人文聚焦 | 楊朝寧：亞崗與他的詩

藝術(shù)與鑒賞

<h5><span style="color:rgb(155, 155, 155);">【編者按】中國作家協(xié)會會員、上海市作家協(xié)會會員，第五屆浦東新區(qū)作家協(xié)會主席兼浦東作協(xié)黨支部書記、第六屆浦東新區(qū)作家協(xié)會名譽(yù)主席王亞崗?fù)荆虿♂t(yī)治無效，于2025年3月19日下午15:53在上海市第七人民醫(yī)院逝世，享年72歲。特輯作家楊朝寧老師此文，紀(jì)念詩人。</span></h5><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <h5 style="text-align: center">文 / 楊朝寧</h5> <h5> 與亞崗相識相交相知，緣于詩。<br> 上世紀(jì)八十年代，我大學(xué)畢業(yè)后回到古鎮(zhèn)高橋的一所中學(xué)任教，不久又擔(dān)任學(xué)生文學(xué)社團(tuán)的指導(dǎo)老師。可環(huán)顧周遭，竟沒有可以切磋新詩的，不免有些悵然寂寞。<br>　　有一天翻閱《文學(xué)報》，一篇獲得全國二等獎的詩作《她》赫然入目，并且注明作者王亞崗工作單位系鎮(zhèn)上一家皮鞋廠。于是興沖沖找上門去，在老楊高路邊上的廠生產(chǎn)辦公室與他見上了第一面。</h5> <h5>　　一來二往，走動就多了起來。其實(shí)，急切就近結(jié)交一個詩友，其中的一個原因是由于某種困惑和焦灼。我寫詩不算晚，也有詩作見諸報刊。可受舊時詩風(fēng)的影響，一下筆就落入呆板滯重的窠臼，自己都覺得掃興。反觀亞崗寫的詩，就輕靈自由多了。比如他在《上海文學(xué)》雜志發(fā)表的組詩《生活感悟》中的“秋花生”：</h5><h5> “本不該此時發(fā)芽/<br> 偏偏在一場秋雨之后/<br> 無情地萌動了春心也有春的向往/<br> 也有春的生命/<br> 何必探究怎樣老去/<br> 怎樣死亡歲月給她的是無結(jié)果的命運(yùn)/<br> 她卻報于秋冬一朵鮮艷的綠火”。</h5><h5><br>還有另一首“冬麥”：<br> “為了春的繁綠/<br> 為了夏的金黃/<br> 早早地隨著蕭瑟跌落生的欲望支持著她/<br> 在暗黑堅(jiān)硬的凍土里/<br> 孕育著平凡與崇高不要埋怨風(fēng)雪/<br> 失去冬的庇護(hù)/<br> 就難走完轟轟烈烈的一生”。<br>完全是尋常事物，卻發(fā)掘出深刻的哲理。看似信手拈來，卻是獨(dú)出機(jī)樞。正如他在組詩之后的寫作感言所說：“詩人用放大鏡去琢磨微觀世界，用望遠(yuǎn)鏡去觀察宏觀世界，從而有所感悟，感悟會閃現(xiàn)靈感，靈感又是思維與實(shí)踐的結(jié)晶，將文字佐料精心烹調(diào)后，會炒出一盆色、香、味俱全的詩作，任人們盡情品嘗，這也是詩人們最大的榮耀，至高的享受。” 據(jù)我的感覺，他這段話內(nèi)意思主要有兩層，寫詩需要對生活和事物進(jìn)行精心觀察、思考、感悟，然后用最富表現(xiàn)力的形式和語言加以表現(xiàn)；寫詩更多是為了求得精神上的享受。事實(shí)上，在很長的一個階段里，他只是“把自己作為票友，無意去做一個詩人”，發(fā)表的詩歌也不算多，經(jīng)營廠子和處理家務(wù)占用了他絕大部份的時間和精力，但他一直利用夜晚的時光斷斷續(xù)續(xù)地寫。