捐贈給廣西檔案館的父親85幅遺作

無霜

去年四月，發小閨蜜江敏和韻紅來北京看望我們，我送了一本父親的畫冊《吳燮勛油畫集》給她，她回南寧后，將畫冊轉送給了廣西檔案館，檔案館的領導看了畫冊后，對父親的遺物、遺作很重視，多次與我們姐弟三人溝通，希望我們將各自手中保存的父親遺作，捐贈給檔案館，下面是我計劃下周回南寧，捐贈給廣西檔案館的父親遺作。 在我保存的父親遺作中，這幅《北京中軸線》年代最長遠，是五十年代父親剛到北京工作不久，登上景山公園，在萬春亭下畫的寫生。在我的記憶里，父親是位高產的畫家，星期日從來不在家里休息，一早就會提著畫箱出門畫畫寫生，他隨身從不帶吃的喝的，手提畫箱一直畫到下午三、四點才回家吃飯，那時候每周都能看到他的新作，像這類小風景，家里曾經有很多、很多。不幸的是Wg中父親蹲“牛棚”，在1966年夏天的一個晚上，我趴在家里的架床上，眼睜睜地看著廣藝中三班一批Hwb學生，把家里的兩居室抄了個底朝天，將父親幾十年積累的繪畫作品、省吃儉用攢錢買的畫冊、收藏幾乎盡毀，劫后僅存的，都是尺幅很小的作品。（同樣題材的還有一幅水彩，去年托江敏已捐贈廣西檔案館。）尺幅38×20cm，材質:薄紙片。 父親1958年畫這幅畫時，我才7歲，畫面中披軍裝的人叫吳永華，正坐在家里的床上看書，那時父親讓我叫他“大三叔”，他是父親的一個堂弟，在甘肅蘭州服役，出差來北京。我那時雖然年紀還小，可還記得“大三叔”聊天時說，他在部隊每月的津貼費是6元，但他還是用不多的津貼費給我們家買來了當地的土特產，那是裝滿一手提袋像小柴火棍似的中藥甘草，我媽拿了一部分送單位的同事，剩下的我們家人沖水還喝了好多年。尺幅:21×20cm，材質:薄紙片。 wg中的1970年，父母被下放到廣西百色田陽縣五七干校勞動，父親是把繪畫當生存的人，在干校沒有畫布，就把這幅《田陽小風景》，畫在廢棄日記本的封面紙皮上。這幅畫尺幅僅40×20cm。 這就是《田陽小風景》畫的背面，竟是這樣的，可以想象，當時父親的處境有多難，他不向逆境低頭，再難也不丟掉畫筆，連一塊紙片都不舍得丟，都要用來作畫。 在這張廢紙上面，我隱約還看到了父親筆記本上，他曾經設計的插圖草稿。 1973年五七干校解散后，父母就被安排到當地的田陽縣糖廠工作，父親本來可以在工會搞宣傳的，可他卻要求去農務科，下鄉給糖廠的蔗農發化肥，廣西百色地區的夏天，是全廣西最熱的地方，在室外日曬雨淋，那可是個苦差事，別人都想辦法推脫，可父親不怕吃苦，那樣，他完成給蔗農發放化肥的本職工作后，就有時間自由地在田間地頭寫生，那段時間，他畫了好多鄉村小風景，如這幅《牧牛圖》。尺幅44×33cm，材質:包裝纖維板。 1975年至1978年間，父親在田陽糖廠農務科下鄉時期，父親的畫幾乎都是畫在廢紙片上。這幅《田陽農舍》尺幅僅36×14cm。 翻開這幅《田陽農舍》的油畫背面，我的眼淚就止不住地掉了下來，這幅畫的材質，竟然是母親用來治風濕腰骨痛的藥“云香精”的包裝盒。那時母親在田陽糖廠供銷科的倉庫里給工人補工作服，倉庫在右江邊的一座破廟里，沒有地板非常潮濕，母親風濕病犯了，每天都要用云香精揉擦關節，父親看到母親扔的“云香精”藥包裝盒，如獲至寶，就拿來畫油畫了。 