<p class="ql-block"> 南京博物院位于南京市紫金山南麓、中山門內北側，占地面積超過70000平方米，是中國第一座由國家投資興建的大型綜合類博物館。其歷史可追溯至1933年創建的國立中央博物院籌備處，1959年南京博物院與江蘇省博物館、江蘇省文物管理委員會合署辦公，并沿用南京博物院的名稱至今。</p> <p class="ql-block"> 南京博物院是中國最早創建的博物館之一，由近代民主革命家、教育家蔡元培先生倡議創建。博物院最初計劃建設“人文”、“工藝”、“自然”三大館，但因時局關系，僅建成了“人文館”，即現在的南京博物院大殿。博物院在抗日戰爭期間內遷西南，進行了考古發掘和民族調查，并出版了許多專著。</p> <p class="ql-block"> 傅抱石以山水畫家、山水畫理論家和美術史論家的身份參與了二十世紀山水畫變革的前兩個階段，并且取得了舉世矚目的藝術成就。在第一階段，傅抱石奉行石濤“筆墨當隨時代”的藝術主張，創造性地散鋒用筆，對山水皴法進行了創新，并對山水畫的章法、墨法都進行了變革，對色彩融入水墨頗有心得，還把古詩的意境移入畫面，創作“古人詩意畫”，寄托了中華民族的抗戰精神。</p> <p class="ql-block"> 在第二階段，傅抱石提出“思想變了，筆墨就不能不變”“政治掛了帥，筆墨就不同”等藝術主張，不僅敢于直面“現實”，對景寫生，以嶄新的筆墨和昂揚的精神描繪山河新貌，還巧妙地將自身在“古人詩意畫”創作上積累的經驗用于“毛主席詩意畫”創作，極大地豐富了山水畫的內涵,煥發了山水畫的青春和活力，成功證明了中國山水畫從題材到觀念、從形式到內容都可以兼容并蓄、與時俱進,也向世人展示了中國山水畫在現代化轉型中的一種方式和路徑。</p> <p class="ql-block">傅抱石藝術展</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《憶秦娥·婁山關》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《十六字令》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《送瘟神》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《送瘟神二首之二》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《憶秦娥·婁山關》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《沁園春·雪》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《清平樂·會昌》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《沁園春·長沙》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《西江月·井岡山》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《水調歌頭·游泳》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《清平樂·六盤山》詞意圖</p> <p class="ql-block">龍蟠虎踞今勝昔</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">軸紙木設色</p><p class="ql-block">縱60厘米橫87厘米</p><p class="ql-block">1960年5月</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p><p class="ql-block">“龍蟠虎踞今勝昔”，取自于毛澤東1949年4月所作七律《人民解放軍占領南京》：“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可潔名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑?！币虼嗽姰敃r還未公開發表，故傅抱石寫成了“龍蟠虎踞今勝昔”。為了表現新氣象，傅抱石運用了韶山寫生中的繪畫語言，充分利用了散鋒的用筆方法，將鐘山草石結合的地理特點給予充分表現，筆墨與自然達到了完美的統一。淡雅的青綠色下孕育著勃勃生機，寄托著畫家誠摯的情感。而且，傅抱石特別鈐蓋了“換了人間”閑章，以謳歌新社會，使主題得到升華。</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《登廬山》詞意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東《到韶山》詩意圖</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">軸紙本設色</p><p class="ql-block">縱88.1厘米橫116.3厘米</p><p class="ql-block">1960年5月</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p><p class="ql-block">1960年5月，傅抱石依托毛澤東《五律·到韶山》，創作了一幅《毛澤東、到韶山》詩意圖》，將原先的橫卷構圖改為立軸式構圖，以遠景韶峰為最高點，小溪橫穿畫面，梯田、農舍、學校、牌樓以及機關、招待所、毛澤東故居，景物一應齊全，刻畫工整細致，筆墨更為成熟。由于運用了大面積的深綠色，風格比《韶山圖》卷更為郁茂，充滿了詩意和韻致，造足了和暖溫馨的氣氛。在后來幾年里，傅抱石接二連三地創作韶山圖景，大多以深綠著色，著重刻畫“日月換新天”的主題，呈現出一派勃勃生機，以昭示中國社會欣欣向榮的特定意象，比較貼切地反映出韶山這一特定題材的精神特質，是傅抱石晚年創作的主要傾向之一。隨著“韶山組畫”的公開展覽和持續發表，傅抱石的“韶山圖式”迅速傳播，獲得了廣泛</p><p class="ql-block">的認同。</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《和郭沫若同志》詩意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《到韶山》詩意圖</p> <p class="ql-block">毛澤東</p><p class="ql-block">《卜算子·詠梅》詩意圖</p> <p class="ql-block">乾坤赤</p> <p class="ql-block">春風楊柳萬千條</p> <p class="ql-block">富春山色</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">縱43厘米 ，橫57厘米</p><p class="ql-block">1963年8月</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p> <p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">軸紙本設色</p><p class="ql-block">富春曉色</p><p class="ql-block">縱59.9厘米橫61.1厘米</p><p class="ql-block">1963年10月</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p><p class="ql-block"> 新安江發源于安徽黃山，經淳安縣至浙江建德縣，再往東流經桐廬流入富陽內，即曰富春江。新安江、富春江兩岸巖石陡立，層巒疊嶂，山水相映，景色秀麗。1963年1月28日，傅抱石由學生壽崇德陪同，前往桐廬，游新安江、富春江、桐君山寫生，次日即作《桐廬》。《富春曉色》是傅抱石根據浙江富春江、桐廬寫生收集素材在南京創作的作品之一。為了突出“曉色”一詞，傅抱石特意以石青、石綠來渲染氣氛，設色艷麗，而構圖嚴謹，筆墨精緊，雖似大筆揮寫，但不似晚年《待細把江山圖畫》《西陵峽》等作。</p> <p class="ql-block">虎跑深秋</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">軸紙本設色</p><p class="ql-block">縱65.9厘米橫46.8厘米</p><p class="ql-block">南京博物院藏</p> <p class="ql-block">長征第一橋</p> <p class="ql-block">潘天壽（青銅）</p> <p class="ql-block">齊白石（青銅）</p> <p class="ql-block">弘一法師（青銅）</p> <p class="ql-block">徐悲鴻（青銅）</p> <p class="ql-block">跨越時空的對話（青銅）</p> <p class="ql-block">石魯（青銅）</p> <p class="ql-block">行吟中的林散之（青銅）</p> <p class="ql-block">墨魂——黃賓虹（青銅）</p>
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