生命之語——整樁待發〈系列一〉

江天暮雨

圖文編輯：賀天 　　2025年2月，冬季的寒意尚未褪去，春天的氣息已悄然而至，二者交織彌漫在湖北京山的空氣中。作為一名盆景愛好者，我懷著對自然的熱愛與敬畏，踏上了這片土地，來到湖北雅君苑盆景基地，尋找那些處于冬季休眠期，落葉狀態下且散發著獨特魅力的對節樹。這片廣袤的生態中，有著許多類型的對節樹吸引了我的注意力，成為了此次學習研究的核心對象。通過“動勢盆景”思想理論、自然科學、美學原理等多維度視角，來觀察這些樹種的生物特性、美學價值。 　　湖北梣（俗稱對節白蠟、對節樹），被錄入《中國生物多樣性紅色名錄—高等植物卷》，是被子植物門木蘭綱唇形目木犀科梣屬的植物，落葉類的大喬木，壽命長達2000余年，被譽為“植物活化石”，擁有良好的耐寒耐旱抗病蟲害能力、適應性很強主要分布于湖北京山、鐘祥，湖南郴州等中部地區。 單體對節樹原始圖 生命的獨白：韻律與骨架之美 在園中的一隅，一棵一本雙干的對節樹以其孤傲的姿態吸引了我的目光。它的主干粗壯而挺拔，其枝條瘋狂有力地伸展在冬季的寒風中，仿佛在訴說著生命的堅強與律動。從自然科學的角度來看，它的主干通過光合作用與營養的積累，形成了堅實的木質部，而枝條的分布則遵循了最優的營養利用原則。植物的生長本質是對資源的追隨，比如光、水、土等營養資源，枝干枝條長成什么樣或出現在什么位置空間上有兩個原因。內因：物種基因的遺傳性；外因：為了獲得營養資源去適應不同的地質地貌，被其他生物行為、風、地殼運動等外力影響。這棵樹的生長模式體現了對節樹經過了1億多年的演化對本地環境的良好適應性。 　　將過長，遮擋、影響視線的枝條剪掉便于仔細觀察，分析決定如何制作。 　　根據“樹分四岐，有短有長，勢取向背，亦弛亦張”的單體樹木取勢布局法來分析這棵樹。“樹分四岐”指的是樹有前后左右四個不同方向的生長分布，表現立體感。“勢取向背”中的“向”指的是樹的整體姿態動感的發展方向，相對的另一側為“背”，“向背”關系更深意義的是一種憧憬。“有短有長，亦弛亦張”指的是畫面上變化與統一，長短、張弛都是對立的矛盾，通過對這些矛盾的合理運用來增加對比度，增強畫面的節奏與動感，讓畫面不再單一枯燥。 這棵單體對節樹的骨架美與線條美尤為突出，它的主干、附屬的枝干如同有力的軸線，挺拔中帶著先左再向右變化傾斜的線條，其粗壯、長短（根據整體比例去判斷）以及轉折的角度（小于等于90度，視覺上角度越小越體現力量集中）都體現出足夠的量感；右側飄枝的出枝位良好適合作主飄枝。因此，將右側作為其向勢，左側為背勢，這樣整棵樹會體現強烈的動感。確定了“向背”關系后，先選擇將頂部向勢明確，鋸掉頂部從下往上第二個直角轉折處向左出枝的枝條，統一頂枝與飄枝的向勢方向。隨后將整體布局為“上短下長、向長背短、背張向弛”。其中“上短下長”在植物習性中是為了每個枝條都能享受到光合作用，剪短上部的枝條盡量不遮擋陽光的照射；在畫面中會顯示樹體結構的穩定性。動態感來自于動力的傳導（無論是整體的大動態還是局部枝條的動感），在這棵樹上體現為左側的蓄力點，轉折處的發力點，一直到向右側結束處的著力點或力量釋放處。因此，為了整體動態更加明確，將力量點集中于向勢方向，將左邊的枝條剪短（背短），適當的聚攏，形成蓄力點的張力，就像拉弓射箭一般，拉滿張力集中在背部（背張）；右側枝條相對留長（向長），并大量留白，給出空間，呈現松弛感（向弛）；箭頭才能飛的更快更遠，畫面的動感會更加強烈。