2025世界新聞攝影“荷賽”獲獎作品的感慨與評委說……

宜家

《攝影是我業(yè)余生活的一種方式，在追尋和探索中去體驗感悟這個世界的美好……》 今天，2025年世界新聞攝影比賽（下簡稱荷賽）獲獎作品公布，這是荷賽的第70個年頭。對于中國人來說，七十這個年齡往往具有一些特別的意味。在當(dāng)今人工智能流行、短視頻興盛、新聞攝影衰弱、媒體渠道碎片化的當(dāng)下，突然覺得荷賽就好像是一個七十歲的老人，世間榮辱又哪有那么重要呢。無論新聞攝影會不會走向終結(jié)，會在哪一天走向終結(jié)，但是我們只需要從容面對就好。其實內(nèi)心有很多話想說，但來不及一口氣說完，就像荷賽一樣，改天沉淀一下慢慢說好了。今天先看看獲獎作品和評委點評吧。《非洲》單幅 《非洲》?單幅 生命不會停滯（Life Won’t Stop）莫薩布·阿布沙馬（Mosab Abushama），蘇丹  這張照片以其引人入勝的構(gòu)圖吸引了評審的目光，一把槍（譯注：是的，照片里面有兩把槍，但原文就是寫的一把，我也愣了一下）出現(xiàn)在本應(yīng)安靜平和的場景中，激發(fā)了好奇心并引導(dǎo)觀眾更深入地觀察畫面。低沉的氛圍突出了慶祝與戰(zhàn)爭之間的張力，展現(xiàn)了在沖突之中對生活持續(xù)性的某種宿命般的接受。照片攝于一場婚禮，卻顛覆了人們的預(yù)期并挑戰(zhàn)了常規(guī)假設(shè)，提供了一個引人深思的視角，展示了在戰(zhàn)爭背景下所形成的文化習(xí)俗。 母親起舞，家宅安平（Mother Moves, House Approves）特米洛盧瓦·約翰遜（Temiloluwa Johnson），尼日利亞  在一個對LGBTQ+人群毫無法律保護(hù)、且可判處最長十四年監(jiān)禁的國度，這幅照片展現(xiàn)了酷兒社群得以喘息的一刻。生動的構(gòu)圖將紛繁的場景自然地融合在一起，傳遞出歡樂、愛與慶祝的氛圍。由于當(dāng)?shù)胤森h(huán)境的敏感性，這樣的故事常常被忽視；但通過聚焦肢體語言、動作與形態(tài)，攝影師在保護(hù)當(dāng)事人身份的同時，準(zhǔn)確捕捉了這一瞬間的核心意 塔馬萊·薩法盧（Tamale Safalu）馬雷恩·菲德爾（Marijn Fidder），荷蘭  這幅作品強(qiáng)而有力地呈現(xiàn)了一位運(yùn)動員的力量與決心，鼓勵人們超越其身體障礙，看到他真正的能量。運(yùn)動員家門前鮮紅的背景使人物更加醒目，帶來一種勝利的感覺。通過這幅環(huán)境肖像，我們得以見證坎帕拉青年人的精神面貌，這位運(yùn)動員選擇毫不退縮地與健全對手競技，呈現(xiàn)出積極而振奮人心的形象。 《圖片故事》 湖面終歸寂靜（The Lake Has Fallen Silent）奧班·穆科尼（Aubin Mukoni），剛果民主共和國  在盧旺達(dá)與剛果民主共和國緊張局勢升級的背景下，這一項目展示了基伍湖在經(jīng)濟(jì)和文化層面的重要意義。評審們贊賞攝影師對日常生活的捕捉，以及對這片湖在生計與經(jīng)濟(jì)存續(xù)方面所扮演角色的呈現(xiàn)——這里既是重要漁場與食物來源，也擁有世界上最具規(guī)模的甲烷氣儲量之一。通過多角度聚焦該地區(qū)的地緣政治與環(huán)境沖突，攝影師使整體敘事更具深度，提醒觀眾注意地區(qū)動蕩和環(huán)境退化所帶來的持續(xù)性廣泛影響。 利文斯通的象語者（The Elephant Whisperers of Livingstone）湯米·特倫查德（Tommy Trenchard），英國，帕諾斯圖片社該項目對人類與野生動物沖突進(jìn)行了引人注目的探討，促使觀者重新思考對這類接觸的認(rèn)知。攝影師的創(chuàng)作意圖與成片呈現(xiàn)之間的緊密關(guān)聯(lián)令評審印象深刻——作品有力地挑戰(zhàn)了“領(lǐng)地”的概念，質(zhì)問究竟是動物侵入人類環(huán)境，還是人類正在蠶食動物的棲息地。每一張圖片都是不可或缺的一部分，為整體故事增添力量，鼓勵人們更廣泛地思考在快速變化的世界中如何復(fù)雜地共存。 肯尼亞青年的崛起（Kenya's Youth Uprising）路易斯·塔托（Luis Tato），西班牙，法新社  該項目對當(dāng)年一項重大新聞事件進(jìn)行了有力的紀(jì)實報道，每一張照片及整體編輯既有效還原了事件發(fā)生的過程，也同時觸及肯尼亞更廣泛的代際鴻溝問題，尤其是年輕一代與年長一代之間的幻滅。