父親看到母親工作的五金倉庫里，經常丟出一些包裝纖維板，他就撿回家來畫畫，這幅《迎接五四青年節》尺幅44×33cm的宣傳畫草圖，就畫在包裝纖維板上。 七十年代中期，父親也經常受邀到田陽縣里文化館畫宣傳畫，這是草圖之一。尺幅70×14cm,材質:草稿紙。 這幅也是父親畫的宣傳畫的草圖，內容是鼓勵青年要為祖國建設四個現代化努力學習。尺幅29×13cm，材質:薄紙片。 1975年，在田陽糖廠畫的《糖廠宣傳畫草圖》尺幅100×42cm，材質:破損素描紙。 這幅《田陽小風景》是1975年父親在田陽糖廠農務科下鄉時畫的，在畫面上，天空占據了畫面我看到了烏云翻滾天地之間，遠看田陽糖廠的煙筒，像一枚匕首直指蒼穹。尺幅38×24cm，材質:紙皮。 　　壯鄉通公路了，父親畫的這幅《山里通了公路橋》，他把灰白色的路和橋畫得很簡潔，碧綠的江水，也是一帶而過，卻著重刻畫了廣西特色丘陵山區的風貌。尺幅39×28cm，材質:包裝薄紙盒。 《村鎮》尺幅38×25cm，材質:薄紙片。 《小風景》尺幅20×16cm，材質:薄紙片（有破損）。 《田陽糖廠職工宿舍》也曾經是我們的家，父母親在那里度過了五年時光。尺幅18×12cm，材質:薄紙片。 《田陽小風景》尺幅21×11cm，材質:三合板。 《田陽小風景》尺幅18×13cm，材質:薄紙片粘纖維板。 《南寧小風景》尺幅21×16cm，材質:薄纖維板。 《南寧小風景》尺幅23×18cm，材質:三合板。 《市郊小風景》尺幅23×16cm，材質:纖維板。 可能是父親覺得這幅《路邊小樹》畫的不大滿意，就把它做成背板反過來，貼上了下面這張《山腳下的小鎮》。尺幅23×20cm，材質:纖維板。 《山腳下的小鎮》尺幅18×12cm，材質:薄紙片。 《北海公園》這幅小畫是父親50年代在北京畫的。尺幅21×18cm，材質:薄紙片。 父親把《北海公園》這幅畫帶到田陽以后，因為在田陽沒有畫布，也找不到畫畫的材料，他就在背面，畫了這幅《田陽的小風景》。 這幅《小風景》，僅巴掌大，還是用兩塊別人丟棄的廢舊三合板，拼接后畫的。尺幅18×11cm，材質:三合板。 《希望的田野》畫的是稻子黃了，豐收在望。尺幅17×18cm，材質:三合板。 《校園風景》尺幅19×15cm，材質:三合板。 《市郊小風景》尺幅22×14cm，材質:三合板。 《鄉村》尺幅39×24cm，材質:薄紙片。 《小風景》尺幅22×18cm，材質:三合板。 《小風景》尺幅37×18cm，材質:三合板。 1978年，黨的十一屆三中全會召開后，落實知識分子政策，父母親從田陽調到南寧師范學院，母親干回老本行在圖書館，父親在工會搞宣傳，那時父親利用周日業余時間，畫了不少南寧這樣的小風景。尺幅35×8.5cm，材質:薄紙片（色彩都開始脫落了）。 70年代南寧市的許多《單位宿舍》，大都是這樣的紅磚瓦房，幾乎沒有什么帶廚房、衛生間的單元樓套間。尺幅:34×14cm,材質:五合板。 父親連一片可繪畫的材料都不放過，隔了幾年，他又在上面這幅34×14cm的五合板背面，又畫了這張小風景。也就是說這塊不起眼的小板子，正、反兩面都畫滿了。 