觀博?上博東館·中國畫(下)

Wang Y.Z.

清前期(1644-1722)清代前期，受到皇室推崇的“四王”畫派，以王時敏、王鑑、王翚、王原祁為代表，成為畫壇正統。他們在董其昌畫學理論的影響下，崇尚師古，講究筆墨趣味，技法功力深厚，掀起一股強大的摹古潮流，影響有清一代。惲壽平以沒骨法開拓了寫生花卉畫的新境界，史稱“寫生正派”。在江南地區，出現了一批個性鮮明的遺民畫家。其代表有清初“四僧”弘仁、髡殘、朱耷、石濤，“黃山畫派”梅清，“新安畫派”查士標，及以龔賢為首的“金陵八家”等。他們在藝術上重視師法自然，反對陳陳相因，擅于表達自我人格。因此，作品往往感情真摯、強烈，風格新穎獨特。 清·惲壽平落花游魚圖軸惲壽平(1633-1690)，初名格，字壽平，號南田、白云外史等。江蘇常州人。擅畫山水、花卉，清韻獨絕。為“清初六家”之一。此幅寫意作落花萍影，游魚其間。作于康熙十四年(1675)，作者時年43歲。 清·朱耷魚鴨圖卷朱耷(1626-1705)，原名統quan(上林下金)，號雪個、八大山人。明宗室后裔，江西南昌人。擅畫山水花鳥，筆簡意賅，自成一格。此圖墨筆寫意作魚鴨湖石，構圖疏密得體，動靜相宜。作于康熙二十八年(1689)，作者時年64歲。 清·王時敏山水圖冊王時敏(1592-1680)，字遜之，號煙客，江蘇太倉人。明蔭仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田別業，又號西廬老人。為“清初六家”之首。此冊畫計九開，臨仿元人六家山水，筆精墨妙，各得其趣。 清·吳歷湖天春色圖軸吳歷(1632-1718)，字漁山，號墨井道人，江蘇常熟人。工畫山水，書效蘇軾，能詩。“清初六家”之一。信奉天主教。此圖仿趙大年筆意，描繪春意盎然的湖光山色。作于康熙十五年(1676)，作者時年45歲。 清·龔賢木葉丹黃圖軸龔賢(1619-1689)，一名豈賢，字半千，號野遺、柴丈人等，江蘇昆山人，寓居南京。擅畫山水，以用墨著稱，為“金陵八家”之首。全圖以淡墨皴染，層次井然。作于康熙二十四年(1685)，作者時年67歲。 清·樊圻山水圖冊樊圻(1616-1694后)，字會公，南京人。擅畫山水、花卉、人物，為“金陵八家”之一。此冊作山水諸景，多渾郁蒼潤。有作者款識。 清·謝蓀山水圖冊(選二)謝蓀(十七世紀)，字緗酉、天令，江蘇溧水人，居南京。擅畫山水、花卉。與龔賢、樊圻等齊名，為“金陵八家”之一。傳世作品甚罕見。此冊設色作山水、田園，人物點綴其間，布景別致，筆墨細潤。 清·梅清黃山十九景圖冊(選五)梅清(1624-1697)，字淵公，號瞿山，安徽宣城人。擅畫山水，多作黃山勝景，兼寫松、梅。此冊細筆設色畫黃山名勝，如鶴蓋松、百步云梯、蓮花峰、五老峰等，共十九景。作于康熙三十二年(1693)，作者時年70歲。 清·蕭云從桐下納涼圖卷蕭云從(1596-1673)，字尺木，號默思，安徽蕪湖人。中年移居南京，晚號鐘山老人。擅山水人物，入清后鬻畫為業。此圖畫溪山深秀，三人桐下納涼，為作者紀樂之作。作于康熙五年(1666)，作者時年71歲。 清·弘仁疏泉洗硯圖卷弘仁(1610-1664)，俗姓江，名韜，明亡后為僧，號漸江、無智，安徽歙縣人。工山水，師法倪瓚，為“海陽四家”之首。此作有意學王蒙“牛毛皴”畫法。畫山間精舍，一人臨流遠眺，一人攜仆洗硯。作于康熙二年(1663)，作者時年54歲。 