攝影師在非常接近沖突現(xiàn)場的情況下，能夠從沖突雙方進(jìn)行拍攝，抓住了致命爆發(fā)等關(guān)鍵時刻，使作品更具深度。其高水準(zhǔn)的攝影表現(xiàn)與評審的期待十分契合。 《長期關(guān)注》 當(dāng)女性身體成為戰(zhàn)場（Women's Bodies as Battle?elds）欣齊婭·卡內(nèi)里（Cinzia Canneri），意大利，卡米拉·勒帕熱基金會本項目采用審慎的方式深入拍攝了厄立特里亞、埃塞俄比亞與蘇丹邊境地區(qū)深受戰(zhàn)爭影響的女性，放大了她們的聲音。攝影師對這一故事的堅持以及與提格雷（Tigrinya）族女性間建立的信任給評審留下深刻印象，作品為這些鮮少被報道的經(jīng)歷帶來了新的視角。盡管身處一個充斥著虛假信息且獲取信息渠道艱難的媒體環(huán)境，攝影師仍然提供了珍貴而親密的觀察，在沉重議題與美麗、溫柔的瞬間之間達(dá)成平衡。此外，攝影師的自我反思也為作品增添更深層次內(nèi)涵——從精心撰寫的圖注、巧妙的敘事編排，再到以意大利女性身份在意大利殖民歷史影響下地區(qū)進(jìn)行女性題材創(chuàng)作的這種對自身身份的正視，都使這部作品更顯張力，在沉重主題與溫柔美感之間取得平衡。 單幅類 哈馬黑拉島上的鎳礦開采（The Impact of Nickel Mining on Halmahera Island）馬斯·阿貢·威利斯·尤達(dá)·巴斯科羅（Mas Agung Wilis Yudha Baskoro），印度尼西亞這幅照片展現(xiàn)了外國工業(yè)與采礦活動對當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的沖擊，將原材料的剝削、環(huán)境污染和企業(yè)權(quán)力的影響等復(fù)雜問題凝聚于同一個畫面。突出的前景強(qiáng)調(diào)了社會與環(huán)境交織在一起的工業(yè)化循環(huán)與陷阱——當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)雖依賴這些工業(yè)工作，卻同時使環(huán)境受到破壞。畫面中工人的直視則進(jìn)一步吸引觀眾關(guān)注這一故事，突出了這些問題所帶來的嚴(yán)峻人性代價。 韓國的收養(yǎng)欺詐（Korea Adoption Fraud）宰弘（Jae Hong），韓國，美聯(lián)社  攝影師精準(zhǔn)捕捉了父女重逢的一刻，展現(xiàn)出后悔、羞愧與如釋重負(fù)的復(fù)雜情感。平靜的畫面包含了豐富的信息，讓觀眾得以見證這私密時刻，卻不被攝影師的存在感所干擾。照片將觀者帶入情境，仿佛也在場親眼目睹，對于“造假國際收養(yǎng)”這一嚴(yán)重卻少被報道的故事而言，作品的意義尤為重大。 巴黎2024奧運(yùn)會期中的加布里埃爾·梅迪納（Gabriel Medina During the Paris 2024 Olympic Games）杰羅姆·布魯耶（Jerome Brouillet），法屬波利尼西亞，法新社這張引人注目的體育攝影作品捕捉到了一個完美瞬間：加布里埃爾·梅迪納的動作、沖浪板的定位與腳部角度都完美契合。鮮艷的色彩與陰云密布的天空形成了強(qiáng)烈對比，呈現(xiàn)出這張沖浪照片在技巧與運(yùn)氣之間的絕佳融合，令人過目難忘。 《圖片故事》 十二天的四場風(fēng)暴，（Four Storms, 12 Days）諾亞·塞利斯（Noel Celis），菲律賓，美聯(lián)社 這一組作品凸顯了東南亞日益頻繁的自然災(zāi)害，表現(xiàn)出人們對類似災(zāi)害正逐漸習(xí)以為常。這份作品采用了經(jīng)典式的編輯手法將人們的社會活動與臺風(fēng)的大范圍破壞進(jìn)行對比，既呈現(xiàn)了個人所受影響，也揭示了災(zāi)害在地方乃至全國層面的深遠(yuǎn)后果。白天與夜晚鏡頭的結(jié)合突出極端天氣持續(xù)侵襲的特點，并在風(fēng)格上保持了統(tǒng)一性。 沖突中的國度（A Nation in Conflict）葉昂圖（Ye Aung Thu），緬甸  自2021年軍政府發(fā)動政變以來，攝影師一直堅持報道緬甸內(nèi)戰(zhàn)，其堅守令評審深受觸動。