一場就給聽一句的角兒老馬哥哥 據(jù)傳說，早年間京劇界有位著名演員，此人天賦甚高，技藝精湛。但名角脾氣就大，此人有個怪癖，每有演出時經(jīng)常無精打采，敷衍了事，但在每場演出中，必定有一句卯足了唱，讓人聽來韻味醇厚，酣暢淋漓，戲迷們對此人，那是又愛又恨，每有演出，必定爆滿，只為聽他那一句，就覺得票錢沒白花。 <br>原以為這是舊時代藝人的陋習，在新中國的京劇舞臺上，再也不會出現(xiàn)這種現(xiàn)象了，沒想到，愣是讓我趕上了一回！因為該場演出的節(jié)目單沒能保留，所以記不清是哪一年了，大概就是七八十年代，只記得當時天氣很熱，是個夏天，地點是西單路口東南角的長安大戲院，當天演出的劇目有兩個，上半場是著名坤生梅葆玥演出的《轅門斬子》。下半場是李少春之子李浩天演的《打金磚》，在早期的京劇演出中，反串是很普遍的現(xiàn)象，封建社會里，女子登臺唱戲是不被允許的，所以劇中女性角色都由男人扮演。后來女性可以登臺了，除了扮演旦角，也有反串扮演男性角色的，如孟小冬就是當時著名的老生演員。<br><br>解放以后，在相當長的一段時間里，反串的傳統(tǒng)得以保留，成名已久的四大名旦都是男性，他們代表了京劇旦角表演的最高水平，但在文革中，這一傳統(tǒng)戛然而止，傳統(tǒng)劇目，反串以及蹺功等技藝，全都被當作封建糟粕遭到禁止，絕跡于舞臺。直至十年浩劫結(jié)束以后，舞臺上逐步恢復(fù)了傳統(tǒng)劇目的演出，這時眾多老一代表演藝術(shù)家年事已高，而年富力強的演員中反串的演員日漸稀少，記得某一次電視晚會，播出了京劇清唱《二進宮》，三位演員都是反串，梅葆玖飾演青衣李艷妃，梅葆玥飾演老生楊波，飾演花臉徐彥昭的是女花臉齊嘯云，那時候反串青衣的演員最多，反串老生的也不算罕見，唯有反串花臉的，基本上是絕無僅有，反正我是第一次見識了女人唱花臉。如果要是彩唱還好說，可那天的演出是清唱，沒扮上，看起來未免覺得有點滑稽，個子最高的梅葆玖站在中間，動作扭捏，很女性化，梅葆玥和齊嘯云站在兩邊，個子雖矮，但高門大嗓，挺胸疉肚，整個一個陰差陽錯。<br><br>那時候劇場的條件都不好，好像還沒有空調(diào)，天花板上掛著幾個電風扇，嗚嗚的轉(zhuǎn)，《轅門斬子》這個戲，基本就是楊延昭一個人坐那唱，開始我覺得那天的擴音器怎那么不給力，基本聽不清臺上唱的什么，唱了多一半的時候，突然有一句聲音猛然大了起來，連帶后頭的拖腔，清清楚楚的傳到了耳朵里，本以為擴音器好了，誰知道唱完這一句，又沒聲了。直到這一折唱完，就聽清了這一句。到了我也沒弄明白，那天到底是角擺譜，還是擴音器壞了。<br><br><br> 下半場的劇目是《上天臺》劇中的劉秀由李少春的兒子李浩天扮演，這出戲在北京的舞臺上表演的很多，我至少看過三個版本，除了李浩天的，還看過李光和于魁智演出的版本，這出戲由老生應(yīng)工，劇中不光有大段的唱腔，還要邊唱邊舞，特別是穿插了幾組翻撲跟頭，沒有深厚的基本功，是拿不下來的。三個人的演出各有特色，李光演出的是全本的《漢宮驚魂》，李浩天和于魁智演的都是《上天臺》一折，我很喜歡聽老生的唱腔，三個人的演唱可以說都是韻味醇厚，中規(guī)中矩，各有特色，若要問誰唱的最好，我可真說不上來?？梢撜l的跟頭最好，那就得說高下立判。李浩天最好，李光也不錯，于魁智基本就是吊毛，搶背，摔僵尸，顯得單調(diào)了點，其實這也就不軟了，畢竟他是以唱為主。李光的功夫比于魁智應(yīng)該是好些，具體做了什么，記不清了。李浩天不愧是李少春的真?zhèn)?，簡直驚艷到了！記得有一個動作，起始時彎腰低頭向下，然后發(fā)力平著翻滾一周半，干脆利落的仰面平摔在臺上，動作堪比體操運動員！<br>