</h5> <h5>　　努力付出總是有回報的。2004年，在幾個詩友苦苦相逼之下，他把一大摞用各式紙片寫就的詩稿統(tǒng)一打印，經(jīng)《文學(xué)報》朱金晨精心梳理、編輯，變成了三聯(lián)書店出版的詩集《淡去的月》。次年，又加入了上海市作家協(xié)會。一個不想成為詩人的他，“一不小心，還是成了詩人”。翻閱他的詩集，最扣動我心弦的，依然它的不拘一格，輕靈自由。正如朱金晨在序言中所言：“他在詩中的情感，宛如山中一場大雨后，匯聚成的小溪，叮叮咚咚地到處奔躍著，從而使我們強(qiáng)烈地感受到詩的那種先前的原始、粗曠、生動的形態(tài)。”這種藝術(shù)感覺，其他受眾也普遍擁有。大約是2012年，在上海的一次知青詩會上，受邀成為評委的我作了個簡短的講座，就“拓寬題材”、“豐富手法”、“錘煉語言”三個問題談了自己的看法。所舉的例子中，就有亞崗這本詩集中的三篇詩作《輕霧月夜》、《沉浮的木排》和《聚友》。當(dāng)時是這樣安排的，每當(dāng)我舉到相關(guān)的例子時，就由兩位朗誦家朗誦。久經(jīng)戰(zhàn)陣的李培康和嚴(yán)珊開始有點(diǎn)緊張，說即席朗誦是否會影響效果。但第一首詩朗誦下來，他們就放松自如了，聽眾也都露出了欣喜輕快的神情。比如那一首《沉浮的木排》：</h5><h5> “在原始深林里/<br> 我們用原始的工具/<br> 砍伐著原始的樹林/<br> 用原始的藤蔓/<br> 捆扎著原始的木排 <br> 我們伏在半沉半浮的木排上/<br> 在南臘河的源頭順流而下/ <br> 山林的天氣忽晴忽雨/<br> 兩岸青山忽高忽低/<br> 綠色的河床忽寬忽窄/<br> 清澈的河水也忽深忽淺 <br> 我們在深深淺淺的/<br> 河道里沉浮不定/<br> 就像我們的人生/<br> 何時才能到達(dá)平靜的港灣”。<br>開頭三節(jié)是扎排、放排的情景的生動描寫，宛然一幅幅清晰可鑒的畫面；最后一節(jié)抒發(fā)生活向往平靜港灣的真實(shí)情感，猶如一曲婉轉(zhuǎn)繚繞的山歌。情景和諧交融，語言清新自然。這樣的詩歌，朗誦者和聽眾，怎么會有緊繃、生硬的感覺呢？當(dāng)然，這種詩風(fēng)最先、最直接受用的就是我，數(shù)年之后，我也從原先刻板滯重整體切換到了松馳自由。客觀地說，我的詩集《五聲音階》有一部份這樣的底色。</h5> <h5>　　但過了幾年，亞崗就不愿把這本詩集送人交流了。他說，有的詩還比較直白單薄，詩意不濃；句式上排比用得太多，蘇俄詩人的痕跡重了……總之，他想變革，突破。于是，他與我之間的話題多起來了。談洛夫、舒婷、北島；談趙麗宏、季振邦、朱金晨、張燁、錢濤；談李天靖和他的現(xiàn)代詩……他年年都要購進(jìn)多家出版社的年度詩選本，那上面滿是他的勾勾劃劃，有批注，也有由此衍生的自己的詩句。他還為同輩或更年輕的詩人寫詩評，這固然是完成《文學(xué)報》編輯交給的“差事”，嘗試新的文體寫作，也是對詩藝的認(rèn)真細(xì)致探討。在這里，他看到了俞強(qiáng)“敏銳又敏感，看事物比常人透徹”。趙笑平“用流暢的詩筆既抒情又形象地挖掘、再現(xiàn)了歷史的片段，從而使人沉思，發(fā)人深省”可以“從他優(yōu)美的詩句中、連貫的意象里領(lǐng)悟出他的精神世界。”從陳曉霞的詩歌中，他體會到“詩最難的是意象運(yùn)用的尺度與語言提煉的精度。”