本系列作品全面展現(xiàn)了人民防衛(wèi)軍（People's Defence Force）中不同人群的經(jīng)歷，攝影師為記錄并揭示這場持續(xù)沖突所做出的巨大努力，充分證明了其對這一議題的投入與獻(xiàn)身精神。 泰國小鎮(zhèn)不再“猴”擾（No More Monkey Mania in Thai Town）查莉尼·提拉蘇帕（Chalinee Thirasupa），泰國，路透社  這是評審們的心頭好，其對人類與動物互動的生動刻畫引發(fā)了強(qiáng)烈反響。作品并未聚焦動物被迫遷徙的情節(jié)，而是展現(xiàn)了因為新冠疫情的影響，猴子們變得更為大膽，開始挑戰(zhàn)人類的地盤。這一強(qiáng)烈的鏡頭選擇突出呈現(xiàn)了角色的反轉(zhuǎn)，也引導(dǎo)人們思考人類與野生動物不斷演變的邊界關(guān)系。 《長期項目類》 特烏雷韋拉：圖霍伊人的活祖先（Te Urewera - The Living Ancestor of Tūhoe People）塔齊亞娜·奇普薩納娃（Tatsiana Chypsanava），白俄羅斯，普利策中心評審認(rèn)為，這個項目以全面且細(xì)致的方式呈現(xiàn)了圖霍伊族（Ngāi Tūhoe）爭取祖先土地與原住民權(quán)利的斗爭；它記錄了特烏雷韋拉（Te Urewera）與西方認(rèn)知體系之間持續(xù)存在的治理矛盾，以及極右翼政治運(yùn)動所帶來的種種張力。通過多樣而深思熟慮的影像構(gòu)圖，作品展現(xiàn)了對土地關(guān)系和文化傳承的強(qiáng)大視覺對話，為這個往往被忽視的族群帶來了更多關(guān)注。 《歐洲》 米卡（Mika）普林斯·德·沃斯（Prins de Vos），荷蘭這幅肖像以其美感與力量震撼了評審——畫面直接，卻又充滿靜謐的宗教力量。攝影師致力于記錄跨性別者等待性別重置手術(shù)這段漫長而充滿不確定的經(jīng)歷，為拍攝對象帶來了尊嚴(yán)與關(guān)注。在全球政治環(huán)境對跨性別者日漸去人性化與污名化的當(dāng)下，展現(xiàn)此類經(jīng)歷顯得尤為重要。評審希望這張照片能引發(fā)更多有關(guān)尊重與認(rèn)可跨性別群體的討論。 地下野戰(zhàn)醫(yī)院（Underground Field Hospital）娜娜·海特曼（Nanna Heitmann），德國，馬格南注：娜娜·海特曼和弗洛里安·巴克邁爾的兩張照片均關(guān)于俄烏戰(zhàn)爭題材，評語被寫在了同一張紙上。因此這兩張圖片的評委點評說明完全一致，特此說明。評審將歐洲關(guān)于俄烏戰(zhàn)爭的兩張單幅作品放在一起進(jìn)行考量，認(rèn)為它們是一個強(qiáng)有力的組合，展現(xiàn)了沖突的不同面向。第一張照片拍攝的是一名被征召加入俄方支持的烏克蘭東部頓涅茨克“共和國”的士兵，背負(fù)著復(fù)雜的象征意義，令人對國家認(rèn)同與政治分歧產(chǎn)生諸多思考。第二張照片則是烏克蘭兒童安赫麗娜（Anhelina）歇息的場景，呈現(xiàn)了截然不同的視角——安靜、懸置，遠(yuǎn)離直接的暴力，卻依舊深受戰(zhàn)爭及其心理創(chuàng)傷的影響。兩者結(jié)合在一起，揭示了戰(zhàn)爭在身體和心理層面的雙重傷害，為這個具有深遠(yuǎn)全球影響的沖突提供了更深入、更復(fù)雜的觀點。 戰(zhàn)壕之外（Beyond the Trenches）弗洛里安·巴克邁爾（Florian Bachmeier），德國  （與上述段落相同的評審評論，強(qiáng)調(diào)這兩張關(guān)于俄烏戰(zhàn)爭的照片構(gòu)成了一個有力組合，展現(xiàn)了沖突的不同層面。） 《圖片故事類》 瑪麗亞（MARIA）瑪麗亞·阿布蘭奇斯（Maria Abranches），葡萄牙  評審認(rèn)為該項目感人至深且層次豐富。攝影師以尊重的方式與拍攝對象建立聯(lián)系，記錄了她日常生活中的多個瞬間；通過這些親密的畫面，攝影師突出了許多細(xì)節(jié)——它們象征性地提醒著葡萄牙殖民歷史所帶來的長遠(yuǎn)影響。這部作品引發(fā)觀眾思考這種歷史如何持續(xù)塑造當(dāng)今的社會結(jié)構(gòu)。 