<p class="ql-block">如果我們要用一般熟悉的邏輯方法來讀詩，就發(fā)現(xiàn)根本就讀不下去。但是只要我們意識到詩歌的“反叛”精神，詩歌是最敢于面對矛盾的，詩人是在各種矛盾夾擊和沖撞中思考觀察生活，表達的就是那些人們還沒有注意或無法表達的東東，就能以與眾不同的敘事方式表達自己，我們就見怪不驚。詩人的“自我”，其實就是一種自我表達，不論我們是稱贊或批評。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩的藝術(shù)效果，可以說達到一首好詩“言在詩內(nèi)，意在詩外”的境界，它給讀者細細琢磨留下足夠空間。一首好詩并非意味說了什么特別的話，而是能引導(dǎo)讀者琢磨出一些沒有寫出的東東。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩歌寫作之妙：看山是山，看山不是山，看上還是山，但此山早已非彼山了。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如果我們看看詩的語言，其實并非十分特別，甚至是散文語言，可是我們從中察覺出的詩意，卻十分有意思。詩人從普通句子里透出一種思想洞察，這個有點厲害，因為不是每一個作者都能做到“言在詩內(nèi)，意在詩外”，不是小情小調(diào)的小意，是開疆破土的大意。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">有的詩讀起來是比較費勁，不過讀多了，就意識到所謂“懂”其實有多個截面：一是我們能讀出詩人想表達的意思，這比較好理解：二是能猜出詩文背后意思，這需要一點閱讀經(jīng)驗和想象力；三是能讀出一首詩的情緒，許多時候詩人選擇的意象只是為了表達一種情緒；四是我們要去讀出詩文透出的禪意或哲理，這意味我們能領(lǐng)悟，但無法講清楚。尤其是優(yōu)秀詩人的一些作品，其邏輯一定是非線性的、甚至是涂鴉，用“懂或不懂”去衡量一首詩，反而把我們讀者逼進了一個墻角。如果我們能跳出“懂或不懂”的視域框架，或許感覺就輕松多了，就可以接納更多詩作，尤其是進入一種欣賞的心境，人就有“自由感”。當(dāng)然這有一個過程，慢慢來。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種寫法要求我們的眼光能夠跳出日常熟悉認知的慣性，以別出心裁的想象或聯(lián)想，讓我們熟悉的事物變得陌生起來，就像我們第一次看見它們一樣，才會有新的感覺和新的想法，新的詩路。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讀詩是非常個性化的藝術(shù)感受和理解過程，每一位讀者對詩作的感性和理性反應(yīng)都會有這樣或那樣的差異，甚至可以產(chǎn)生矛盾和沖突。不過，先自己讀詩，再看看別人如何讀詩，不一定是標(biāo)準(zhǔn)，但可以多一份參考和借鑒，肯定是有益的。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">詩屬于文學(xué)不是哲學(xué)，但優(yōu)秀詩人可以賦予哲理在詩中，引導(dǎo)讀者在讀詩中跳出詩文本身的界限，做更深度的想象，讀者在不同層次上的想象決定了對一首詩評價的優(yōu)劣。而此時，人們會忘記技巧。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有些詩的文字很像詩，但是總給人有些摸不著頭腦；有些詩的文字并不太像詩，但讓人讀起來很感詩意。我以為，單單憑文字判斷一首詩的質(zhì)地可能是有一些局限，畢竟任何文學(xué)作品都需要回答一個基本問題：你寫的是啥，或你想表達啥？這首詩的詩意并非在于一句話或幾個字，而在于詩人創(chuàng)造了一個詩意結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的實質(zhì)是“言在詩內(nèi)，意在詩外”。如果我們來看詩篇背后的含意，一下就能抓住了這首詩的靈魂--鄉(xiāng)愁或鄉(xiāng)情。我始終認為，能透出詩意的簡單而干凈文字創(chuàng)作，往往不是一件容易之事。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">記得我的一位物理老師曾說過：“簡約是智慧的結(jié)晶”。所以，這種看似簡簡單單的表達，或許比較費心力，因為主題很大，也很熟悉，但是詩人寫出了陌生與新穎。這首詩給我們的一個啟示，簡約并非意味簡單。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩意不僅在于語言，也不僅僅在于結(jié)構(gòu)，還在于寫作視角?？磥怼霸姷秸Z言為止”，只能是強調(diào)詩性語言的重要性而已，但是詩性語言仍不能覆蓋一首詩的詩意所能抵達的場域。詩真是很大。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">優(yōu)秀詩人寫詩一定不會僅僅局限于景色和場景，還要落腳在人，有人的詩，就有了魂。另外，有“岔出”和轉(zhuǎn)換，一首詩在讀者心里才會意外感、落差感，才會有心緒起伏體驗，才可以克服“平鋪直敘”或“意料之中”的平庸和無彩。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">一首詩好不好，或是不是詩，人們可以有不同看法或見解。我個人的建議，我們不要輕易涉足“是或不是”的爭論，全無意義。用“喜歡或不喜歡”比較合適和安全。不過這首詩的寫作亮點恰恰就在“是或不是”這個問題上，也就是寫出矛盾，寫出沖突，往往成就一首詩。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">美感，并非意味一定要用許多成熟詞匯修飾，而是詩人用自己語言、或者用自己文字所營造的結(jié)構(gòu)，最后讓文本在讀者大腦里形成畫面，這種畫面是無聲的，是模糊的，更是有感的，當(dāng)然這也取決于我們讀者是否有對應(yīng)感受性，與作者一起來完成一首詩創(chuàng)作。有些作者對自己作品費了不少力，但由于無法在讀者大腦里形成畫面，讀者就沒有感覺，當(dāng)然讀者是各式各樣的，也有讀者自身原因?？傊膶W(xué)是形象語言，而詩歌是這類語言的頂層藝術(shù)，這并不是說這種語言一定復(fù)雜，而是能產(chǎn)生閱讀想象以后的美感。這首詩應(yīng)該完成了任務(wù)，而且完成得非常好！</p><p class="ql-block">一一黃干</p>
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