它們沒有版權了嗎？

作家李想

相比讀小說，我更喜歡聽小說，自從微信“聽一聽”功能上線，凡是公眾號上發布的文字都能被轉化成音頻。名家的小說沒有太短的，即便是短篇小說也得六七千字，甚至上萬字，面對冗長的篇章，動動手指即可將全部的信息傳遞到耳朵。 在文學雜志的競爭力越發羸弱的今天，各大期刊都上線試讀環節，他們在公眾號上發布文章的一部分來吸引讀者，如果你被吸引，剩下的就得購買期刊或到圖書館去讀。然而一些自媒體上的文章很完整，散文隨筆和短篇小說自不必說，長篇小說也不在話下，國內外老一輩著名作家的文章幾乎都能被找到，去年我就在公眾號讀到了《平凡的世界》《人世間》等超長小說。發現資源后我樂不思蜀，并不是不用花錢購買書，而是能聽到音頻不用耗費眼睛去讀了。同時也給我帶來疑問，對版權越發重視的時代這些未經授權就被發布的文章并未超過五十年，難道它們沒有版權了嗎？如果我不寫這一篇文章自然也會保持沉默，靜享有人冒著侵權風險給我帶來的便利，不過我這個愛較真的人還是要在頭腦里思考為什么。 過去的兩年我翻譯了兩本日文文學書籍，由于聯系不上原作者，并且現在審查嚴格就沒有公開出版，自己掏錢印出送給感興趣的朋友。因為成本不高，一些平日聯系較多和主動向我要的朋友都得給，是否愿意看，是否看了，是否認真看，我不得而知。這就是出書的無奈，有點像送禮，被贈予書的人不一定對書多么感興趣，只要關系密切則不能不給，不給容易被挑理，尤其主動向我要書就更求之不得，畢竟對于不知名的寫作者被人索要作品是一種榮幸。一些朋友看我自費印書很破費，不好意思要實物，管我要電子版。起碼說明一點，他對我的書感興趣。我也深有同感，當今生活節奏很快的情況下許多書真沒有讀兩遍的機會，更多只是看一樂，別說我這樣層次的寫作者的書，針對名著有多少人能做到呢？所以電子版及環保又便于保存，如果文友們以后出書送電子版也是不錯的選擇，就是缺點儀式感。 還有一件事令我有些驚訝，我這種達不到圖書市場流通要求的作品發布在網上很正常，為什么那些已經出版書的作者還把內容發到自媒體上，而且不止一位。按理說一本書付梓印刷就是完結狀態，既然已經印成書了為何要和沒有出版的書一樣在網上發布內容？我沒有去問，但在想起一件事后得到了答案。以前和文友閑聊，對方說現在紙質文學雜志都不如自媒體，一本文學雜志每期多說印一兩千本，除去各大圖書館的上架樣書和雜志社的庫存，訂閱或零售的讀者微乎其微，并且基本都是文學圈內人士閱讀，普通市民沒多少人去看，在網上讀書的人都很少，更多人都去看短視頻。現在和改革開放初期文學熱的時代無法相比。我一想對啊，期刊算是圖書的一部分，圖書里去除中小學必讀書目及書店里的暢銷書，不知名作家的書只有出口轉內銷的份。所以要想讓更多人閱讀，普通寫作者就得把作品主動呈現在網上，一旦獲得成百上千的閱讀量還得自喜一番。 許多文學雜志停辦了，還有一些地方作協的刊物改成網刊，三十年前活躍在紙刊上的資深作家依然筆耕不輟，也有少量的專業學習寫作的年輕作家刊登在冊，一些雜志建立作者群，刊登的作者翻來覆去那幾十個人，文學的路的確越來越窄了。但這并不意味著文學的標準在降低，反而越來越高了。我認識的幾位地方作家，年過古稀也沒名揚四海，但據我了解他們都曾是寫作的受益者，文學熱的時候刊物多要求低，一篇千字文就能被刊登在地方的報刊上，隨之而來換取散碎稿費補貼家用，他們在單位是被羨慕并嫉妒的對象。時光流逝，這些人有的已經很少寫作，有的還在寫著千字文，地方報紙也很少登普通人的文學作品，那些曾經在周圍人群中被稱為“老師”的人也只能以寫作自娛自樂。少有幾位憑借著豐富經驗和執著精神的人沖破了地方文學圈的桎梏，努力跟上時代節奏，才發遍全國各大刊物，圈中好友視他們為榜樣。可是這些人也已處于退休年齡，比起和他們同時起步現在已成國內文學泰斗的幾十位名家比起依然默默無聞。 人在青春期難免多愁善感，大多數寫作者的寫作生涯就是從這時開始的，當今年輕人文化程度普遍高，互聯網發展也讓人見識廣，不少中學生寫出的私密日記都妙筆生花，可是堅持下來的人少之又少。多數年輕人干脆不寫了，考研考公考編已經占據多數時光，有點余力就去做自媒體，女生拍視頻一展婀娜身材，扭動幾下試圖尋覓“榜一大哥”，男生做游戲主播或拍搞笑段子，順便帶貨來彌補開銷。更有人熱衷于線下生活，夜生活一族在酒吧里品嘗各種新品，順便和異性朋友搭訕一番，規律派過起了養生生活，早晨一杯溫開水，瑜伽八段錦太極拳，品茶遛狗盤珠子。