(diào)，四十九字。前段六句，兩仄韻；后段五句，兩仄韻。以蔡伸《柳梢青·連壁尋春》為代表。此與賀詞同，惟前段起句不押韻。 變體四，雙調(diào)，四十九字。前段六句，三仄韻；后段五句，三仄韻。以趙彥端《柳梢青·生日》為代表。此與賀詞同，惟后段起句亦押韻異。 變體五，雙調(diào)，四十九字。前段六句，三平韻；后段五句，三平韻。以張雨《柳梢青·題楊補(bǔ)之墨梅》為代表。此與秦詞同，惟后段第二句添一字作八字句異。 變體六，雙調(diào)，五十字。前段六句，兩仄韻；后段五句，兩仄韻。以吳瓘《柳梢青·墻角孤根》為代表。此與蔡詞同，惟換頭句添一字，作七字句異。 變體七，雙調(diào)，五十字。前段五句，三仄韻；后段五句，兩仄韻。以《古今詞話》無名氏《柳梢青·依稀曉星明滅》為代表。 　　《柳梢青》最早見于北宋，調(diào)名來源說法不一。有觀點(diǎn)認(rèn)為因詞含 “柳梢青” 詞句得名，像秦觀詞“柳梢青，香綿輕拂” 就描繪出柳梢輕柔之態(tài) ；也有人覺得它從唐代教坊曲《楊柳枝》演變而來，歷經(jīng)發(fā)展最終成型。 宋代時(shí)，《柳梢青》被廣泛運(yùn)用，秦觀、李清照、辛棄疾等詞人佳作頻出，在題材上涵蓋傷春、相思等內(nèi)容，藝術(shù)表現(xiàn)也各有千秋，格律與手法由此成熟。元代后，詞的創(chuàng)作熱度降低，但此詞牌仍被沿用。明清時(shí)期，不少詞人繼續(xù)創(chuàng)作，融入時(shí)代與個(gè)人風(fēng)格。直至近現(xiàn)代，它依然受詩(shī)詞愛好者青睞，持續(xù)散發(fā)著獨(dú)特魅力，傳承古典詩(shī)詞文化。 《桃源憶故人》清明念 清明又至愁云繞，墓冢碑前花小。憶里音容常笑，今日陰陽(yáng)杳。 碑前酹酒青煙裊，淚落沾襟多少。往昔溫情難了，思念知多少。 《桃源憶故人》格律及韻腳：上闕中平中仄平平仄，（韻）中仄中平中仄。（韻）中仄中平中仄，（韻）中仄平平仄。（韻）下闕中平中仄平平仄，（韻）中仄中平中仄。（韻）中仄中平中仄，（韻）中仄平平仄。（韻） 　　《桃源憶故人》詞牌名，又名“虞美人影”“胡搗練”“杏花風(fēng)”等。以歐陽(yáng)修《桃源憶故人·梅梢弄粉香猶嫩》為正體，雙調(diào)四十八字，前后段各四句、四仄。 另有雙調(diào)四十九字，前后段各四句、四仄韻變體。代表作品有秦觀《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》等。 變體一，雙調(diào)四十九字，前后段各四句、四仄韻。以王庭圭《桃源憶故人·催花一霎清明雨》為代表。此即歐詞體，惟后段第二句添一字作上三下四句法異。 　　《桃源憶故人》詞牌源于桃源仙境傳說，與漢代劉晨、阮肇遇仙及晉代武陵漁人入桃花源的故事相關(guān)。古人向往仙境，相關(guān)懷人詩(shī)句或許是詞調(diào)名由來。北宋歐陽(yáng)修的兩首詞是創(chuàng)調(diào)之作。 北宋時(shí)，它是新聲，多寫離情。蘇軾用以抒春愁，朱敦儒表達(dá)人生感慨，風(fēng)格曠達(dá)。陸游作品題材豐富，風(fēng)格多樣。宋代此調(diào)流行，格律有變化，出現(xiàn)多種變體，眾多詞人都有創(chuàng)作。 