捐贈(zèng)給廣西檔案館的父親遺物

無霜

2007年4月由《美術(shù)》雜志主辦我父親的油畫展，在北京中國美術(shù)館展出近兩周，展覽非常成功，首都美術(shù)界許多知名畫家都前來觀展，并予以了極高的評(píng)價(jià)。 我國著名雕塑家、李可染先生的夫人鄒佩珠，是父親當(dāng)年在國立藝專攻讀時(shí)的大師姐，她特別喜歡父親油畫作品中對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，在父親的作品下，拍了好多照片。 94歲高齡的京城泰斗級(jí)美術(shù)家馮法祀老先生，剛做完白內(nèi)障手術(shù)三天，聽說美術(shù)館有父親的畫展，顧不上休息，在兒子侄子和他的學(xué)生美協(xié)創(chuàng)作中心主任王阿敏理事的陪同下，前來觀展。 馮法祀老先生很認(rèn)真地觀賞了每一幅作品，累了就讓人拿凳子坐下來休息一下會(huì)兒。 馮法祀老先生看完70多幅作品后，說作品色彩明快，很有新意，簽名后與我們?nèi)胰撕嫌傲裟睢?lt;/p> 馮先生的兒子、侄子和美協(xié)理事王阿敏（后排戴帽子者）與我們家人合影。 中共中央辦公廳也派人來觀展，毛主席紀(jì)念堂管理局的孫向東副局長對(duì)我說，你父親的繪畫水平造詣很高，能否捐贈(zèng)給紀(jì)念堂？我說父親畫過一幅毛主席全身像的素描，用兩張半全幅素描紙拼接畫的，一米寬兩米高，因尺幅太大，不好裝裱，還置于家中。孫副局長說，沒裝裱沒關(guān)系，只要是吳老畫的就行。 父親畫展結(jié)束后，5月31日毛主席紀(jì)念堂管理局孫向東副局長和王處長就來到我家，給我打了這張借條，將父親畫的毛主席素描全身像拿到中央美院裝裱，紀(jì)念堂永久收藏。 2007年6月，我收到了毛主席紀(jì)念堂管理局寄來的郵件。 郵件里面，是中共中央辦公廳毛主席紀(jì)念堂管理局頒發(fā)的收藏證書。 證書很珍貴，我們自己收藏了18年后，如今我代表全家將收藏證書捐獻(xiàn)給廣西檔案館保管收藏。 同年，中國美術(shù)館收藏鑒定委員會(huì)，也收藏了父親的油畫《海霞》，還獎(jiǎng)勵(lì)了我們家屬三萬元。 這是中國美術(shù)館頒發(fā)的收藏證書，我們也把它捐獻(xiàn)給廣西檔案館。 來參觀展覽的，還有不少國際友人畫家，其中有一對(duì)法國夫婦，他們?cè)谡箯d里看了一整天，把所有的作品都拍了下來，還用法文寫下了留言。 　　看他們?nèi)绱讼矚g父親的作品，我們就將父親的畫冊(cè)送了一本給他們。 我們看不懂留言薄上的法文，隨口就問：“ 哪位觀眾會(huì)法語？” 這位外國留學(xué)生說他會(huì)法語，有一個(gè)中國名字叫馬祥瑞，他幫我們做了翻譯，那兩位法國畫家的留言是：“只需要幾句話來形容，在這里欣賞這些畫是多么讓人開心，這些埋藏了很長時(shí)間的寶藏，在陽光的照耀下，終于可以被展現(xiàn)出來，這些如此珍貴的繪畫，將會(huì)成為這個(gè)國家非常寶貴的財(cái)富。” 　　來參觀展覽的中外美術(shù)愛好者很多，不少人都寫了留言，足足有兩大本。 　　兩條卷軸也寫滿了觀眾留言，其中不乏京城著名的書畫家。 國家一級(jí)美術(shù)師侯耀州、董艾看過父親的畫展后說，吳先生是用印象派的技法，在表現(xiàn)中國的風(fēng)土民情，題字:“情系華夏，意在印象”。 　　在眾多觀眾留言中，對(duì)父親作品評(píng)價(jià)最高的，是劉海粟的大弟子陳艄公，他說，吳老的作品創(chuàng)作時(shí)間在劉海粟之后，藝術(shù)水準(zhǔn)在劉海粟之上！ 