那些經濟條件和文化程度一般的人與寫作無緣了，平時都很少看書，他們早早地步入了工作崗位，車間流水線、快遞外賣員、中介銷售客服、糕點咖啡廚師………享受生活和努力賺錢是多數年輕人的信條，如果一天坐在屋子里對著電腦沉浸在思考的海洋里還會不被人理解。其實有詩情畫意的人也不是沒有，只是能夠長線條思考并用多種表達方式把故事精心編排的人更少，能寫幾首短詩，在B站上講述讀書感受已經算是文藝青年了。 十多年前，最大90后已經二十多歲了，我在想為什么90后中未出現像韓寒、郭敬明、笛安、七堇年、蔣方舟等過早成名的作家？過了幾年我知道了盧思浩、李尚龍、張皓宸、苑氏兄弟、獨木舟等人，最近幾年我又知道了楊知寒、陳春成、王占黑等人，才發現90后的寫作者出來網絡文學寫手心靈雞湯文學寫手不少，可是寫純文學或現實主義文學的人稍有名氣時便已三十多歲。 我從未想過要當作家，只是腦袋里有許多念頭，初中以后發現自己更適合寫作。雖然小學時就買過世界文學名著，但未仔細看過，而且我以前的文章更多傾向于議論和抒情，帶有故事性的很少，我只能慢慢積累。可是90后和00后生活條件比以往年代的人更優越，從小就學習琴棋書畫，難道就沒有少年天才嗎？我個人分析是文化越來越豐富卻缺少了文學的土壤。每到周末，文化課補習班人山人海，休息時青少年的視覺又被屏幕占據，有幾個人會靜下心來沉浸在思考的快樂中？升學、找工作、還貸款的壓力背在當代年輕人的肩上，在這種情況下，除了學此專業的學生，其他人編故事塑造人物貌似是不務正業的表現，等有了早八晚五固定雙休的體制內工作后，一些還沒有育兒壓力的后文藝青年才想起來讀書寫作投稿，到那時可不年齡不小了嘛。 在寫作方面，我已經有過十多年的實踐，可是真正邁入文學的大門，開眼看文壇才短短五年，這幾年我零散地讀過了大部分中國文學家的作品，也沉浸在自己力所能及的寫作中，休息的時間捧著手機打半天字，在狹小的房間內徘徊多圈，給我感觸最深刻的是文學與現實的脫節。我也曾嘗試寫過幾篇小說，細節和表述成為困難的事，因為我和同代人有著一樣缺少經歷的問題。我們只活在自己及周圍的小圈子中，基層、勞動、最廣大人民究竟是什么樣的，只有浮光掠影的觀察，沒有真切的體會。以前我閱讀的多是上一代人的作品，現在我也閱讀同齡人的作品，剛開始真的看不懂，到底是什么原因？經過我抽絲剝繭地分析才發現一些90后、00后的詩和小說并非內容新穎，而是表述特別，他們喜歡套用文化課里學到的專業名詞，又轉化詞性再加上生僻詞匯，把簡單的事表述得很復雜。當然能寫出這樣效果的人都文化程度不低，可是給讀者提高了門檻，如果沒點文學修養和閑暇時間不能近身。 我在不久前看過一位寫作者的訪談，她說寫作對于她來說是逗自己玩，我聽后不知該感到羨慕還是悲哀，從本質上講文學也不過是一種自娛自樂的游戲，有這個愛好總比另一些愛好高雅，可是幾百年來文學承載著厚重的社會價值，它不止記錄了人間故事及寫作者的情感，還從內容里透視出時代的縮影、社會的底色、人性的面貌。如果逗自己玩只能活在小我中，成為達到一定階層后消磨時間的工具。然而，個人的力量還能做什么，還能怎樣說呢？ 網絡上遍布著名家的舊文，自媒體運營者利用這些文章沒有轉載限制的優勢辛苦地整理并傳播著，這些文章每篇大多數也只有幾百到幾千人閱讀，大概如果他們的作品僅能在網上發也只有這些受眾尺度吧，也可能轉發的人多，閱讀總量不止這些。我搜集了許多著名作家的電子版文集，點開一看原來也有太多不知名的作品，他們產生巨大知名度不過是倚靠著出版平臺和幾篇代表作。有一些經典文章一直被轉來轉去，人們耳熟能詳，這些作品好像是人類誕生起就存在并伴隨著一代代人的恒星，如同一些經典歌曲，哪怕在音樂軟件上不辦會員聽不了，在視頻自媒體上也有，仿佛經典產生后再不受作者控制，屬于全人類的財富。 那么為什么文學自媒體會大量轉載名家的作品，有名肯定算作重要因素，發表時間久了當年作者已經得到稿費不會再計較版權問題也算原因，從發布者的角度看更關鍵在于這些文章語言質樸便于讀者理解。回看那時的文學作品，不是沉浸在自己的主觀感受中，也不是發泄自己的情緒，而是描繪一個時代和一類人群。 相對我們普通創作者極力地推廣自己的作品，人家已經實現自動化的傳播，就像“四大名著”的作者如今無處尋覓，作品卻流傳世世代代。這種獲得大眾的認可，比版權更加富有力量。 2025-04-02

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