如果左右一樣則會將動力卸掉，造成視覺上的平衡，將會失去明顯的動感。從辯證法的觀念看，“向背”關系不是固定的，具體問題具體對待，因材施藝，因人而異。 　　為了調整右側向勢的主飄枝方向，其方向過于向上，使用破干鉗對其進行破干，以便更容易扭轉彎曲至向右的方向。 　　初步制作完成后，不同角度的展現。 　　大致完成后繼續觀察分析，這種傾斜類樹木造型法講究“斜曲多姿，幾見波折，動勢飛揚，力求均衡”，我利用這棵樹的主干、附干以及每個枝條上幾處的可見波折來表現“斜曲多姿”，“欲右先左”的動態理念配合“上短下長，向長背短，背張向馳”的大布局是為了展現“動勢飛揚”。控制好“長短、張弛”這些關系，比如左側背勢的枝干、枝條留的過長就會削弱動感，過于密集會造成畫面空間上的擁堵以及枝條沒有生存的空間；留的過短甚至全部剪掉過于松弛會造成畫面失衡，導致重心不穩并且破壞了動力傳導，減弱了動感。 　　“力求均衡”是盆景造型所追求的效果，它既對立又統一。這種動態的平衡，強調的是“動勢與均衡的矛盾統一”，既展現了樹木的生命力，又賦予了它一種動態的美感。目前，樹整體姿態體現出向右發力的大動態，細節空間上還需調整，樹的前后左右上下枝條的關系盡量做到清晰表達，不互相打攪，部分重合是允許的（比如前后縱深的枝條之間），畫面上也講究“有露有藏”。畫面左上方的枝干之間有點擁擠，需調整便于后期的出枝；左下方附屬枝干上靠近主干的豎直枝過于呆板也占據了空間使得旁邊的枝條無法繼續出枝，也需去掉留白與主干形成對比；右側主飄枝轉折處一個前后縱深的“懟臉枝”幾乎遮擋住后方枝條，需去掉。 單體對節樹完成效果圖 　　此樹呈現出大致的不等邊三角形輪廓（不用刻意去追求標準三角形，會略顯死板），從左下圍繞樹木直到右下形成的輪廓線是變化多端的，旨在展現變化與統一。通常來說有兩種可能性。 1.主觀意識：審美是個人的基因天賦加上情感與多種知識的積累綜合而成的，個人的審美意識會隨著時間的推移和不斷的學習累積而變化，不同的人的審美更加有區別的。留有余地（此樹目前出枝到4、5級枝，最終出到6、7級枝），此樹已經被大量的人工干預，過度干預會導致匠氣十足、過于刻板、沒有生機的效果呈現。 2.客觀存在：植物的生長是以不同物種的基因遺傳性和自然中的各種因素綜合而來的，是不以人的意識為轉移的，自然生長帶來的不確定性、偶然性正是藝術上所追求的生機的靈性美與自由的野性美，正所謂“情理之中，意料之外”。 完全靠植物自然生長只是自然中的一個生命，那就不叫藝術了，藝術的本質是作者的思想情感通過某種媒介的表達，盆景藝術就是盆景人通過植物、石頭等物質來表達思想情感。只有將植物的自然生物屬性與人類的審美情感兩者相結合才有可能制作出比較好的盆景作品。 單體對節樹設計效果圖 　　此次湖北京山之旅，讓我深刻感受到對節樹的獨特魅力。在盆景制作的過程中，不僅讓我從自然的角度深入了解了對節樹的生物特性，更讓我從藝術的角度感受到了單體對節樹的骨架美。 　　以上的樹樁造型有多種不同的方案可以執行，目前展現的只是其中一種效果，盆景制作周期很長，隨著知識的積累與情感的豐富，未來制作中會不斷地變化完善。 本文為一個初學者對盆景造型的感悟，不足之處，敬請各位前輩、大佬、學者批評指正。

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生命之語——整樁待發〈系列一〉

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