暗中死亡的德國民主（Democracy Dies in Darkness）拉斐爾·海格斯特爾（Rafael Heygster），德國評審認(rèn)為，這組作品對德國民粹主義崛起及更廣泛的政治轉(zhuǎn)向進(jìn)行了極具意義的捕捉——這些政治力量一邊聲稱維護(hù)民主，一邊卻在暗中削弱它。攝影師在政治攝影領(lǐng)域貢獻(xiàn)出了少有的精彩作品，巧妙揭示了政客們對自身形象的精心包裝，以及他們隱藏動機(jī)的努力。每張照片都帶有一種不穩(wěn)定的因素，打破表面的平衡，揭露了極右翼政黨德國選擇黨（AfD）的表演性質(zhì)。評選恰逢臨近德國大選之際，當(dāng)時AfD民調(diào)位列第二名，評審認(rèn)為這組作品在時機(jī)和重要性上都極具價值。 格魯吉亞的抗議活動（Protests in Georgia）米哈伊爾·捷列先科（Mikhail Tereshchenko），俄羅斯，塔斯社評審認(rèn)為，這是一個重要的全球性議題，記錄了格魯吉亞在選舉爭議以及親俄與親歐政治勢力緊張對立的大背景下發(fā)生的大規(guī)模反政府抗議活動。夜間拍攝的照片尤其凸顯了煙花等成為新的“城市武器”，并捕捉了大規(guī)模抗議的動態(tài)，啟發(fā)人們思考世界各地的民主運(yùn)動如何應(yīng)對愈發(fā)軍事化的警察力量。 《長期關(guān)注類》 家中彌漫著煙火的氣味（It Smells of Smoke at Home）阿廖娜·卡爾達(dá)什（Aliona Kardash），俄羅斯/德國，DOCKS Collective，為明星周刊（Stern Magazine）拍攝  評審認(rèn)為這一長期項目以極其個人化的視角洞察了俄烏全面沖突爆發(fā)以來俄羅斯社會內(nèi)部的裂痕，揭示了在將俄羅斯視為一個整體時往往被忽視的復(fù)雜性。攝影師在作品中以視覺手法傳遞了自己的憂郁與掙扎：她的家人受到國家宣傳的影響，而她本人則面臨一個普遍的難題——如何與被國家控制席卷的所愛之人保持聯(lián)系。隨著沖突愈演愈烈，記者們?nèi)找姹焕M(jìn)自己的故事中，這個項目展現(xiàn)了其敘事的細(xì)膩與多層面，也將個人經(jīng)歷與全球議題相呼應(yīng)。 《北美和中美洲》單幅類 夜間穿越（Night Crossing）約翰·摩爾（John Moore），美國，蓋帝圖片社  這張照片通過一個復(fù)雜的移民故事，將兩個遙遠(yuǎn)的地區(qū)聯(lián)系在了一起。畫面中，來自亞洲的移民正在通過南美與中美洲，跋涉前往北美。鏡頭呈現(xiàn)出某種超現(xiàn)實感，加之父母與孩子之間流露的溫柔，不禁讓人思考未來的未知與不確定性。攝影師在一張照片中同時傳達(dá)出深重的脆弱感與頑強(qiáng)的韌性。 康斯坦斯·溫二世，賓夕法尼亞州威爾克斯-巴里，2025（Constance Wynn II, Wilkes-Barre, Pennsylvania, 2025）菲利普·蒙哥馬利（Philip Montgomery），美國，為紐約時報雜志拍攝  評審認(rèn)為，這張照片成功地在不同的時間維度間架起橋梁，將過去與不確定的未來相連接，強(qiáng)有力地展現(xiàn)了當(dāng)下的緊張氣氛。照片中康斯坦斯·溫（Constance Wynn）的神情與肢體語言交織著焦慮、恐懼和在不確定陰影中仍堅守立場的決心。該作品揭示了美國社會結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型中的更宏大議題，并以極具個人色彩和象征意味的場景將之具象化。 對唐納德·特朗普的未遂暗殺（Attempted Assassination of Donald Trump）賈賓·博茨福德（Jabin Botsford），美國，為華盛頓郵報拍攝  這張照片凸顯了攝影師在關(guān)鍵時刻的敏銳反應(yīng)與果斷選擇，為主要人物呈現(xiàn)出與新聞頭條截然不同的另一種視角，形成了與媒體廣泛報道的“表演性場景”并行的敘事。作品聚焦生命的脆弱，以含蓄的方式道出了深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。置于美國歷史上多次暗殺事件的宏大背景下，特別是在選舉之年，這幅照片具有重大意義，捕捉了一個或許會影響政治格局的瞬間。圖片故事 《圖片故事》 海地危機(jī)（Crisis in Haiti）西弗羅伊·克拉倫斯（Siffroy Clarens），海地，法新社  評審認(rèn)為該項目由海地本土攝影師拍攝，極具沖擊力呈現(xiàn)了海地的重大新聞。