清·髡(kun)殘書畫卷髡殘(1612-1673)，俗姓劉，后為僧，字石溪，號白禿、殘道者等，湖南常德人，晚年寄寓南京。工畫山水，與石濤并稱“二石”。此圖作溪山深秀，筆墨粗放淋漓，老勁蒼逸。作于康熙五年(1666)，作者時年55歲。 清·禹之鼎嬰戲圖軸禹之鼎(1647-1716)，字尚吉，號慎齋，江蘇揚州人。擅畫人物，為康熙年間名手。此幅作蕉石前立嬰孩，以手指欲捻粉蝶，設色妍麗，用筆圓勁。石用勾勒渲染之法，濃淡相宜。左下角有作者款識。 清·石濤睡牛圖卷石濤(1642-1707)，原名朱若極，僧名原濟，字石濤，號大滌子，明宗室后裔，廣西桂林人。流寓宣城、南京，晚年定居揚州。擅畫山水、花卉，為“清初四僧”之一。此幅人物面相生動，衣紋圓勁，亦可視作畫家自我寫照。 清中期(1723-1820)清中期，隨著“康乾盛世”的出現，宮廷畫院也呈現了興盛的局面。宮廷山水畫深受“四王”的影響；花鳥畫流行工筆寫生和惲派沒骨法。皇室還吸收以郎世寧為代表的傳教士畫家供奉內廷，使得中西合璧的畫風成為清朝宮廷繪畫的主要樣式之一。這一時期，在商業經濟發達的揚州，匯聚了一批以繪畫為業的失意文人和具有文化修養的職業畫家。他們借筆墨抒發胸臆，敢于標新立異。個性強烈，掀起了一股新的藝術潮流，史稱“揚州畫派”。其代表人物有金農、鄭燮、羅聘等，以水墨寫意法表現梅、蘭、竹、菊的“四君子”題材，對近現代花鳥畫的發展產生了深遠影響。 清·金農幽蘭圖軸金農(1687-1763)，字壽門，號冬心，杭州人，久寓揚州。精鑒賞，擅畫梅竹、佛像、花卉、蔬果，工書。為“揚州八怪”之一。此幅墨筆寫意作蘭石，筆法縱逸。作于乾隆二十四年(1759)，作者時年73歲。 清·黃慎蘇武牧羊圖軸黃慎(1687-1770后)，字恭壽，號癭瓢子、東海布衣，福建三明人，寓居揚州。擅畫人物、花卉，以狂草入畫，亦能作山水。為“揚州八怪”之一。此圖簡筆作人物、羊群，筆法雄暢，為作者典型。 清·汪士慎梅花圖軸汪士慎(1686-1759)，字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。擅畫梅、竹，工篆刻、八分書?？逃∨c高翔、丁敬齊名。此幅寫意作墨梅，梅用圈瓣法，秀雅俊逸。 清·蔣廷錫群仙獻瑞圖軸蔣廷錫(1669-1732)，字揚孫，號酉君、青桐居士，江蘇常熟人?？滴蹰g進士，官至大學士。擅作花卉。此幅墨筆作水仙、靈芝、竹石，石法蒼逸，略施赭色作南天竹，皆寓意吉祥之物。作于雍正元年(1723)，作者時年55歲。 清·鄭燮竹石蘭花圖軸鄭燮(1693-1765)，字克柔，號板橋，興化人。擅畫蘭、竹。為“揚州八怪”之一。此幅墨筆寫意作竹石、蘭花，筆法雄暢，有作者自題。作于乾隆二十九年(1764)，作者時年72歲。 清·尤詔、汪恭隨園女弟子圖卷尤詔(18-19世紀初)，字伯宣，號柏軒，江蘇蘇州人。汪恭(18-19世紀初)，字恭壽，號竹坪，安徽休寧人。此圖系尤詔寫照，汪恭制圖。袁枚(1716-1798)，晚號隨園老人，以詩名聞于時，學生眾多，其門生皆稱“隨園弟子”。 清·高翔山水圖軸高翔(1688-1753)，字鳳岡，號西唐，江蘇揚州人。擅畫山水，師法弘仁、石濤。尤工畫梅，筆意疏秀，為“揚州八怪”之一。此幅墨筆作層巒疊嶂，喬木叢密。作于乾隆三年(1738），作者時年51歲。 清·華嵒翠羽和鳴圖軸華喦(1682-1756)，字秋岳，號新羅山人、離垢居士，福建上杭人，后居杭州、揚州。