平凡治愈的溫情歲月——《六姊妹》觀后感

一粟瀚海

（圖片均來自網(wǎng)絡(luò)） 　　電視劇《六姊妹》改編自伊北的同名小說，故事背景發(fā)生在20世紀(jì)60年代前后，敘說了主人公何常勝為支援社會主義建設(shè)，攜家?guī)Э趶膿P(yáng)州江都移居安徽淮南投入在那個火紅的年代建功立業(yè)，何家六姐妹跨越半個世紀(jì)的成長故事， 這部劇通過1家4代人8女人跨50年風(fēng)雨人生，講述了普通家庭在時代變遷中的悲歡離合，通過何家六姊妹的成長，展現(xiàn)了時代的變遷和不同小人物的命運(yùn)。 延續(xù)千年傳統(tǒng)價值觀的困局 　　“重男輕女”自古有之，只有兒子才能使家族真正延續(xù)，傳宗接代，在過去的歲月里，這種觀念被視為理所當(dāng)然，甚至不假思索地接受。在當(dāng)代中國，“生兒子”依然是許多家庭揮之不去的心結(jié)。 《六姊妹》中父親何常勝的一直有著“生兒子”執(zhí)念，他覺得只有兒子，才能將何氏一門的血脈傳承下去，讓家族的香火得以延續(xù)，“背井離鄉(xiāng)，沒有個男孩，怎么頂門立戶？老何”在這種執(zhí)念下，母親劉美心成為生育的工具，女性的芳華在無休止的生育中耗盡；女兒們在召弟引弟下陸續(xù)來到人間，又在“不如兒子”的陰影下艱難成長。 　　特別是大女兒家麗，無論是何常勝、劉美心，還是何文氏，這三位長輩從沒有將她當(dāng)作男孩子來養(yǎng)育，被作為家庭的支柱來培養(yǎng)，而她自己也“自我強(qiáng)化”，誰說女子不如男，她的愛情還未萌芽，就被傳統(tǒng)的包辦婚姻淹滅。在柴米油鹽的日常中，她努力尋找著愛情的可能，卻始終難以突破傳統(tǒng)婚姻的桎梏。為了家族，嫁給了軍人張建國，被迫進(jìn)入婚姻的圍城，過上了普通猶如“裝在套子里的人”的情感生活，失去了曾有的激情與夢想。湯為民成為她心中永遠(yuǎn)的痛，這種困境，折射出那個時代無數(shù)女性的共同命運(yùn)。 在父親去世后，家麗更是成為了家中的“事實上的一家之主”，掌控著妹妹們的婚姻和生活。一生都在為妹妹們操心，自覺不自覺中成為父親的翻版，用家庭所謂的愛控制別人的自由和選擇，成為了傳統(tǒng)的守護(hù)者，最終卻眾叛親離，三次被趕出家門，同時因為對自己的家庭的忽視，惹得同甘共苦的老公也后悔埋怨。 兒子真能頂門立戶嗎？現(xiàn)實狠狠地澆了她一盆冷水。她那從小寵大的兒子何向東，長大后迷上了賭博，欠了一屁股債。她和老公賣了房子、掏空積蓄，勉強(qiáng)把他從深淵里拉出來。結(jié)果，這小子不但沒長記性，反而變本加厲，再次賭上了更多的錢。最后，他跑路上海，連家都不要了。人生有時候就像一盤沒得選的棋，只可以在規(guī)則中行走，甚至自我畫地為牢。她的一生，是對命運(yùn)和傳統(tǒng)的妥協(xié)，也是一種不得不的選擇，但何家麗的堅韌非常令人敬佩。 　　令人欣慰的是，《六姊妹》中六個女兒并未被“兒子”這種壓抑的環(huán)境所摧毀。她們以不同的身姿和力量在生活中前行，像六朵在石縫中綻放的野花，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中，無論是傳統(tǒng)和現(xiàn)代，走出了自己的精彩，展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。有的勇扛起家庭重?fù)?dān)，有的在學(xué)業(yè)上奮發(fā)圖強(qiáng)，有的在商海中沖浪，有的在藝術(shù)中起舞，都以不同的方式展示和證明自我的人生價值。 時代的潮流永遠(yuǎn)向前，女性何止半邊天。《六姊妹》的故事告訴我們，家庭的價值不僅在于子嗣的傳承，更在于成員之間的愛與理解。它也告訴我們：真正的家庭幸福，不在于是否生兒子，而在于每個成員都能獲得尊重與成長的機(jī)會，家人一心，其利斷金。 映照著時代底色的愛情多棱鏡 　　“愛情不是拉郎配，更不是單純的對你好。”電視劇《六姊妹》通過六姊妹不同的愛情故事，鐫刻出一面著傳統(tǒng)、現(xiàn)代、自我的愛情映象的多棱鏡，她折射出不同時代、不同境遇下女性的情感選擇與命運(yùn)軌跡。 除了大姐何家麗的“愛情不是全部，謀愛先謀生”的包辦婚姻，二姐家文的婚姻是坎柯后的幸福。