我們家剛從田陽縣搬家回南寧師范學院的時候，大部分教職工都沒有套間宿舍，我們家是住在筒子樓一層的一個單間里，我生女兒的時候在南寧坐月子，一家三代住在那個筒子樓的那個單間里，我和母親、女兒睡大床，父親自己睡一張行軍折疊床。1979年以后，師院開始給教職員工建宿舍，父親看到建設中的職工套間單元樓，高興地就畫了下來。尺幅30×26cm，材質:薄紙片。 《師院宿舍》建成后，我們家終于能搬進了一套兩居室的單元房，雖然只有幾十平米，但光線很好，父經常坐在家里的窗戶前，畫外面的風景。尺幅16×15cm，材質:三合板。 南寧師范學院內《校園風景》。尺幅38×30cm，材質:薄紙片（后人托粘泡沫板）。 《校園風景》。尺幅:32×12cm,材質:三合板。 80年代《南寧小風景》。尺幅36×15cm，材質:薄紙片。 《城鄉結合部》。尺幅37×25cm，材質:薄紙片。 《城鄉結合部》。尺幅37×14cm，材質:三合板。 《市郊》畫的是南寧前往吳圩方向的岔路口。尺幅34×28cm，材質:三合板。 看《市郊》這幅34×28公分的小畫背面，竟是由6塊大小不一的三合板，用白乳膠拼接而成的，父親為了能畫畫，連張紙片都不舍得扔，試問:天下還有這么可憐而又執著的油畫家嗎！ 《市郊風景》尺幅38×20cm，材質:薄紙片。 《宿舍圍墻外面的小路》。尺幅37×25cm，材質:纖維板。 八十年代初將建成的《南寧市棉紡廠》，現在早已不見當年的蹤影，只有在父親的遺作中，我們還能隱約看到當年的車間剛落成的原貌。尺幅38×30cm，材質:薄紙皮。 畫面中的八十年代《南寧市郊民居》，現在都被高樓大廈的現代化小區取代了。尺幅38×33cm，材質:薄紙片（后人托加麻布）。 八十年代末，《南寧市郊風景寫生》。尺幅37×25cm，材質:三合板。 國務院辦公廳原美術顧問胡明之先生看了這幅八十年代末的《南寧市郊民居》后感嘆，能把最平凡的路邊景色畫得不平凡，就路邊這幾根電線桿，一般人就畫不出這個水平。尺幅 34×29cm，材質:三合板。 　　胡明之先生高度評價說，我父親用刮刀畫的這幅《南寧市郊民居》，現實嶺南風格濃郁，畫得厚實，可稱是“油畫中的濃墨重彩”！尺幅33×26cm，材質:三合板。 1985年退休后到桂林市郊寫生。尺幅38×28cm,材質:五合板。 《桂林駱駝山》尺幅20×15cm，材質:三合板。 七、八十年代，父親畫的這類《小風景》每周都有新作，大概有幾百幅。尺幅:33×11cm,材質:纖維板。 父親自認為畫得好的，品相完整的都作為禮物送人了，剩在家里的，都是些材質殘次、尺幅較小的作品，就如這幅 　　父親周末從來不閑著，不能外出寫生的時候，他就在家里畫靜物。這幅《白瓷盤與蘋果》，尺幅38×30cm，材質:薄紙皮（后人加托泡沫板）。 這些蘋果，沒有一個是父親自己買的，因為他從來不去上街逛商店和菜市場，這些蘋果都親朋好友來家里做客帶來的。《靜物蘋果》尺幅38×23cm，材質:薄紙皮（后人加托麻布）。 親朋好友們帶來的新鮮水果，家人當天是不能吃的，父親一定是先拿來畫畫，他的作品完成后，水果都蔫了。《靜物蘋果》尺幅29×34cm，材質:三合板。 這是父親在家里花盆種下的月季花，眼看要凋零了，他就趕緊把它畫下來！尺幅28×37cm，材質:三合板。 　　