金元時(shí)期仇遠(yuǎn)、丘處機(jī)等詞人仍用此牌，融入時(shí)代特色。后世一直有人沿用，現(xiàn)代也有詩(shī)詞愛好者依格律創(chuàng)作，使其不斷延續(xù)發(fā)展。 《歸田樂》 . 清明春耕 曉雨鬧，喚醒田園春夢(mèng)早。青煙繞，壟頭處、耕作好。鐵犁翻沃土，汗珠掉。 不等那、春光老，忙將希望抱。待秋日、金波翻涌，滿倉(cāng)皆是寶。 《歸田樂》. 正體格律及韻腳上闕仄仄仄，仄仄平平平仄仄。（韻）平平仄，仄平仄、平仄仄。（韻）仄平平仄仄，仄平仄。（韻）下闕仄仄仄、平平仄，平平平仄仄。（韻）仄平仄、平平平仄，仄平平仄仄。（韻） 《歸田樂》，詞牌名，又名“歸田樂引”。此詞調(diào)以晁補(bǔ)之《歸田樂·春又去》為正體，雙調(diào)五十字，前段六句三仄韻，后段四句兩仄韻。此調(diào)名《歸田樂》，無引字。惟晁詞、蔡詞二體，然兩詞亦各不同，無別首可校。 變體一：雙調(diào)五十字，前后段各四句、三仄韻。以蔡伸《歸田樂·風(fēng)生蘋末蓮香細(xì)》為代表。此詞前后段字句相同，極為整齊，然亦無他詞可校。 變體二：雙調(diào)七十一字，前段六句五仄韻，后段七句五仄韻。以晏幾道《歸田樂·試把花期數(shù)》為代表。此調(diào)名《歸田樂引》，有三體，大同小異，可以參校。故此詞可平可仄即參無名氏詞及黃詞。 變體三：雙調(diào)七十一字，前段六句五仄韻、一疊韻，后段七句五仄韻、一疊韻。以《樂府雅詞》無名氏《歸田樂·水繞溪橋淥》為代表。 變體四：雙調(diào)七十字，前段六句四仄韻、一疊韻，后段七句五仄韻、一疊韻。以黃庭堅(jiān)《歸田樂引·暮雨濛階砌》為代表。 此亦晏詞體，惟前段第二句不押韻，后段第二句減一字作七字句異。其用疊韻，則與無名氏詞同。按黃詞別首后段第五、六句“拌了又舍了，一定是這回休了”，多襯字三字，因詞俚不錄。 　　《歸田樂》詞牌最早出自北宋晁補(bǔ)之的《琴趣外篇》，其名或源于文人歸田思想與田園生活情趣，用以表達(dá)對(duì)田園生活的憧憬。 北宋時(shí)期，晁補(bǔ)之等詞人以清新自然、質(zhì)樸純真的風(fēng)格，奠定了《歸田樂》田園主題的基調(diào)。到了南宋，辛棄疾、陸游等詞人融入身世之感與家國(guó)情懷，進(jìn)一步豐富了詞的內(nèi)涵。元明時(shí)期，雖然創(chuàng)作數(shù)量減少，但仍有詞人沿用。 清代詞學(xué)復(fù)興，陳維崧、朱彝尊等詞人讓《歸田樂》的風(fēng)格與題材更為多元。直至近現(xiàn)代，這一詞牌仍被使用，得以持續(xù)傳承。 　　詞章落定，可清明的意蘊(yùn)仍在心頭回蕩。那墓冢前的白花，承載著無盡思念，在春風(fēng)中搖曳，訴說著往昔的眷戀；郊外踏青時(shí)邂逅的春光，鮮活明媚，又給予人生活的希望。 這幾首小詞，是我于清明鐫刻下的時(shí)光碎片，將追思的深沉與春景的盎然收納其中。愿你讀時(shí)，能于字里行間，觸碰到拂面的微風(fēng)，望見紛飛的花瓣，感受到這份節(jié)氣獨(dú)有的情懷，讓那些細(xì)膩的情緒，在你心間泛起層層漣漪。

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