擅畫人物、山水、花鳥、草蟲。重視寫生，禽鳥生動多姿。此幅作古木花石，鳥語和鳴，妍麗文秀，作于乾隆十四年(1749)，作者時年68歲。 清·沈銓梅竹雙雉圖軸沈銓(1682-約1762后)，字衡之，號南蘋，浙江湖州人，一作德清人。工畫花卉、翎毛、走獸，以精密妍麗見長。此圖作雉雞，近黃筌一派，而設色冷麗，泉石重勾皴渲染，水墨蒼楚。作于乾隆二十一年(1756)，作者時年75歲。 清·羅聘醉鐘馗圖軸羅聘(1733-1799)，字避夫、兩峰，號花之寺僧、金牛山人，安徽歙縣人，僑寓揚州。金農弟子。工人物、雜畫，尤善墨梅，為“揚州八怪”之一。此幅作鐘馗醉倚松蔭狀，人物面容淳古，衣紋有提捺。樹石頗寫意。有作者自題款識。 清·郎世寧聚瑞圖軸郎世寧(1688-1766)，意大利米蘭人?？滴跷迨哪?1715)來華傳教，后供職宮廷。擅畫人物肖像、犬馬、花鳥、山水，畫法參酌中西。此圖以西畫寫實技巧表現傳統中國畫題材與圖式。作于雍正三年(1725)，作者時年38歲。 清晚期(1821-1911)“四王”山水和“惲派”花鳥呈衰變之勢，流于柔媚纖弱。以張釜為代表的“京江派”山水畫，及以居巢和居廉為首的嶺南“居派”花鳥畫，雖各出新意，卻也難以重振畫壇雄風。上海、廣州等沿海城市逐漸發展成為金融、工商業發達的繁華都市，吸引各地畫家云集，并形成創作觀念相近的畫家群。以上海為主要活動區域的“海上畫派”異軍突起，成就斐然，代表畫家有虛谷、趙之謙、任頤、吳昌碩等。他們迎合上海新興市民階層的審美需求，在繼承“揚州畫派”等傳統的基礎上融入金石書法的筆意，勇于創新，創作出雅俗共賞的繪畫新格調。 清·虛谷雜畫圖冊虛谷(1823-1896)，僧人，俗姓朱，名懷仁，安徽歙縣人，移居江蘇揚州，往來于上海、蘇州、揚州一帶。此冊寫生花鳥禽魚，造型生動，筆墨蒼秀，敷色清新，別具一格。作于光緒二十一年(1895)，作者時年73歲。 清·居廉紫藤圖軸居廉(1828-1904)，字士剛，號古泉，廣東番禺人。善花鳥、草蟲、人物，尤工寫生，筆致工整，設色妍麗，創“撞水”“撞粉”之法，為嶺南畫派先驅。此圖畫紫藤蜜蜂，造型生動，視之可親。 清·任薰芭蕉坐席圖軸任薰(1835-1893)，字阜長，浙江蕭山人。工花鳥、人物，與任熊、任頤、任預合稱“四任”。此圖人物師法陳洪綬，造型奇偉高古，線條折轉精到。 清·任預孔雀蕉石圖軸任預(1853-1901)，一名豫，字立凡，浙江蕭山人。工山水、花鳥、人物，與父任熊和叔任薰、任頤合稱“四任”。此圖畫設色孔雀，白描芭蕉，點綴紅果山石，奇麗別致，富有裝飾感。 清·任頤風塵三俠圖軸任頤(1840-1895)，初名潤，字小樓，改字伯年，浙江紹興人，寄寓蕭山，后移居上海，賣畫為業。山水、人物、花鳥俱擅，尤工肖像。與任熊、任薰、任預合稱“四任”。此圖表現隋末唐初紅拂女傳奇故事。作于光緒六年(1880)，作者時年41歲。 清·任熊洛神圖軸任熊(1823-1857)，字渭長，號湘浦，杭州人，寓居蘇州、上海，賣畫為業。人物、山水、花鳥俱擅，與弟任薰、任頤和子任預合稱“四任”。此圖畫洛神，師陳洪綬，筆意高古。 清·戴熙太末山色圖軸戴熙(1801-1860)，字醇士，號榆庵，又號莼溪、井東居士等，浙江杭州人。與湯貽汾齊名。山水師法王耀，花草人物皆佳。此圖畫意雍容和緩，山嵐浮動，作于咸豐九年(1859)，作者時年59歲。 