夢中的歡快源自心底的純凈 ---淺釋《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》（閆廣慧）

閑云野鶴

有一天，我夢見參加自己的葬禮，走在一群朋友中間，大家穿著肅穆的黑衣，氣氛卻像過節般熱烈。所有人都因為相聚而感到快樂。而我則比任何人都快樂，因為死亡給了我這個同拉丁美洲的朋友們歡聚一堂的好機會，他們都是我最老最親同時也闊別最久的朋友。葬禮結束，人們開始散去，我想陪他們一同離開。但其中一個朋友的話卻如當頭棒喝，讓我意識到，對我來說，節日已經結束。“你是唯一不能走的人。”他說。直到這時我才明白，死亡就是再也不能跟朋友們在一起。 ------加西亞.馬爾克斯《《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事.前言》 1955年，當時還是哥倫比亞《觀察家報》記者的馬爾克斯，因為連載文章揭露被政府美化了海難事件而被迫離開祖國，被委派到歐洲做常駐記者。就在他到了歐洲不久那家報紙被哥倫比亞政府查封，于是他被困在歐洲。“禍兮，福之所倚；福兮，禍之所伏“。在被圍困的兩年間里，他不僅收獲愛情，與他相愛已久的戀人梅爾塞德結婚，還寫出了他的長篇處女作小說《枯枝敗葉》。同時他還積累了六十四個短篇小說的素材。諾干年后，馬爾克斯開始著手整合那些年積累的素材，從中優中選優最終創作出了十三篇小說。而其中他最得意的是一篇有關夢中葬禮的故事，然而寫出來后并沒達到他預期的滿意，結果那篇小說作為一次失敗的嘗試被丟盡了廢紙簍里處理掉了。當這本短篇小說集出版的時候，他能對那篇被他斃掉的小說耿耿于懷，他把這次創作失敗的經歷將給了出版商，出版商大概是為制造噱頭，在書名上仍保留了夢中歡快葬禮的名字于是一本沒有”夢中的歡快葬禮的《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》呈現于世人，好像這次騷操作還得到了馬爾克斯默認。由這起欺騙消費者的行為讓筆者想起另一起個案。寫出《搏擊俱樂部》名聲大噪的美國作家恰克.帕拉尼克的小說《腸子》被剛剛介紹到國內時，因為其中《腸子》那一篇極度大尺度，出版社怕會引起讀者的心理不適就刪除了那篇，而書名讓保留了原版的書名，直到很多年后再版，那篇引起極大爭議的短篇才被收錄其中，成為名副其實的《腸子》。當然，當初的擔心并不是沒道理，對許多讀者來說讀完那篇需要多大的勇氣。和《腸子》不同，《夢中的歡快葬禮》的缺失只能讓讀者更浮想聯翩，心存無比遺憾。 《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》中的十二篇異鄉故事有個共同的主題，就是對人性與死亡的探問。《總統先生，一路走好！》寫得一個被趕下臺的總統在異鄉貧困交加顛沛流離期間和一對同為異客的老夫妻之間的溫情互動。階級地位可能造成人格對立，人性溫情卻能撫平傷痛。一對普通夫婦和一個下野總統之間的友誼是建立在人性的樸素原始的情感之上。《睡美人航班》致敬川端康成的《睡美人》，晚年，拿出另一部小長篇《苦妓回憶錄》再度致敬，由此可見馬爾克斯對川端是有多喜歡。還應當說，沒有《睡美人航班》打底，也許就不會有《苦妓回憶錄》的存在；《光恰似水》再度重復了第一篇的悲憫情懷；而筆者最喜歡的是《我只是來打個電話》。這篇筆調荒誕，卻又直擊人心，讓人聯想到《變形記》；除此之外，《福爾貝斯太太的快樂夏日》采用偵探小說的筆法，結尾扳回一城，感覺馬爾克斯又重新變成了一個孩子；《占夢人》毫無疑問像博爾赫斯；《山魔》像愛倫·坡，《八月驚魂》像福克納（陰郁的南方氣質）和博爾赫斯（怪談）的合體。但話說回來，這些小說含有百分百馬爾克斯純度，每個標點符號都印著他的簽名。《圣女》和《瑪利亞·多斯普拉澤雷斯》只能是南美洲長出來的故事，擁有一種混雜著天主教和鬼怪的氣質，正是馬爾克斯擅長的，寥寥幾筆就特別生動。值得一提的是《雪地上你的血跡》，更趨于悲觀，有本可回避的意外，有命中注定的愛情，還有巴黎——他很少寫進小說的城市。主人公相遇的起點是卡塔赫納，終點是巴黎，對于熟悉馬爾克斯的讀者來說，這兩座城市至關重要。 應該說這本書并非篇篇精彩，都充滿想象力和幻象。這本短篇小說集還是偏于寫實，偶爾的放飛也是為托著現實的底，最終在空中盤旋一會仍就回到地面上。和去年年底讀的《藍狗的眼睛》相比，筆者更喜歡這本多些。因此一直猶豫不定該給它那個段位的推薦。它不夠作者的一流的水準，但又超出及格線，在作者的短篇小說集中應當得到更多的贊許。

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夢中的歡快源自心底的純凈 ---淺釋《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》 （閆廣慧）

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