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和詩《春雨》外二首

紅豆

<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">《春雨》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">詩/相何之后</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;"> 煙輕翼薄滑如絲，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 聊借東風過碧池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 柳眼揉開頻滴淚，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 潤膚澤面感相知。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 《煙雨江南的私語》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> ——讀相何之后《春雨》小札 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 晨起推窗，恰是乙巳年二月十四的早春，檐角墜下的雨珠將晨光揉碎成千萬粒水晶。案頭這首《春雨》如青瓷盞中新沏的碧螺春，在氤氳水汽中舒展著宋詞般的婉約身段。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “煙輕翼薄滑如絲"，起句便見吳門畫派的留白妙意。那雨絲不似杜工部筆下"潤物細無聲"的沉郁，倒像繡娘指尖流瀉的銀線，帶著蠶眠三月的慵懶。最妙在“翼薄"二字，教人想起蘇州博物館珍藏的越窯青瓷，胎薄如蟬翼的釉色里，藏著整個江南的云水氣。這哪里是雨，分明是織女失手打翻的紡車，將天河里的云絮紡成了煙青色的綢緞。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 承句“聊借東風過碧池"，竟把春雨寫得這般狡黠靈動。一個"借"字，恍見垂髫小童踩著謝公木屐，偷折了李義山“颯颯東風細雨來"的柳枝作舟。碧池成了神仙對弈的玉枰，雨腳如敲枰的云子，在天地經緯間落下聲聲慢。這般舉重若輕的閑適，倒比蘇子"一蓑煙雨任平生"多了三分少年意趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 轉句忽起波瀾，“柳眼揉開頻滴淚"。早春的柳芽本如惺忪睡眼，詩人偏說這是鮫人泣珠。新綠初綻的疼痛，沾著元人散曲里“楊柳岸曉風殘月"的薄愁。那柳條垂落的豈止是雨水？分明是白娘子斷橋畔的千年癡念，是沈園墻上《釵頭鳳》暈開的墨淚。細雨中的草木，原是會說話的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 收束處“潤膚澤面感相知”，竟讓天人之際生出肌膚之親。張若虛"愿逐月華流照君"尚存距離，此句卻讓雨絲成了穿越千年的指尖，輕輕撫過臨窗人的眉睫。這般細膩感知，怕是要教陶淵明"靄靄停云，濛濛時雨"的孤高，都化作西子湖邊的胭脂水粉。原來天地大美，終究要落在人的溫度里。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 硯池里的墨痕漸淡，窗外的雨仍在與青石板說著情話。八百年前陸放翁"小樓一夜聽春雨"的深巷，此刻正從詩句里蜿蜒到我的檐下。這般的雨，合該用吳儂軟語來念，在評彈琵琶的輪指間，化作一闋《聲聲慢》的過門。 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;"> 茶涼了，春衫卻染上了詩的體溫。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">題圖步韻相何之后老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">七絕《春雨》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">文/紅豆</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 風搖香靄雨千絲，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 半繞藍橋歇舊池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 莫怨伊人紅傘掩，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 撩春軟語柳先知。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 賞析：紅豆《春雨<u>》</u></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 江南的春雨是絲線編織的錦緞，紅豆用二十八個字將這幅錦緞輕輕展開。這首《春雨》并非單純的雨景描摹，而是一曲春日私語在煙雨中的隱秘流轉，展現了東方美學特有的朦朧與婉約。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 首句“風搖香靄雨千絲"以通感手法構建出流動的感官盛宴。視覺層面的雨絲與嗅覺層面的香靄在風中相互暈染，一個“搖"字令無形的香氣具象為飄動的薄紗，與千絲細雨共同編織成朦朧的春之帷幕。這種虛實相生的筆法恰似南宋院體畫中的渲染技法，讓讀者未睹春色，已聞暗香。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 次句“半繞藍橋歇舊池"將鏡頭推向記憶深處的畫面。藍橋典故暗藏《莊子》尾生抱柱的深情，而“舊池"二字更添時光沉淀的況味。雨絲纏繞的不僅是石橋，更是往昔在此駐足的纏綿記憶。半繞未滿的形態暗示著未盡的余韻，恰如中國園林的“框景"藝術，在有限空間里延伸出無限遐思。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 后兩句筆鋒悄然轉向人情物語。“莫怨伊人紅傘掩"以欲說還休的口吻展開心理博弈，紅傘既是物理遮蔽，更是情感隔膜的隱喻。但詩人旋即用"撩春軟語柳先知"消解了這份疏離——細柳垂絳是最早感知春意的精靈，亦是人間私語的忠實聽眾。這種物我交融的筆法暗合王維"坐看蒼苔色，欲上人衣來"的禪意，將人類情感與自然律動編織成和諧的整體。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 全詩最妙在“先知"二字。垂柳作為春的使者，既見證當下紅傘伊人的欲語還休，也銘記著藍橋舊池的往日情愫，更預言著雨后新綠的萌發。這種時空交疊的敘事，使四句短詩產生回環往復的韻律，恰似雨滴在池面蕩開的漣漪，圈圈層層都是春的密語。紅豆以詞筆作畫，在雨絲交織的經緯里，繡出了東方詩意最動人的朦朧美。