現代(1912后)二十世紀初，受弘揚國粹思潮的影響，藝術家們將振興國畫作為已任，為傳統中國畫注入新的生機和活力。以齊白石、黃賓虹、潘天壽為代表的藝術家植根傳統、開拓創新，創作出符合時代審美的新國畫。以高劍父、徐悲鴻、林風眠為代表的藝術家，通過學習借鑒西洋畫法，創作出融會中西、貫通古今的國畫新風格。新中國成立以來，以反映現代生活、為人民大眾服務的社會主義現實主義藝術、革命現實主義和革命浪漫主義相結合的藝術成為主流，具有鮮明的時代特色。隨著社會發展，信息時代不斷給人們帶來新的感官體驗，中國畫壇逐漸呈現出各種藝術流派多元并存的新局面。 現代·齊白石七冠報鳴圖軸齊白石(1864-1957)，原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍等，湖南湘潭人，祖籍碭山。擅印、工書、善畫，開一代風氣。此圖畫雄雞七只，為其傳世僅見，形象樸質，筆墨沉雄。《雞》唐·徐夤名參十二屬，花入羽毛深。守信催朝日，能鳴送曉陰。峨冠裝瑞璧，利爪削黃金。徒有稻粱感，何由報德音。 現代·黃賓虹層巒瀑布圖軸黃賓虹(1865-1955)，原名懋質，改名質，后更字賓虹，以字行。安徽歙縣人，生于浙江金華。工山水，早年宗新安派，晚歲墨法精密。偶作花鳥草蟲，亦奇崛有致。此圖作于1946年，作者時年83歲，墨色醇厚華潤，茂密深邃。 現代·潘天壽指畫鷹石圖軸潘天壽(1897-1971)，原名天授，更名天壽，字大頤，號阿壽，浙江寧海人。擅作寫意花鳥、山水。此圖以指掌為筆畫蒼鷹巨石，構圖奇崛，筆墨蒼古凝練，大氣磅礴。 現代·吳湖帆層巖積翠圖軸吳湖帆(1894-1968)，初名翼燕，后更名倩，別署丑夥，號倩庵，書畫署名湖帆，江蘇蘇州人，后居上海。吳大徵孫。精擅山水，與吳待秋、吳子深、馮超然并稱“三吳一馮”。此圖作于1944年，是其青綠山水畫的代表作，作者時年51歲。 現代·傅抱石廬山謠詩意圖軸傅抱石(1904-1965)，原名瑞麟，號抱石，以號行，江西新余人。工山水、人物、花卉。將日本畫風與中國傳統技法相結合，獨具面貌。圖作于1947年，描繪廬山景色，筆意深邃，墨法淋漓，作者時年44歲。 現代·張大千廬山高圖軸張大干(1899-1983)，名愛，號大千，以號行，室名大風堂等，四川內江人。工山水、花鳥、人物、仕女。與溥儒合稱“南張北溥”。此圖參合黃公望、王蒙之法，臨沈周《廬山高圖》。作于1948年，作者時年50歲。 現代·劉海粟青綠山水圖軸劉海粟(1896-1994)，名槃，字季芳，號海翁，江蘇常州人。著名畫家、美術教育家，善山水、花鳥。本圖作重彩青綠山水，參以西畫手法，筆墨潑辣，氣魄撼人。作于1978年，作者時年83歲。 現代·徐悲鴻雄獅圖軸徐悲鴻(1895-1953)，原名壽康，后改名悲鴻，江蘇宜興人。工人物、走獸、花鳥，尤善畫馬，在藝術上倡導中西合璧。此圖描繪雄獅下視之勢，凜然之威溢于筆墨。作于1947年，作者時年53歲。 現代·高劍父雞鵲圖軸高劍父(1879-1951)，名齋，字劍父，后以字行，廣東番禺人。山水、花鳥、人物兼能，是嶺南畫派的開創者和代表畫家。此圖以小寫意筆法，參以西畫技法，繪水鳥坡岸，筆墨生動活潑，別具一格。此畫作于光緒三十三年(1907)，作者時年29歲。 全文完。謝謝閱讀。

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Wang Y.Z.