在一個對殺害記者幾乎毫無問責(zé)的國家，攝影師的投入與作品顯得格外重要。整個選片在極端暴力與人性元素之間取得平衡，通過十幀照片講述了一個引人深思的故事。 死亡之所（A Place to Die）奧利弗·法爾希（Oliver Farshi），英國  評審認(rèn)為這是一個深刻的作品，以溫柔與關(guān)懷的方式呈現(xiàn)。攝影師為每位拍攝對象保留匿名，使得作品仿若一首獨(dú)特的視覺詩篇。優(yōu)美的構(gòu)圖注重隱喻、質(zhì)感、色彩與光線，傳遞出深沉的精神力量與悲憫之情。作品探討了在臨終時仍能保持尊嚴(yán)的可能性，帶來動人且發(fā)人深省的敘事。 被脫軌的小鎮(zhèn)（A Town Derailed）麗貝卡·基格爾（Rebecca Kiger），美國，當(dāng)代紀(jì)錄中心評審認(rèn)為，這組作品有效呈現(xiàn)了一座因企業(yè)疏忽出錯而受害的小鎮(zhèn)，突出了鎮(zhèn)上居民為追求正義所展現(xiàn)的堅韌。攝影師精心挑選的鏡頭將深思熟慮的親密影像巧妙融合。其沉浸式的報道敏銳地捕捉了人們所付出的代價以及背后系統(tǒng)性問題，具有強(qiáng)烈的感染力。 《長期項目類》 無憲之國的生與死（Life and Death in a Country Without Constitutional Rights）卡洛斯·巴雷拉（Carlos Barrera），薩爾瓦多，為El Faro與NPR拍攝 評審認(rèn)為該項目有力地展示了國家暴力對個人造成的傷害，讓觀眾深入了解那些被不公正逮捕和殘酷對待之人的生活。攝影師采用富有創(chuàng)造性的方式在保留視覺沖擊力的同時保護(hù)了拍攝對象的身份，使作品更能傳遞無盡黑暗與恐怖感。這一故事突破國境的限制，也影射了全球移民政治的后果：許多薩爾瓦多人正面臨被遣返回他們曾經(jīng)逃離的暴力之地的風(fēng)險。攝影師以自身極大的安全風(fēng)險完成拍攝，讓觀眾更貼近威權(quán)主義所帶來的人道代價。 《南美洲》單幅作品類 被淹機(jī)坪上的飛機(jī)（Aircraft on Flooded Tarmac）安塞爾莫·庫尼亞（Anselmo Cunha），巴西，法新社評審為這張照片詭譎的氛圍所震撼，它增添了巴西超現(xiàn)實氣候極端狀況的強(qiáng)大視覺敘事——在創(chuàng)紀(jì)錄的干旱與毀滅性洪水之間反復(fù)切換。被遺棄的飛機(jī)機(jī)身與機(jī)坪的景象真實地反映了洪水在南里奧格蘭德州所帶來的不安影響，引發(fā)了人們對現(xiàn)代社會災(zāi)難以及人造體系脆弱性的思考。 博塔弗戈球迷：榮耀與驕傲（Botafogo Fans: Pride and Glory）安德烈·科埃略（André Coelho），巴西，埃菲社  評審喜愛這張作品對博塔弗戈球迷深厚足球激情的生動展現(xiàn)。照片捕捉了當(dāng)下純粹的狂喜，每個人都表露出不盡相同的反應(yīng)與情緒。更具意義的是：這些球迷在大屏幕上觀看客場比賽，卻在原本屬于球員的球場上進(jìn)行慶祝。作品傳達(dá)了集體體驗的能量與張力，也展現(xiàn)了這項深受巴西乃至全球喜愛的運(yùn)動所帶來的歡樂聯(lián)系。 最后的希望（The Last Hope）加布里埃拉·奧拉亞（Gabriela Oráa），委內(nèi)瑞拉，路透社  這幅視覺沖擊力極強(qiáng)、執(zhí)行出色的照片給評審留下了深刻印象。鮮艷的色彩與構(gòu)圖中人群雙手指向瑪麗亞·科麗娜·馬查多（María Corina Machado）的一幕，突顯了她對支持者的擁抱與感激。在委內(nèi)瑞拉這樣一個難以取得采訪準(zhǔn)入的環(huán)境中，這張照片捕捉了一個其他攝影師難以拍攝到的重要政治時刻，體現(xiàn)了馬查多與她的支持者之間緊密的關(guān)聯(lián)。圖片故事 《圖片故事》 海德（Jaid?）圣地亞哥·梅薩（Santiago Mesa），哥倫比亞  評審對本項目在敏感議題上所展示的細(xì)膩與尊重頗為感動。攝影師擁有清晰的創(chuàng)作思路，在保護(hù)拍攝對象匿名的同時，也成功地傳遞出強(qiáng)烈的情感氛圍與親密感。作品在博哈亞（Bojayá）拍攝，既有詳盡的特寫也有環(huán)境式構(gòu)圖，兼顧了故事的個人與結(jié)構(gòu)性面向，并突顯了偏遠(yuǎn)社區(qū)醫(yī)療資源短缺的事實。