80年代末，父親的九叔吳公治從美國航天局退休回國探親，他看了父親的畫，覺得父親的畫具有國際水平，準備推薦他到美國長島大學做訪問學者，吳公治覺得父親的油畫都是畫在三合板和纖維板上，分量太重不好攜帶，又讓父親給他畫了好多國畫。這幅國畫《山下的城鎮》是殘次品，沒帶走。尺幅68×34cm，材質:未裝裱宣紙。 八十年代末和九十年代初，吳公治回美國時，先后帶走了父親的油畫和國畫的數量有幾百幅，聽母親說流失到美國的這批畫，曾裝滿了4個最大號的航空托運行李箱，這幅國畫《廣西喀斯特地貌小風景》，是選剩淘汰的。尺幅50×13cm，材質:未裝裱宣紙。 　　吳公治帶走的父親那批畫，是父親一生中風景畫和寫意畫的精華，家里僅存的，都是他選剩留下的殘次品，如這幅《市郊》。尺幅里50×40cm，材質:未裝裱宣紙。 國畫《顏料畫色彩》尺幅47×52cm，材質:未裝裱破損宣紙。 1979年1月南寧師范學院為“紀念周恩來總理逝世三周年”，組織各部門出墻壁，母親讓父親幫圖書館的畫墻報畫一個報頭，紀念活動結束后，母親覺得父親畫的這幅《周總理坐像》栩栩如生，色彩又好，就收藏了。尺幅:78×35cm,材質:素描紙。 路過，看到在路邊烈日下勞動的《建筑工人》他都要馬上把他們畫下來。尺幅:30×25cm,材質:五合板 《建筑工人》這幅小畫背面，還有一幅小風景。可能是父親先畫了這幅小風景，覺得不滿意，把它丟在一邊兒。而路過看到建筑工人的時候想畫，卻找不到材料，就把這幅小風景反過來，就畫了《建筑工人》。 　　1983年夏，我剛從插隊的隆安縣調到邕寧蒲廟糖廠工作，糖廠離南寧市里的家有將近30公里，那個年代還是鄉村的2級公路，上坡，下坡還拐彎兒，塵土飛揚，父親 7毛錢一張的班車票他都舍不得買，偏要自己踩一輛24吋的自行車來邕寧，途中要花了四個小時才到我家。那個時候家里沒有電話，我也不知道他要來，家里也沒冰箱，廠里食堂中午早關門了，剛建成的糖廠附近也沒有小吃店，父親隨便吃了點餅干，也不休息，就頂著36°的高溫，提著畫箱就出門了。一個多小時后，漫天大汗父親拿著這張小畫回來了。我們廠生活區足球場邊，有兩座小石山，當地人叫“大羅傘”和“小羅傘”，父親畫的這幅小畫是“大羅傘”。尺幅:30×10cm,材質:五合板 1985年父親退休后，不顧年老體弱，堅持外出寫生，只身去了桂林、陽朔、玉林、容縣、邕寧、四川的九寨溝、廣元、海南?？?、文昌、萬泉河、廣東湛江的湖光巖、韶關的丹霞山、金雞嶺，還有河南的龍門、嵩山、山西的大同等地都留下了他的足跡和畫作。因為路途遙遠，不好攜帶，所以他的這些畫作尺幅都很小。《南海貨船》尺幅36×10cm，材質:三合板 《碼頭邊上的艦船》尺幅39×11cm，材質:三合板 父親畫人物肖像，沒有固定的模式，尺幅:，24×25cm,材質:薄紙片。 各種不同風格的畫法，他都會去嘗試。尺幅:24×23cm,材質:薄紙片。 父親非常喜歡莫迪利亞尼的繪畫技巧，他也嘗試畫過不少“長脖子”的女性。尺幅:31×36cm,材質:五合板。 學習莫迪里阿尼繪畫技巧，畫“鵝蛋臉”的女性。尺幅:19×37cm，材質:草紙皮。 運用莫迪里阿尼油畫技巧，畫的《壯族姑娘》。尺幅24×19cm,材質:三合板。 