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">和相何之后老師《春雨》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"> 文/桃溪人</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">綿綿春雨細如絲，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">淡霧輕煙鎖碧池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">潤物無聲催柳綠，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">風中婀娜惹相思。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">簡潔賞析：</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這首七絕以春雨為線，串起細膩的自然意象與含蓄的人間情思。開篇"細如絲"勾勒春雨輕盈質地，"鎖"字凝霧靄、融水色，暈染出空濛意境；轉句化用杜甫"潤物無聲"而續以"催柳綠"，靜中見動，點破春的生命力；結句巧借垂柳擬人，將自然婀娜暗渡為相思繾綣，"惹"字如漣漪，令景語盡化情語。全詩以物起興，煉字見骨，在朦朧煙雨中織就古典意象與現代詩心的雙重美感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 此詩在28字間構建起完整的意境閉環，既得傳統詩詞煉字之妙，又暗含情感流動的現代性表達，可謂古典韻味與當下詩意的完美結合。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">和詩一首《春雨》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b><b style="font-size:18px;">——伊水</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">微雨江南細如絲，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">新柳垂珠立舊池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">一紙情深箋未展，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">東風已告蝶先知。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">和詩《春雨》賞析：</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這首七言絕句以江南微雨為背景，勾勒出一幅清麗婉約的春意圖，更以獨特的意象傳遞出含蓄深邃的情感。首句"微雨江南細如絲"以通感手法將視覺之雨轉化為觸覺之絲，既摹寫出春雨的綿密輕柔，又以"絲"諧音"思"，暗藏情愫。次句"新柳垂珠立舊池"通過"新柳"與"舊池"的時空對照，在春景更迭中暗含物是人非的悵惘，柳枝垂淚般的雨珠更添愁緒。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 后二句陡然轉入抒情維度，"一紙情深箋未展"以未啟封的書信為意象，將滿腔情意凝縮于紙箋的閉合狀態，形成情感能量的蓄勢待發。尾句"東風已告蝶先知"堪稱點睛之筆：未及展信，東風卻已悄然將心事泄露給翩躚彩蝶，這種超越物理邏輯的情感傳遞，既暗合"身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通"的古典意境，又以蝴蝶作為春天的信使，完成自然意象與人類情感的終極共鳴。全詩在欲說還休的節制中，實現了情與景的深度互文。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">　　和詩一首《春雨》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">文/時志俊</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 無聲潤物細如絲，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 戲水野鴨接入池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 回首岸邊甚驚詫，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 紅花綠柳早相知。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">潤物無聲處，驚見滿園春</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">——簡析時志俊《春雨》的審美意趣</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這首《春雨》以清新婉約的筆觸勾勒出江南早春圖景，在動靜相宜的畫面中暗藏玄機。首句化用杜甫"潤物細無聲"之典，將春雨比作懸絲，既延續了古典詩詞的含蓄典雅，又以"細如絲"的視覺描摹強化了春雨的朦朧質感。野鴨戲水的動態場景打破雨幕的靜謐，翅尖撩起的漣漪與雨絲交織，構成靈動的空間韻律。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 詩人在后兩句筆鋒陡轉，以"驚詫"二字道出審美發現的驚喜。當視線從池中野鴨轉向岸邊時，紅花與綠柳的爛漫相擁驟然入目，這看似突兀的轉折實則暗合自然時序的潛流。草木的"早相知"與詩人的"始驚詫"形成微妙張力，既凸顯出春雨催發萬物的神奇偉力，又暗含人與自然感知錯位的哲學思考。全詩通過視覺焦點的轉換，完成了從細雨潤物的聽覺想象到滿目春光的視覺沖擊的審美跨越，在尺幅之間展現出春雨喚醒生命的動人力量。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">　　次韻相何老師《春雨》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">詩/潘楓</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 輕煙細雨柳垂絲，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 縷縷春愁入小池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 幾片隨風花影遠，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 離情多少有誰知。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">《次韻相何老師&lt;春雨&gt;》賞析</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這首絕句以雨簾春景為畫布，勾勒出細膩深婉的離愁意境。首句"輕煙細雨柳垂絲"以水墨筆觸鋪染江南煙雨，垂柳如絲既應和雨絲之形，又暗藏折柳送別之典。次句"縷縷春愁入小池"巧用通感，將抽象愁緒化作可視的雨絲漣漪，賦予無形之愁以液態的流動感。轉句"幾片隨風花影遠"中，飄零花瓣與朦朧花影構成虛實相生的雙重意象，既暗喻時光流逝，又象征離人漸行漸遠的背影。