整體選片依然帶有一種對生命的肯定，邀請觀眾投入更多時間進(jìn)行反思。 巴西史上最嚴(yán)重的洪災(zāi)（Brazil's Worst-Ever Floods）阿曼達(dá)·馬謝爾·佩羅貝利（Amanda Maciel Perobelli），巴西，路透社  評審肯定了該項目對巴西歷史上最大氣候災(zāi)難的有力記錄。作品既呈現(xiàn)了洪水肆虐的宏大破壞，也揭示了受災(zāi)者所承受的個人影響。精心編排的鏡頭從宏觀景觀逐漸過渡到私密場景，有力傳達(dá)了社區(qū)所經(jīng)歷的震撼與創(chuàng)傷。攝影師的手法提供了一個關(guān)于氣候災(zāi)難的人性代價的引人注目的視角，使得這組作品在現(xiàn)實與時間性上都極具價值。 亞馬遜的干旱（Droughts in the Amazon）穆蘇克·諾爾特（Musuk Nolte），秘魯/墨西哥，帕諾斯圖片社評審認(rèn)為該項目對于凸顯亞馬遜地區(qū)前所未見的干旱，以及對依賴自然循環(huán)的社區(qū)所造成的深遠(yuǎn)影響至關(guān)重要。作品有力地闡明了氣候變化帶來的后果——從地貌的巨大轉(zhuǎn)變到生計的嚴(yán)重破壞，再到適應(yīng)性措施的迫切需求。在世界最大雨林中出現(xiàn)如沙漠般干涸的景象形成強(qiáng)烈反差，讓缺水的現(xiàn)實顯得格外震撼。攝影師在凸顯環(huán)境變化規(guī)模的同時，也關(guān)注人與社會的經(jīng)歷，為我們呈現(xiàn)了一個急速變動現(xiàn)實的震撼視覺敘事。 《長期項目》 希望的絕路（Paths of Desperate Hope）費(fèi)德里科·里奧斯（Federico Ríos），哥倫比亞  評審認(rèn)為，這一項目完成度極高，真摯而感人地描繪了穿越達(dá)連地峽（Darien Gap）的移民旅程——這是美洲最重要卻也最危險的移民通道之一。攝影師跟隨這些家庭，令他們不再只是數(shù)據(jù)或群體概念，而是具體鮮活的人。作品呈現(xiàn)了個體與環(huán)境層面所面臨的困難與挑戰(zhàn)：危險的地形、野生動物威脅，以及犯罪組織帶來的風(fēng)險，與此同時也記錄了支撐他們繼續(xù)前行的希望與絕望。每一幅照片都展現(xiàn)了在這條道路上形形色色的人群，以及他們旅途的嚴(yán)酷現(xiàn)實，構(gòu)成了對全球移民議題的有力且重要的敘事。 《西亞、南亞和中亞》單幅作品 貝魯特的無人機(jī)襲擊（Drone Attacks in Beirut）穆拉特·森古爾（Murat Sengul），土耳其，阿納多盧通訊社（Anadolu Agency） 這幅照片呈現(xiàn)了一個矛盾的場景，人們在戶外依舊擔(dān)心著來自天空的威脅，凸顯了無人機(jī)和技術(shù)化戰(zhàn)爭的影響。它將目光聚焦于那些長期生活在戰(zhàn)爭陰影之下的人所承受的心理創(chuàng)傷，安全變得難以捉摸，而恐怖隨時可能從天空降臨。作品有力地傳達(dá)了在恐懼之中持續(xù)生活的現(xiàn)實。 九歲的馬哈茂德·阿朱爾（Mahmoud Ajjour, Aged Nine）薩瑪爾·阿布·埃盧夫（Samar Abu Elouf），巴勒斯坦這張關(guān)于一名巴勒斯坦男孩的照片傳達(dá)了戰(zhàn)爭的長期代價、維系暴力的沉默，以及新聞業(yè)在揭示這些現(xiàn)實中所扮演的角色。照片并未回避戰(zhàn)爭在身體上造成的傷害，而是從人的角度切入沖突與無國籍的議題，揭示了平民在工業(yè)規(guī)模的殺戮與戰(zhàn)爭中所承受并將持續(xù)承受的身體與心理創(chuàng)傷。評審認(rèn)為這幅肖像在強(qiáng)烈的構(gòu)圖與光影運(yùn)用下帶有沉思感，激發(fā)人們對這個受傷男孩可能面臨的未來、對該地區(qū)被去人性化的過程、以及加沙地帶記者持續(xù)遭受針對和國際記者報道受阻等議題進(jìn)行深層次的思考。 權(quán)力的畫布（The Canvas of Power）蘇夫拉·康提·達(dá)斯（Suvra Kanti Das），孟加拉國這張照片拍攝到了人們破壞前總統(tǒng)謝赫·穆吉布（Sheikh Mujibur）塑像的場景，這是一個極具震撼力的集體行動時刻，讓人聯(lián)想到其他地區(qū)的革命景象，如今也出現(xiàn)在孟加拉國。