父親的人物素描畫功底很好，所以他也很愛給人畫像，畫的好的人家都拿走了，留在家里的都是一些材質不好，沒人要的，如這幅畫在薄紙片上的《男子頭像》，畫面破碎得都不完整了。尺幅:18×20cm，材質:薄紙片 《男子頭像》。尺幅27×27cm，材質:薄紙片。 《男子頭像》。尺幅32×38cm，材質:薄紙片。 《男子頭像》。尺幅23×27cm，材質:薄紙片。 1983年廣西處理文革遺留問題后，父親調回廣西藝術學院美術系雕塑專業教素描，這是他在課堂上給學生做示范畫的石膏素描，尺幅45×65cm，材質:素描紙。 如《教學石膏像素描》這類的素描，本來家里有好幾箱，但在父母親去世后，藝院家里是樓下一層，無人居住，很快就滋生了白蟻，這樣的素描已經給白蟻毀掉了不少，現在能保留下來的，就特別珍貴。尺幅49×65cm，材質:素描紙。 　　1983年以后，父親才如愿以償，回到藝術學院能光明正大地畫畫，這是他在給雕塑系學生上課時畫的示范《教學石膏像素描》。尺幅50×95cm，材質:素描紙。 人體作為藝術表現的基本元素，本身是幾何體的大綜合，美術院校的學生學習畫人體，是必須的基本功。父親教受學生畫人體，是美術專業課程的基礎訓練，其價值在于幫助學生建立對人體規律的認知，提高藝術表現力。《曲躬人體》尺幅21×25cm，材質:廢舊纖維紙板。 這張尺幅僅21×25cm的小畫，從背面看得出，材質是兩塊比巴掌大點的廢舊纖維紙板。 人體模特的鮮活遠超靜態的石膏像。更能有效的訓練學生的觀察能力，使作品更有真實感和感染力。《立式女人體》尺幅:34×24cm,材質:三合板。 這是此畫的背面，由大小幾塊三合板拼接而成。 美術界的行家們，看過我父親的畫后評價說，父親畫的最出彩的特點就是人體，國內無人能及，人體是藝術創作中不可缺少的重要環節。《立式女人體》尺幅:127×cm,材質:五合板 　　因為父親有人體繪畫扎實的素描功底，所以他對人體的骨骼形體結構、肌肉的表現，能緊緊的抓住，他說過“國內是沒有人用國畫來展示人體，那我就嘗試一下”。國畫《不同姿勢女人體》共5幅。尺幅48×70cm，材質:未裝裱宣紙。 這幅沒畫完的《江邊樹草圖》，畫在半個舊麻袋上，因麻袋經緯編織的比較疏，洞隙就有1mm,為了節省油畫顏料，父親涂底色之前，打底涂了厚厚的立得粉，60×39cm的畫布，拎起來就有近斤重。 這是一張未完成的寫生作品。尺幅:38×27cm,材質:三合板。 父親是一位苦難的畫家，前半生因不斷的政治運動，讓他無法自由的畫畫，國家改革開放后的十年，他繪畫的高峰期，不幸的是1997年后就病倒了，先是前列腺手術住院開刀，后來接著又是先后兩次腦溢血，在病床上躺了將近10年，家里還留下多幅未完成的作品，如這幅還沒畫完的路邊小風景。尺幅40×33cm80，材質:三合板。 　　父親生前遺作精品近200幅，都收錄在吳冠中先生題字的《吳燮勛畫集》中，這次我和弟妹捐獻給廣西檔案館的這85幅父親遺作，大部分都沒有收錄在《吳燮勛油畫集》之內，感謝廣西檔案館能對父親的遺作進行保存。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

捐贈給廣西檔案館的父親85幅遺作

無霜