何家文自幼表現(xiàn)優(yōu)異，愛情中有著傳統(tǒng)和現(xiàn)代的掙扎。她為了事業(yè)放棄過愛情，為了責(zé)任放棄過事業(yè)，為了家庭她選擇著堅守。她猶如一個現(xiàn)實清醒的智者，放棄中不忘期望，不忘堅持，責(zé)任中更有擔(dān)當(dāng)。雖然在事業(yè)發(fā)展與個人選擇上屢屢放棄改變?nèi)松臋C(jī)會，但始終努力采擷著平凡而深情的愛情，最終成為六姐妹中最幸福的人。 　　相較于大姐、二姐的愛情，其他四個姐妹的愛情都是極有現(xiàn)代的特色。三姐何家藝不甘于被安排的命運(yùn)，何家藝與窮小子歐陽寶同甘共苦，風(fēng)雨同舟，勇敢追求自己的愛情在婚姻挫折后重振事業(yè)，她站在了老公的前面，有著“花木蘭”般的勇氣與擔(dān)當(dāng)。她的故事告訴我們，生活無常，沒有誰一生都能順風(fēng)順?biāo)Ｅc其消極面對，不如積極行動；唯有努力，生活才能更美好。 四姐何家歡敢愛敢恨，她的直率與坦誠感染了每一個觀眾。她和老公從一見鐘情的美好，到愛情路中的誤會和猶豫，再到最后的堅持和努力，讓我們明白了愛需要勇氣，婚姻需要信任與支持，生活不會總是一帆風(fēng)順，但只要勇敢去追求，幸福就會悄然而至。正如方濤所言，“她的笑容如花，照亮我的前行道路。” 五姐劉小玲個性颯美，面對兩輪不幸的婚姻，雖然還“拖著油瓶”，但她并不屈服，不將就，勇敢地闖入商海，依靠自己走出困境，最后終成正果。劉小玲的故事讓我們看到，能真正改變命運(yùn)的只有自己，始終堅持對生活的熱愛，終能遇到對的人，擁有自己的天空。 。 　　老幺何家喜應(yīng)該算“最壞”的姐妹了，但她有著獨(dú)有的經(jīng)營愛情“密碼”，生活中自信、活潑，收獲了性格懦弱的“媽媽控”閆宏宇的真心和甜蜜愛情。何家喜的愛情故事告訴我們，愛情無關(guān)外貌，懂得經(jīng)營、有勇氣追求，每個人都能找到屬于自己的幸福。 六姐妹的愛情故事，也為我們展現(xiàn)了從傳統(tǒng)婚姻的桎梏到現(xiàn)代愛情的自主選擇，從被動接受到主動追求的社會的進(jìn)步與變遷。六姐妹的經(jīng)歷告訴我們，真正的愛情應(yīng)該是是建立在平等、尊重基礎(chǔ)上的情感共鳴，是兩個人共同成長、相互成就的美好旅程 家庭是最溫暖的港灣 　　《孟子·離婁上》：“父子篤，兄弟睦，夫婦和，家之肥也。”家庭成員之間的和諧關(guān)系是家庭幸福的根本。 《六姊妹》中奶奶何文氏，何奶奶是個大智慧的人物，她以平凡、樸實、慈愛詮釋了母親、婆婆、女奶奶和諧一體的角色，是串聯(lián)家庭情感的“定盤星”，是家庭不可或缺的精神支柱和情感黏合劑。她的形象和言行如春風(fēng)化雨，滴滴甘霖，使得何家在貧苦的年代就算生活萬般艱苦，缺衣少食，一家人都踏踏實實，心情舒暢。 家和萬事興，一個家庭并不都是春風(fēng)和熙，還有許多的雞毛蒜皮。母親劉美心從小到大，只對老六劉家喜一個人好，對這個幺女有求必應(yīng)，而對其他5個女兒嚴(yán)重情感缺失，嚴(yán)重地一碗水端不平。對孩子們的偏愛與不公，導(dǎo)致何家也是常常的雞犬不寧，家庭矛盾頻發(fā)，特別令人不解，氣憤。 生活不易，互助與包容特別珍貴。在面對生活的重重困難和諸多不幸時，六姊妹始終將家庭視為心靈的避風(fēng)港，懷著對家庭和親人的深厚情感，相互扶持，共同面對。家庭的力量，血濃于水的親情，成為了她們最堅實的依靠。 　　一家人，就是要整整齊齊，和和美美。最后劉美心帶著六個女兒回了江都老家，一起迎接溫暖的晨陽。在快節(jié)奏的社會里，我們往往忽略了親情的珍貴，忘記了家人之間的相互支持與陪伴。六姊妹的故事啟示我們，無論時代如何變遷，家庭始終是我們最溫暖的港灣，是我們心靈的永恒歸宿，它讓我們更加珍惜親情，更加懂得感恩，也更加堅定地面對未來的生活。愿我們每個人都能珍惜身邊的親人，珍惜這份來之不易的親情。 “江都的水甜，淮南的煤多。”我的老家也是江蘇江都，也曾在安徽淮南工作過，《六姊妹》電視劇許多生活場景，非常具有年代感，很熟悉，很親切。這部電視劇用平凡的故事，講述著不平凡的情感，讓我們回味思考，感受平凡生活中的溫暖和美好，更加珍惜身邊的親人和當(dāng)下的生活。

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平凡治愈的溫情歲月——《六姊妹》觀后感

一粟瀚海