照片的構(gòu)圖巧妙地突出了這一破壞行動的規(guī)模，革命象征在畫面中增添了更多含義，凸顯出這場政治轉(zhuǎn)變時刻的影響與重要性。 《圖片故事》 無女之地（No Woman’s Land）基婭娜·海耶里（Kiana Hayeri），伊朗/加拿大，卡米亞克基金會該作品對阿富汗女性的生活提供了至關(guān)重要的視角，超越了人們熟知的敘事，以深度與關(guān)懷捕捉了她們的日常。攝影師的長期投入和深入接觸，促成了這組親密的呈現(xiàn)：鮮艷的色彩、紋理以及環(huán)境細(xì)節(jié)共同展現(xiàn)了每位女性的豐富內(nèi)心與創(chuàng)造力。這種內(nèi)在的鮮活與她們?nèi)找姹幌拗频默F(xiàn)實形成強(qiáng)烈對比——這些限制波及教育、出行、著裝和工作等方方面面。整組作品既唯美，又蘊(yùn)含深沉的象征意義。 以色列襲擊下的加沙（Gaza Under Israeli Attack）阿里·賈達(dá)拉（Ali Jadallah），巴勒斯坦，阿納多盧通訊社  評審認(rèn)為，這組作品對加沙人民每日遭受的大規(guī)模工業(yè)化暴力進(jìn)行了關(guān)鍵性揭示。作品既體現(xiàn)出畫面美感，同時又是一份有力的記錄，展現(xiàn)了平民所承受的巨大生命代價與破壞。它也凸顯了加沙攝影師見證并揭示這些暴行的重要性，尤其在國際記者被拒之門外的情況下，這些本地攝影師讓世界無法對這些事件視而不見。 那些已具名的陰影（The Shadows Already Have Names）塞繆爾·納卡爾（Samuel Nacar），西班牙，為5W雜志拍攝  這是一個高度私人化且敏感的故事，拍攝于2024年12月阿薩德（Al-assad）政府被推翻后曾用于關(guān)押政治犯的賽德納亞（Sednaya）軍事監(jiān)獄。作品中每一幀都以溫和的方式呈現(xiàn)，卻擁有令人震撼的構(gòu)圖，讓評審印象深刻。攝影師的清晰理念貫穿在這組有力的畫面和出色的敘事編排中，尺度在個體的近景特寫與整個監(jiān)獄的宏大視圖間無縫切換。作品的“柔和”氣質(zhì)使其獨(dú)樹一幟，讓這個故事在觀賞結(jié)束后依舊回蕩，留下持久而深刻的影響。 《長期項目》 子彈不分國界（Bullets Have No Borders）易卜拉欣·阿里普爾（Ebrahim Alipoor），伊朗  評審認(rèn)為，這個在伊朗西部拍攝的項目提供了一個對經(jīng)濟(jì)制裁之復(fù)雜影響罕見且深度細(xì)膩的觀察角度，屬于主流敘事中少見的視角。攝影師為完成此工作付出了長期投入，并甘冒巨大個人風(fēng)險，這一點在每一張照片中都能感受到。每幅圖像都有獨(dú)立的視覺沖擊力，同時也共同構(gòu)建了一個更具吸引力的整體敘事，吸引觀眾放慢腳步，閱讀說明文字并體悟在制裁之下的多層生活現(xiàn)實。 戰(zhàn)爭、沖突和社會動蕩依舊是新聞攝影不變的主題，攝影師不僅關(guān)注前線的戰(zhàn)斗，還深入記錄了戰(zhàn)爭給普通百姓日常生活帶來的巨大影響。他們特別聚焦于軍事與政治高壓下個體所承受的身心創(chuàng)傷，以及社會分裂與全球地緣政治的復(fù)雜交織。在眾多的議題中，人權(quán)與弱勢群體依然備受矚目。攝影師們記錄了LGBTQ+群體在法律和社會排斥的環(huán)境中艱難求生的現(xiàn)實，女性在戰(zhàn)爭、邊境沖突以及專制環(huán)境下所遭受的身體侵害與自由限制，還有難民與移民為追尋生存機(jī)會所經(jīng)受的艱辛旅程等等。 除了戰(zhàn)爭與人權(quán)，政治與社會運(yùn)動也是本次大賽的熱點之一。從格魯吉亞、肯尼亞到德國，攝影師深入捕捉大規(guī)模政治抗議和社會運(yùn)動的現(xiàn)場，以批判性的視角呈現(xiàn)反政府運(yùn)動和極右翼勢力的抬頭，揭示民主面臨的嚴(yán)峻考驗。他們不僅記錄街頭抗議、公共行動與選舉過程，也反映政府應(yīng)對社會矛盾時采取的各種方式，以此探索民主制度與極端主義之間的復(fù)雜互動。氣候變化與環(huán)境問題亦在本屆作品中占據(jù)重要位置。攝影師們深入巴西洪災(zāi)、亞馬遜干旱、東南亞臺風(fēng)肆虐、非洲水資源危機(jī)等一線災(zāi)難現(xiàn)場，記錄氣候危機(jī)如何沖擊人們的傳統(tǒng)生計與自然生態(tài)系統(tǒng)。