所以陳艄公的留言是“老師才高無人曉，愧對(duì)中華五千年！” 我們這次把這些觀眾留言和名家墨寶也捐獻(xiàn)給檔案館保存。 　　2006年10月，我父親的油畫第一次到北京參展，就榮獲第九屆北京國際博覽會(huì)頒發(fā)的金獎(jiǎng)。 這是獲獎(jiǎng)證書封面。 　　獲獎(jiǎng)證書內(nèi)頁。 　　我還保存了1998年父親生前捐畫給桂林美術(shù)館的收藏證書，如今一起都捐獻(xiàn)給廣西檔案館。 名人題字中，最難得的是吳冠中先生親筆為父親畫冊(cè)題寫的書名。 著名畫家葉文熹是父親在國立藝專的同班同學(xué)，1946年國立藝專由重慶遷回杭州，1947年在杭州畢業(yè)后，他先在杭州創(chuàng)辦了金沙港畫室，后任解放軍某文工團(tuán)美術(shù)隊(duì)長、第三野戰(zhàn)軍政治部《華東戰(zhàn)士畫報(bào)》創(chuàng)作干部，之后又被調(diào)入上海人民美術(shù)出版社，任美術(shù)編輯、美術(shù)編輯室主任，是我國著名的美術(shù)評(píng)論家。 廣西美術(shù)出版社給父親出第一本畫冊(cè)時(shí)，葉文熹題字:“老牛明知夕陽晚，不須揚(yáng)鞭奮自蹄”。 父親的第一本畫冊(cè)出版后，父親寄了一本給他，這是葉文熹的回信。 葉文熹在信中說的珍貴禮物，就是父親出的第一本畫冊(cè)（廣西人民美術(shù)出版社出版）。 《美術(shù)》雜志的主編王仲先生和美協(xié)油畫研究部主任胡明之先生，都特別欣賞父親畫的油畫人體，說父親能畫出這樣的水平，是他多年素描功底的沉淀和色彩研究的透徹，畫如其人，看了他的作品之后，就知道他是一個(gè)很有故事的人，他的手稿遺物，一張紙片也不能丟。 照片從左到右:妹妹吳向、我、王仲、母親、胡明之和美術(shù)家（具體名字我忘了） 　　由于歷史的原因，父親遺留下來的手稿不多，且都?xì)埲辈蝗屹I了文件夾，把父親殘缺的手稿保存了下來，這本紅色的文件夾里，多為父親翻譯國外繪畫書籍的譯文。 父親在國立藝專學(xué)習(xí)油畫時(shí)，老師都是從國外留學(xué)回來的，課程有英文和法文，所以父親英文和法文都有一些基礎(chǔ)，借助字典，可以翻譯一些專業(yè)課程的書籍。 這份《繪畫理論》有23頁。 　　這些手稿我是一點(diǎn)也看不懂。 這份《繪畫技巧與材料大全》，同樣紙張的我只找到了7頁。 不同紙張上的文字密密麻麻的，我不是研究繪畫的，還真是看不懂。 這些都是1984年，父親在廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系給學(xué)生上課時(shí)，備課資料。 　　其中有《繪畫理論》的譯稿23頁、《繪畫技法與材料大全》譯稿 7頁等一些零碎的手稿，至于是這些手稿是英文還是法文，我是一點(diǎn)都看不懂的。 手稿有父親生前給美術(shù)系學(xué)生上課時(shí)的講稿、工作總結(jié)、個(gè)人傳記等。 　　繪畫是沒有國界的世界語言，老一輩油家將西方現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫技法，在國立藝專傳播給了勵(lì)志學(xué)習(xí)油畫的學(xué)子，父親說自己在校期間，有幸接受了最好的教育，林風(fēng)眠是校長，吳大羽是西畫系的主任，關(guān)良是班主任，朱德群，閔希文是助教，他們都是現(xiàn)代畫壇最受人們喜愛和尊敬的杰出畫家。 我這次捐獻(xiàn)的，還有父親與國立藝專老師和同學(xué)的往來書信。 