結句以問作結，將滿池漣漪般擴散的離情推向蒼茫天地，余韻悠長如雨中回音。全詩在二十八字間完成從具象到抽象、從視覺到情感的升華，展現了中國古典詩歌"不著一字，盡得風流"的含蓄美學。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">　和詩《春雨》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">詩/邵盤根</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 些日霏霏掛縷絲，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 斜飄輕打藕花池。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 春風何以千重淚，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"> 地潤天澤倆自知。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 《春雨》精要賞析</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 此詩以春雨為線，勾連天地情思，于簡淡筆墨間見悠遠哲意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">? 首聯“些日霏霏掛縷絲，斜飄輕打藕花池”?，以“霏霏”摹寫雨霧氤氳的綿密感，“斜飄輕打”以動態描摹春雨的柔和。聚焦“藕花池”，既點明江南春雨的典型場景，又以荷花“出塵不染”之態暗喻詩人高潔心境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">? 尾聯“春風化作千重淚，地潤天澤倆自知”?，將自然現象升華為情感投射。“千重淚”以擬人手法賦予春風哀婉情思；末句“地潤天澤”揭示天地默契，呼應陸游“春雨世界蘊含生活哲理”的體悟?，將個體感懷融于宇宙循環，抵達“天人合一”之境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 全詩四句三轉：雨絲實景→藕池風韻→情淚虛寫→天地哲思，給讀者以沖淡超然，又似春雨“潤物無聲”卻澤被萬象之感。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">　和伊水七絕《訪春偶得》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">文/紅豆</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;">暄風一夜喚新芽，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 遣燕噙香探我家。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 最是春光無個事，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 閑看庭外杏桃花。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春光自閑處生香</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">——紅豆《訪春偶得》新解</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這首七絕宛如一軸漸次舒展的春色圖卷。首句“暄風一夜喚新芽”以擬聲詞“喚"字破題，既傳神摹寫春風解凍萬物的溫柔力量，又在“一夜"間完成季節的更迭。次句"遣燕噙香探我家"將視角收束至屋檐，銜香之燕既具春信使者的靈動，又以“探"字暗合訪春詩題，檐角與庭院的方寸空間頓成天地大觀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 后二句筆鋒陡轉，春光在“無個事"的留白中自生妙趣。詩人以閑坐者的慵懶視角，看取"庭外杏桃花"的絢爛（</span><b style="font-size:15px;">宋代陳著有“人間春事杏桃花”</b><span style="font-size:20px;">），這種"閑看"的審美姿態恰如《二十四詩品》所言“俯拾即是，不取諸鄰"，讓喧鬧的春光在凝視中沉淀出禪意。全詩布局精妙：春風自天外而來，燕影自遠方而至，花事自墻外而盛，最終都歸向詩人閑適的凝眸，完成物我交融的東方美學意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “無個事"三字尤為絕妙，既暗合宋人"閑來無事不從容"的理趣，又暗藏唐人“草木有本心"的天然真意。這種以虛筆寫實的筆法，令全詩在尺幅間呈現春光的雙重境界——既見萬物生長的蓬勃，更見心靈安頓的澄明，恰如中國園林的“借景"藝術，將滿園春色化作胸中丘壑。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">原玉：訪春偶得</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">——伊水</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;">晴碧連云催嫩芽，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 春風信步訪山家。 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 天公潤澤無遺處，</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> 野陌先開小草花。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">《訪春偶得》簡析</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">? </b><span style="font-size:20px;">這首七絕以訪春為線，穿起四幅靈動的早春圖景。首句“晴碧連云"以水彩筆法潑染出初春特有的澄澈天空，云絮與嫩芽在“催"字里形成生命力的互文，仿佛青空以綿軟云袖拂動大地胎息。二句賦予春風以游園雅興，信步踏訪的擬人化動作，暗含詩人與自然共頻的閑適心境。轉句視角陡然升入云端，天公揮灑的雨露如精準點彩，既見潤物之廣袤，又顯造化之精微。結句以野徑草花點睛，在"先"字中迸發出生命的突圍感，那些穿透凍土的星點花苞，恰似大地寫給天空的明信片，在料峭中預告著浩蕩春潮。全詩尺幅間收放自如，從云端的廣角鏡頭到草尖的顯微特寫，構建起天地共振的生命磁場，將傳統訪春題材寫出了哲學況味——春色不在遠，只需懷揣對細微生命的敬畏與感動。?</span></p> <p class="ql-block">美篇號：3079056</p><p class="ql-block">呢稱：紅豆</p><p class="ql-block">圖片：詩友及網絡</p><p class="ql-block">音樂：唯美古風</p>
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