北京展覽館：“如是莫高”大展，重現敦煌莫高窟的輝煌

雷雨虹（王洪）

“如是莫高”敦煌藝術大展暨“莫高精神”紅色主題展目前在北京展覽館隆重舉辦。首季展覽將持續至2025年10月28日。展覽現場身姿曼妙的舞者飾演飛天神女，展現“反彈琵琶”的飄逸靈動，也為觀眾帶來了身臨其境的震撼與感動。 　　3月27日至29日，“跟著藝術游甘肅”文藝展示活動在北京展覽館舉行。“如是莫高”敦煌藝術大展開幕式上敦煌樂舞以及美輪美奐的敦煌服飾展，為京城的三月留下了一抹絕美的“敦煌色”。 　　“如是莫高”敦煌藝術大展海報。敦者，大也；煌者，盛也。此次展覽以“復制洞窟+文物+壁畫彩塑+文化體驗”為架構，全景展現敦煌藝術的千年積淀與絲路文明的開放包容。展覽歷時三年精心研究、策劃與籌備，依托高精度數字技術與匠心手作，將跨越十個朝代的九座莫高窟藝術精華，近300幅/件高保真壁畫與彩塑，凝練于逾3000平方米展廳中。 　　“如是莫高”敦煌藝術大展共呈現九座復制洞窟，近300幅/件臨摹壁畫、雕塑及文物真跡。 　　“莫高千窟列鳴沙，崖壁紛披五色霞。”本次展覽核心亮點之一是以尖端技術復制的九座洞窟：西魏第285窟、初唐第57窟、初唐第220窟、盛唐第217窟、盛唐第45窟、榆林窟中唐第25窟、中唐第158窟、晚唐第17窟（藏經洞）和元代第3窟。涵蓋從北魏至元代跨越十個朝代的經典之作，既有展現多元文明交融的絲路盛景，亦有佛教中國化的藝術巔峰，還有藏經洞出土精美文物數字化回歸成果。 　　初唐第220窟位于莫高窟南區中部。主室為覆斗形頂，西壁開一龕，是唐代的代表窟之一。宋或西夏時，此窟壁畫全被覆蓋，繪以滿壁千佛。瑰麗壁畫描繪唐代開國氣象與絲路商旅，見證初唐藝術鼎盛與文明交融。 　　盛唐第217窟。尤為值得一提的是，歷史上中國建筑多以木構為主，經過千百年來自然和人為的破壞，保存至今的古代建筑已經不多，尤其是唐代以前的建筑實物更是非常罕見的。217窟的壁畫中保存了大量建筑形象，對于研究古代建筑的形制具有重要的意義。 　　中唐第158窟以“最美涅槃佛”而著稱于世。該窟作為涅槃窟，是將涅槃作為洞窟的主體，表現釋迦牟尼涅槃時的情景。當沒有遮擋的臥佛像赫然橫陳在觀者面前，給人以巨大的藝術沖擊力：但見這尊長達15.6米的臥佛像雙目半閉、唇含笑意，絲毫沒有凡人入臥終的痛苦和悲哀。相反猶如欣慰，滿意而入睡，整個形態、表情深刻地表現了“寂滅為樂”的哲學意境，堪為中唐時期佛教藝術的經典之作。 　　臥佛西壁菩薩：他們作為大乘修行者覺悟很高，深知釋迦牟尼涅槃是進入最高理想境界，因此表情多為羨慕憧憬。 　　《五臺山圖》。這幅出自莫高窟第61窟的巨幅壁畫，面積達45.9平方米，是同類題材中規模最大的一件。展覽完整呈現這一杰作，令觀眾可以近距離欣賞和感受其藝術魅力。 　　復制的元代第3窟，在敦煌莫高窟日常并不對外開放。該窟以其精美的“千手千眼觀音”壁畫而聞名，觀音像的手臂層層疊疊，展現了元代佛教藝術的獨特風格。 　　現場以實物還原、圖文并茂的形式介紹了敦煌壁畫和泥塑佛像的制作流程，以及花磚、藻井紋樣等敦煌建筑裝飾藝術中的瑰寶。以泥塑佛像為例，傳統工藝的核心步驟分為搭骨架、扎大形、泥塑塑造、彩繪裝飾四大部分，通過天然材料與精細技法結合，最終形成立體生動的藝術形象。