其中件數(shù)最多的，是父親在國立藝專的老師閔希文教授的來信。 閔希文老師1998年4月16日給父親的來信。 閔希文老師1999年6月24日給父親的來信。 1999年12月，父親第一次腦中風(fēng)住進(jìn)了醫(yī)院，右手僵硬，就不能畫畫和寫信了。 我退休后，從2005開始我就代癱瘓的父親，給在上海戲劇學(xué)院退休的閔希文教授回信。 2006年1月8日，閔希文教授給我的回信。 2006年《美術(shù)》雜志總編王仲先生，從我拍攝送去父親油畫作品的光盤中，選出了20幅刊登在《美術(shù)》雜志上。 在父親作品前的文字部分，刊登了閔希文教授為父親撰寫的文章《執(zhí)著追求一無顧忌——我國第二代油畫家吳燮勛》。閔希文教授這篇文章的手稿，這次我也一同捐給廣西檔案館。 　　這些是從我拍攝的光盤中，選出的父親20幅油畫作品。 父親癱瘓前，在妹妹家畫的最后一幅作品《水仙花》，也刊登在2006年《美術(shù)》第九期的封底。 　　王仲先生是行家，特意選中了父親畫的四幅人體。現(xiàn)在我把這本雜志也捐給了廣西檔案館。 后來《美術(shù)》雜志寄來了 1000元稿費(fèi)和20本雜志。我把1000元稿費(fèi)和幾本雜志給在上海的閔希文教授寄去了。 　　這是閔希文教授在2006年10月26日給我的回信。 　　從2005年到2013年，我和閔希文教授書信不斷，他先后給我寫過20多封信，直到他去世。 　　閔希文教授給我的信中，多次談到父親的繪畫與他在國立藝專的老師密不可分。 　　現(xiàn)在我把閔希文教授給我父親和我的30多封來信，全部捐給廣西檔案館。 父親1949年參加黨領(lǐng)導(dǎo)的粵桂邊縱隊(duì)第八支隊(duì)，擔(dān)任政工組長，負(fù)責(zé)宣傳工作，這是他依據(jù)新華日?qǐng)?bào)上刊登的毛主席與朱總司令的木刻畫像，放大后畫的宣傳畫，置于宣傳車上，據(jù)父親臨終前來看望他的老同事回憶說，解放前都沒見過毛主席、朱老總的照片，看了父親的宣傳畫，才認(rèn)識(shí)了新中國的領(lǐng)袖，這張老照片的歷史，比我的年紀(jì)還要長，現(xiàn)在我把這張老照片也捐獻(xiàn)給檔案館。 父親是一個(gè)苦難的畫家，文革前的繪畫作品、書籍、手稿都被毀，在年富力強(qiáng)的時(shí)候，wg中生顛沛流離，下放五七干校的時(shí)候，身邊只有幾只木箱的簡單行李。但是他從來沒有停止過繪畫的腳步，沒有停止過對(duì)繪畫藝術(shù)的思考和探索，就像他的良師益友閔希文教授在給我的信中寫的那樣:“燮勛的畫有他個(gè)人的風(fēng)格和特點(diǎn)，這種風(fēng)格和特點(diǎn)是國內(nèi)、國外都沒有的，他的畫讓人百看不厭，由于他畫面上具有別人無法想象的豐富色彩和色感，他的人體畫是獨(dú)具一格的，使用強(qiáng)烈的冷暖色彩塑造成的對(duì)比效果，顯示了中國人體皮膚的柔感和肌肉的力度，這些都是他個(gè)人的東西，一點(diǎn)也沒有西歐大師們的影子或翻版，是他從很多寫生對(duì)象的過程中自己觀察的心得。”父親一生淡泊名利，生前沒有出賣過一幅作品，但他喜愛博覽群書，他的工資大部分都花在買書上，寫過不少讀書筆記，但父母親去世后，家里沒人居住，又在樓下底層，許多書籍和手稿都被白蟻吞噬了，所以留下的文字不是很多，就這幾本手稿，這次也一并捐給廣西檔案館妥善保存。

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捐贈(zèng)給廣西檔案館的父親遺物

無霜