起搶收曳神采飛揚——楊之光的一件信札書法

沁竹齋

黃少青/文 “如及侄如握，寄來‘揭陽風韻’收到。大作有韻味，有氣勢，可喜?！氖昊仡櫿埂皇?，對我鼓勵，萬分感謝。我亦寄奉我的詩稿一冊，請教正。（我非詩人，猶如只能在沖涼房放聲歌唱之歌唱家，見不得人）年內可能到汕頭玩兩天?！保ńY尾從略——筆者） 原廣東省委書記吳南生、原廣東省政協副主席林興勝、原廣州美術學院副院長楊之光、《人民政協報》副總編胡太春和楊如及先生在潮州開元寺合影。 　　這是當代大畫家楊之光寫給我市老畫家楊如及一件信札的基本內容。全件一頁，毛筆行草豎寫。其自然流美的書寫形態，著實不失為楊之光的一件書法作品。筆者當年從楊如及先生處見之，頓生喜愛之情，并征得老人家同意，把原件復印了一份（如圖），存以賞玩。至今，對此記憶猶新。 　　那是20世紀末最后的兩三年，我的工作單位和如及先生的住處距離不遠，穿過半條街就可到，故得便時，我少不了去拜見他老人家。據所知，如及先生和楊之光是揭西族親，之光為叔輩，如及是侄輩，但在年齡上，如及先生可能大于楊之光。有一回，我在報上發表了一篇贊揚楊之光繪畫藝術的小文章，便帶去給如及先生看看。想不到，他老人家看過之后，說，文章宜寄給楊之光，并向我出示了楊之光寫給他的這件信札。我一見，當即為之傾倒。于是就有了我得到復印這件信札的機會，并一直保存著。如今，兩位先生都已作古，睹物思人，不免感慨萬千。而楊之光在看過我的小文章后，除了在電話里表示感謝，還給我寄來了伊妮寫的《擁抱美神——楊之光傳》和一份賀年卡，使我感到榮幸和珍貴。 　　但，得談的還是楊之光這件信札的書法性質。我們經常會用“一氣呵成”來形容藝術作品在整體性上氣脈貫通，沒有絲毫的滯澀和懈怠，楊之光的這件信札，堪當此語。而且全頁的行草書寫，字體忽大忽小，筆力忽重忽輕，點畫忽腴忽纖，剛健婀娜，跌宕起伏，搖曳多姿，宛若樂曲頻頻變奏，美妙的音符載浮載沉，晶瑩閃亮，引人入勝。信札開頭“如及侄如握”五個字，以“如及”搶起，點畫腴美，筆勢相連，但“侄”字相對獨立，與上面的“及”字筆斷而意不斷，并且筆畫突然變得比較細秀，接著“如握”二字，“如”字仍承“侄”字的細秀筆畫，并于下連“握”字的偏旁“扌”時，筆畫也仍細秀，而在順勢與右邊的“屋”字并連之際，筆畫又稍微變得腴美了些，形成了恰到好處的收曳。如果允許打個比方，那么這五個字的律動和節奏，簡直就是毛筆筆尖下的一段舞蹈，肢體語言出神入化，妙趣漫溢。至于其后每一句話的書寫，也都是腴美和細秀的筆畫不斷轉換變化，顯得滿紙無不精神燦爛，可喜。尤其是末尾“年內可能到汕頭玩兩天”數字，寫至“玩兩天”，因紙尾限制，筆尖不由自然提起，三個字的筆畫驟趨纖巧，幾近游絲，又仿佛樂曲將終，天籟般的尾聲一下子變得輕柔和緩，悠悠裊裊，令人拍案稱絕。 　　楊之光信手就把平平常常的這件信札寫得如此神釆飛揚，決非偶然。記得年輕時拜訪我國著名美術史專家、廣州美院終身教授陳少豐先生，聽他談畫家和書法互為表里的問題，他便說過：楊之光的字越寫越好。但當時我還沒見過楊之光書法意義上的字。直到讀了《擁抱美神——楊之光傳》，始了解，楊之光的書法根底其實是異常深厚的。 　　據傳記介紹：楊之光從小對畫畫有強烈愛好，他父親從書畫同源的觀念出發，幾乎是用專制的方式強迫他練字。但最關鍵的是，到了少年時代，楊之光得以拜當時海上名氣甚大的書法家李建為師。自此，楊之光沒日沒夜地臨摹李建布置的書法作業，將《散氏盤》《毛公鼎》《石門銘》《石門頌》《張遷碑》《十七帖》《圣教序》等不知道臨了多少遍，尤其下苦功臨摹王羲之、王獻之的書法作品，臨字的廢紙高達數尺。難怪，由于功力爐火純青，楊之光即使信手寫下十分平常的一件信札，也能下筆成珍。聯想到楊之光高超的中國畫藝術，其書法根基的滲透和支撐，更是可約略窺見的一種深厚底蘊。 更正:楊之光生于1930年，楊如及生于1931年，小楊之光一歲。

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