其中骨架搭建是奠定造型基礎，在制作初期需用木棒、竹竿或金屬絲構成主支撐，敦煌本地特有的紅柳、楊柳枝干因其柔韌性與耐腐蝕性，常被用于制作核心骨架。 　　莫高窟的壁畫、藻井，是洞窟頂部的璀璨明珠。那精美的蓮花圖案，層層疊疊，宛如盛開在天際的花朵，散發著圣潔的光芒。 　　莫高窟的音樂與舞蹈相得益彰，共同演繹出一場震撼人心的藝術盛宴。 　　莫高窟的音樂與舞蹈交織成一場攝人心魄的藝術盛筵，跨越千載，承載民族底蘊，為千年藝術傳承注入蓬勃活力，散發著難以抗拒的迷人魔力。 九色鹿于壁畫間靈動如生，九色光芒交織，演繹著善良與正義的千古傳奇。 　　自清朝以降，莫高窟便受到了各代政府的護持。民國時期，著名書法家、愛國詩人于右任親臨敦煌視察，目睹莫高窟的壯麗與滄桑后，心潮澎湃，遂以筆為劍，寫下了振聾發聵、引人深思的詩句，喚起了社會各界對莫高窟保護的關注。“仆仆髯翁說此行，西陲重鎮一名城；更為文物千年計，草圣家山石窟經。”——于右任。 　　1941年5月，張大千攜家人、弟子及裱工等前往敦煌考察研究石窟壁畫。在此后近三年時間里，他匍匐于昏暗洞窟角落，對十六國、兩魏、北周、隋、唐等歷朝歷代的壁畫進行臨摹，共完成276幅作品。 　　舊時，在那段黑暗的歲月里，諸多來自英國、俄國等國家的所謂“探險者”，實為貪婪的文物掠奪者。他們覬覦敦煌的珍貴文化遺產，肆無忌憚地竊取了大量佛像、佛頭、精美壁畫、經卷以及古籍文本等。 　　本人曾經探訪過的英國駐喀什領事館舊址。英國所謂“探險家”斯坦因以喀什為據點，非法從敦煌石窟掠奪大量珍貴文物，藏于英國駐喀什領事館內。我踏入這座領事館舊址，仍能感知歷史的沉重。這里曾隱匿著無數來自新疆、甘肅的文化瑰寶，如佛像、經卷、壁畫等。斯坦因的行徑，使中國文化遺產損失慘重，也在歷史上留下了屈辱印記，警示后人重視文化遺產保護。 　　往昔動蕩歲月，英國與俄羅斯駐喀什領事館相距不遠，成為列強文化掠奪的“據點”。英國斯坦因等及俄方人員，竊取海量中國文化遺產，敦煌壁畫、經卷等諸多瑰寶慘遭劫掠。這些流失的遺產，在中華民族歷史上刻下深刻屈辱的傷痕，警醒后人守護文化珍寶。 藏經洞，被譽為“打開世界中世紀歷史的鑰匙”。其出土文物記錄了“全世界最古老的星圖”和“古代的乘法口訣”等古代智慧，并生動描繪了當時老百姓的日常生活。回溯歷史：1900年夏天，道士王圓箓無意中發現藏經洞，在3平方米不到的洞窟內竟堆滿5萬多件中外文書、經卷、織繡和畫像，是從三國魏晉到北宋一千多年間的古文獻。這一發現轟動了世界，自1905年至1915年期間，先后有英國人斯坦因、法國人伯希和、日本人吉川小一郎、俄國人鄂登堡等紛至沓來，他們陸續用低廉的價格從王道士手中騙購文書、經卷和其他文物近四萬件，敦煌藏經洞文物中的大多數精品就此流失海外。現場展陳的文圖資料，也對這一令人痛心的過往有所介紹。 　　在“如是莫高”展覽中，那一件件精美絕倫的敦煌莫高窟文創產品令人目不暇接。壁畫元素的絲巾、憨態可掬的飛天玩偶，每一件都凝聚著千年文化的神韻。 　　“如是莫高”展覽，規模浩大，莫高窟燦爛輝煌的藝術在此呈現，悠久歷史文化交織，帶來無與倫比的震撼體驗。 本文圖片、說明文字、歷史資料來自展覽介紹和網絡，在此一并致謝。

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