寫詩應(yīng)該“初看明白如曉，實(shí)則蘊(yùn)涵深意。”他贊美羅琳：“用多愁善感的心傾吐成詩”，“營造出女性獨(dú)特的清麗婉約的風(fēng)格。”他推崇李剛的“暖詩風(fēng)格”，欣賞他“奇特而暗合邏輯的想象，營造虛幻而又真實(shí)意境的手法。”……近幾年，他還應(yīng)畫院、朋友的邀約，出任《上海華僑畫壇》、《海上畫壇》的主編、執(zhí)行主編，開設(shè)專欄、撰寫畫評、畫傳，因?yàn)椤霸娭杏挟嫞嬛杏性姟保霸姰嬐础保梢韵嗟靡嬲谩?lt;/h5> <h5>　　真可謂“功夫在詩外”，2013年，亞崗出版了第二本詩集《那是我的前世》。詩集分為五輯：“智水仁山”、“水墨江南”、“萬千情思、“生活感悟”和“賞畫品藝”。光從標(biāo)題看，文化涵義就比第一本詩集厚重多了。細(xì)讀之后，覺得他的詩藝有了長足的進(jìn)步。<br></h5><h5> 首先是寫詩不止于事物的表層，而是深入其內(nèi)核，立意更為雋永。比如滕王閣，作者這樣收筆：“用金錢堆砌的/騰云入霧的高樓再高/也不過是時光中的煙云過客/只有用精典的方塊漢字/精雕細(xì)琢的錦繡樓閣/才會在千年興廢后/熠熠生輝/萬世不倒”，其涵義頗令人玩味。寫上林湖，作者著眼于湖底的碎瓷片，結(jié)尾以“破碎也有破碎的靈魂/一湖靈魂在春風(fēng)中沉醉”作結(jié)。破碎的靈魂是什么，又為何沉醉，而且是在春風(fēng)中，讓人叩案沉思。寫《戈壁胡楊》則透過胡楊的種種情狀，既直接又含蓄地告訴你，“等待沒有年輪，等待只是一種期盼”，使人回味再三。</h5> <h5>　　再就是巧妙選擇詩歌切入的視角。有件事讓我印象深刻。那次，浦東文協(xié)的幾位同仁到紹興青藤書屋游覽。旁人不約而同聚焦于青藤和書屋，而亞崗卻眼光一下子落在了天井中的一口古井上，駐留良久，若有所悟。果然,幾天后，一首《青藤的古井》寫出來了。光看前兩節(jié)，立馬有不一般的感受：</h5><h5> “小巷深深深不過/<br> 青藤書屋的一口古井/<br> 天地狹小小到了/<br> 只剩下后院這一方天井/<br> 家家井水清澈甘甜/<br> 可徐渭的井壁/<br> 滲出的只有苦澀苦澀也有苦澀的妙用/<br> 浮華艷麗的人間/<br> 被文長苦澀的水墨/<br> 潑灑成灰暗/<br> 宿墨似漆井水暈開的/<br> 還有那斑斑淚痕”。</h5><h5><br>另一篇《沈園抒情》也是如此，前兩節(jié)為：<br> “放翁放翁/<br> 當(dāng)年放開的紅酥手/<br> 為何在這春暖花開的/<br> 沈園里放不下了唐婉倒已放開/<br> 用酒菜款待你/<br> 你卻用“釵頭鳳”/<br> 去撩撥那根脆弱的神經(jīng)/<br> 彈奏成千古哀曲”。<br>看到這里，你不會為詩人的獨(dú)辟蹊徑感到新奇，不會急著觀看下面仍舒卷著的畫頁嗎？<br> 還有就是嶄新意象的塑造。意象，既要求別出心裁，但又需符合事物內(nèi)在的邏輯，獲得受眾一定的認(rèn)同感。可眼下詩壇，意象的隨心所欲、紛亂怪誕已是一大時弊，甚至到了讀者昏惑厭惡的程度。亞崗是把握得比較適度的。如“這隔世迷霧的靜”（《靜》），“墻角蛛網(wǎng)織就沉沉夜幕”“檐雨的滴答是安魂的天籟”（《黃昏》），“臨河的書場是一枚閑章”（《故鄉(xiāng)》），“白壁上斑駁的年輪”（《午后的廳堂》），“山月卻用浮云來掩蓋/掩蓋住泄露天機(jī)的嘴”，等等，這些詩句中包含的意象，都傳統(tǒng)中透露出現(xiàn)代，奇崛中蘊(yùn)含著平順,讓人欣然接受，激起共鳴。