他們同時關(guān)注跨國企業(yè)在開發(fā)資源時對當(dāng)?shù)丨h(huán)境與社區(qū)造成的破壞，例如鎳礦開采帶來的生態(tài)與人道問題。通過這些作品，氣候變化對偏遠(yuǎn)社區(qū)和原住民群體的生存威脅變得更加直觀和迫切。 同時，大量作品關(guān)注文化身份與社會結(jié)構(gòu)的議題。攝影師記錄原住民的權(quán)利訴求，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代治理體系之間的碰撞，以及殖民歷史遺留下來的種族與階級差異問題，展示社會結(jié)構(gòu)中延續(xù)的不平等現(xiàn)象。無論是新西蘭毛利人社群、南美偏遠(yuǎn)地區(qū)的醫(yī)療困境，還是伊朗邊境社區(qū)遭遇的國際制裁，這些主題均被敏銳而深入地呈現(xiàn)。從藝術(shù)表現(xiàn)上看，這些作品共同體現(xiàn)出親密而細(xì)膩的視角，即使身處戰(zhàn)爭前線或災(zāi)難現(xiàn)場，攝影師依然能夠捕捉個體真實而微妙的情感和處境，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。作品通常將宏觀的地緣政治或社會背景與微觀個體的情感和生活困境結(jié)合起來，以深入現(xiàn)場的長期拍攝方式構(gòu)建信任關(guān)系，呈現(xiàn)出豐富的敘事層次。編輯和選片能力也至關(guān)重要，能確保故事的連貫性和節(jié)奏感，讓觀眾更深入地理解議題和攝影師意圖。 值得一提的是，倫理和責(zé)任意識也貫穿于大賽所有作品中。面對敏感話題，如政治高壓、戰(zhàn)區(qū)平民或弱勢社群，攝影師們都謹(jǐn)慎采取匿名化或遮擋面孔的方式，以尊重和保護(hù)被攝者的隱私與安全。這種嚴(yán)肅的倫理關(guān)懷與專業(yè)態(tài)度，受到評委的高度評價。此外，評委鼓勵作品呈現(xiàn)原創(chuàng)性與突破性，期待攝影師打破常規(guī)視角，以創(chuàng)新的美學(xué)表達(dá)探索新聞現(xiàn)場，使影像不僅具有重要的信息價值，也擁有獨(dú)特的視覺感染力。同時，評委尤其關(guān)注弱勢群體的真實呈現(xiàn)，呼吁避免刻板印象和獵奇化的表現(xiàn)方式，更真實、更平等地還原被攝者的生活處境。 對于普通攝影師而言，這些優(yōu)秀的作品與評審標(biāo)準(zhǔn)提供了寶貴的學(xué)習(xí)方向。攝影師應(yīng)培養(yǎng)社會敏感度與新聞視角，在拍攝美麗畫面的同時，更深入地思考畫面背后的社會與人文意義；持續(xù)跟蹤與深入拍攝，建立與拍攝對象的信任關(guān)系；同時強(qiáng)化敘事能力，學(xué)會通過多張照片講述完整而連貫的故事，并善于運(yùn)用攝影技巧提升視覺表現(xiàn)力。此外，攝影師應(yīng)格外關(guān)注拍攝倫理，保障自己和被攝者的安全與尊嚴(yán)；最后，攝影師要關(guān)注作品與時代的關(guān)系，深入思考個人視角如何與更廣闊的歷史、社會與未來聯(lián)結(jié)，從而創(chuàng)造具有長遠(yuǎn)價值和深遠(yuǎn)影響的攝影作品。 kangjinbao：中國攝影家協(xié)會會員《換屆承諾》《阻攔執(zhí)法》……等在中攝協(xié)全國影賽中獲獎《臨豐寨》在美在鷹城中攝協(xié)全國影賽獲獎《都市一角》在全國農(nóng)民攝影大展中獲獎《掃我吧！》《擱淺的執(zhí)法船》在新華社年賽中獲獎《暴雨來襲》《歸途》在攝影世界雜志年賽中獲獎《依依不舍》入選走進(jìn)新華社攝影世界雜志編輯部＂圖片編輯與大師一對一＂交流全國選拔賽《暖暖新年》在攝影之友雜志年賽中獲獎《晨練》在人民攝影報月賽中獲獎《民族大團(tuán)結(jié)的康莊大道》在人民畫報社全國少數(shù)民族運(yùn)動會大賽中獲獎《霓空間》在中藝環(huán)球年賽中獲獎《驚鴻一瞥》在索尼懷全國影賽中獲獎《瓢蟲的家》在佳能感動典藏全球影賽獲獎《歸途》在美國國家地理全球影賽中入選《夜色美》在第三屆全球華人影賽中獲獎《外賣十點半》分別在省22屆全省攝影藝術(shù)展及鄭州市23屆藝術(shù)成果成就展中獲獎……《我身飛揚(yáng)》在第28屆全國攝影藝術(shù)大展中獲獎……感受:攝影是心的旅行，是發(fā)現(xiàn)美的釋放……

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