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千古詞帝 李煜

半酣人

<p class="ql-block">李煜（937年8月15日－978年8月13日[47]），原名從嘉，字重光，號鐘隱，又號鐘峰白蓮居士，世稱南唐后主、李后主。生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江蘇徐州）。南唐末代君主、詩人。南唐中主李璟第六子</p><p class="ql-block">李煜精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。其詞作前期大多描寫宮廷享樂生活，后期則追懷故國，感嘆身世，寫出另一境界。語言清新洗練，感染力強，李煜由此被稱為“千古詞帝”。其詞在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠</p><p class="ql-block">李煜是個天才，多才多藝，唯獨不會當皇帝。才子真絕代，可憐做君王……</p> <p class="ql-block">《浪淘沙令·簾外雨潺潺》這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念。全詞語言清澈自然，明白如話，情真意切，哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象</p> <p class="ql-block">《破陣子·四十年來家國》此詞上片寫南唐曾有的繁華，不曾經歷過戰(zhàn)亂的侵擾，是以寫景來歌頌與禮贊作者心中的祖國；下片以寫實的筆法描寫出這三千里山河的美麗國家頃刻覆亡，寫出國破的慘狀與凄情。全詞由建國寫到亡國，極盛轉而極衰，極喜而后極悲，看似只是平平無奇的寫實，卻飽含了對故國的留戀與亡國的悔恨之意</p> <p class="ql-block">《清平樂·別來春半》此詞寫懷人念遠、憂思難禁之情，或為作者牽記其弟李從善入宋不得歸，故觸景生情而作。上片點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態(tài)寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。全詞線索明晰而內蘊，上下片渾成一體而又層層遞進，手法自然，筆力透徹，具備了不同凡品的藝術魅力</p> <p class="ql-block">《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》詞的上片寫主人公信步閑情、傷春感懷的情形，下片寫主人公感慨春去、無以自慰的悲愁情懷。這首詞多用白描手法，質樸無華，淡雅疏朗，含蓄悠遠</p> <p class="ql-block">《渡中江望石城泣下》是五代十國南唐后主李煜（一說南吳讓皇楊溥）作了俘虜北上渡江時所作的一首詩。此詩描寫了家國破敗的殘敗景象，表達了亡國君主愁苦不堪的心境和對迷茫未來的擔憂。全詩寫得情真意切，符合亡國君主的心理特點</p> <p class="ql-block">《浪淘沙令·往事只堪哀》詞人以一個亡國之君的立場和思想感情來寫他追懷昔日帝王生活的悲哀和寂寞，詞中以直抒悲懷領起，繼之以一系列鮮明的圖景，有眼前景，有象征景，有想象景，而寄寓其中的是詞人的凄涼之感、亡國之痛和故國之思。全詞借景抒情，妙用對比，突出地表現了詞人善于捕捉形象的藝術才能</p> <p class="ql-block">《望江南詞二首其一》回憶江南舊游，抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨，以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情</p> <p class="ql-block">《漁父·浪花有意千里雪》此詞開篇通過對江上和岸上兩個場景的描繪來表現畫中漁父的生活環(huán)境，接著寫漁父的裝束和生活，最后是詞人對漁父的羨慕。全詞語淡情疏，詩情與畫境渾然一體，趣致盎然</p><p class="ql-block">浪花有意千里雪，桃花無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人？</p> <p class="ql-block">《搗練子令·深院靜》這首小令通過描繪深院小庭夜深人靜對斷續(xù)傳來的風聲、搗衣聲，以及映照著簾櫳的月色，刻意營造出一種幽怨欲絕的意境，讓人不覺沉浸其中，去感受長夜不寐者的悠悠情懷</p> <p class="ql-block">《子夜歌·人生愁恨何能免》此詞作于李煜國亡家破、身為囚虜之后。上片寫詞人感懷亡國的愁恨和夢回故國的痛苦，下片續(xù)寫作者往日成空、人生如夢的感傷和悲哀，表達了詞人對故國、往事的無限懷念，對囚居生活的極端哀怨。全詞八句，句句如白話入詩，以“夢”為中心，集中寫“空”，筆意直白，不事雕琢，真實地記錄了感情的起伏波動，格外感人</p> <p class="ql-block">《相見歡·無言獨上西樓》是南唐后主李煜的名篇，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。這是作者被囚于宋國時所作。詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結束后的一個插曲，由于當時已經歸降宋朝，這里所表現的是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。這首詞感情真實，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調專寫“婦人語”的風格，是宋初婉約派詞的開山之作</p> <p class="ql-block">《烏夜啼·昨夜風兼雨》這首詞應是詩人亡國入宋后的作品，借夢境寫故國春色，表達了囚居生活中的故國情思和現實痛楚</p> <p class="ql-block">《虞美人·春花秋月何時了》此詞為作者絕筆，是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀。全詞語言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應</p> <p class="ql-block">李煜，婉約派最具代表性人物。僅就詞的藝術角度，他幾乎將其做到極致</p><p class="ql-block">美哉李煜，悲哉李煜，惜哉李煜！</p><p class="ql-block">文中引用文字取自百度</p>
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