</h5> <h5></h5><h5> 變革是明顯的。但亞崗依然在詩集的《后記》里直言：“本想有所突破，但收效甚微。”</h5><h5><br> 客觀地說，他的有些詩作確實(shí)仍陷于直白，手法變化也不夠豐盈。那么，什么是他追求的目標(biāo)呢？一直在作詩、為文、論畫三界中游走的他，給我做了這一番自白：寫詩猶如作畫，太虛了，讓人云里霧里；太實(shí)了，又寡淡無味。詩歌最好像一幅小寫意的畫作。既悅?cè)诵哪浚帜途捉榔肺叮杂斜M而意無窮。依我看，他的一部份詩作已達(dá)到這種境界。試看《禪境》：<br> “云不再是云/<br> 風(fēng)不再是風(fēng)/<br> 端坐在地毯上/<br> 雙手合掌走入寧靜/<br> 瞳仁的明光凝聚成針尖/<br> 眼觀于鼻鼻觀于心”/<br> 世界一切都在遠(yuǎn)離/<br> 山在淡化/<br> 海在淡化/<br> 飛離大地/<br> 飛離太陽/<br> 飛離銀河/<br> 地球成了明滅閃亮的一顆微星/<br> 花開了又謝了/<br> 葉綠了又黃了/<br></h5><h5> 在禪的世界里/</h5><h5> 卻有著永恒永恒”。</h5><h5><br>還有一首《蘆蕩月夜——題李景林畫》：<br> “靜得只有/<br> 月光流動的清音/<br> 在蘆蕩的四周/<br> 閃著輕快的波光生靈在靜寂中參悟/<br> 生命也由此升華/<br> 抵達(dá)心靈的妙境蘆花是真人手中的佛塵/<br> 它早于霜早于雪/<br> 在天風(fēng)的吹拂下/<br> 拂去了人世間的/<br> 煩惱與喧囂此時風(fēng)不再是風(fēng)/<br> 月不再是月/<br> 芙蓉也早已超凡脫俗了”。<br>仔細(xì)涵詠、品鑒一下，是不是很有小寫意畫作的韻味吧？</h5> <h5>　　季振邦先生曾告誡我倆說，詩作要想有所突破，不能光靠冥思苦想，要邊思索邊實(shí)踐。亞崗照著做了，所以他探索到了一條新的思路。亞崗最近計劃要寫第三本詩集，我想這日子不會遙遠(yuǎn)。因?yàn)閷懺姷娜硕贾獣裕诓蝗狈ι罘e累與思想積累的前提下，只要心中確立了自己鐘情的的形式和風(fēng)格，詩篇將會如心泉一樣汩汩涌出。<br></h5><h5> 祝愿詩友亞崗。看來，我又得赤著腳追趕一程了。</h5><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h5></h5><h5><b>作者簡介</b>：</h5><h5><br> 楊朝寧，中國寫作學(xué)會會員、上海作家協(xié)會會員、浦東六屆作協(xié)散文委員會副主任、《浦東文學(xué)》雜志副主編。</h5><p><br></p><p><br></p> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ed2308">【總第十二期】</font></b></h3> <h5>作者：楊朝寧<br>編輯：櫻芳<br>制作：肖珊<br>約訪方式：15618333966（微信同號）<br>往來郵箱：shanghaishanjin@126.com<br><br><br>2025年3月22日</h5>

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