【雅韻流芳】④關于對仗

元其

蔡元培說：“舊式的五七言律詩與駢文，音調鏗鏘，合乎調適的原則；對仗工整，合乎均齊的原則……”王力也說：“對仗就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，虛詞對虛詞。” 對仗，是律詩等按字音平仄和字義虛實做成對偶的語句，使詩詞在形式和意義上整齊勻稱，是格律的表現。嚴格的對偶稱對仗，也稱排偶，包括詞語互為對仗和句式互為對仗。 格律詩對仗，上下兩句平仄須相反，這叫做“對”；其次要求相對的句子句型相同，句法結構一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等（有的對仗句結構不一定相同，但也要字面相對）。 此外，詞性要一致，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。詞匯意義要相同，平仄須相對。同是名詞，所屬詞義范圍要相同，如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內的詞方可為對。 此外，結構須對稱，以單純詞對單純詞，以合成詞對合成詞；避免同字相對。對仗運用有寬有嚴，因而有了各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。 在歷代詩人中，杜甫是寫對仗的第一高手，他還寫全對仗的律絕，讓我們耳熟能詳的就有：《絕句》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。每聯都嚴格對仗，一般人不提倡寫。 再以七律《登高》為例：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 分析一下：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 （景觀對景觀，動物對動物）無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（景觀對景觀，疊詞對疊詞）萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 （時間對地點，動作對動作）艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（心情對心情，物體對物體） 還有初唐七律中?四聯均對仗的典范?：《大酺》杜審言?毗陵震澤九州通，士女歡娛萬國同（地名對地名，數字對數字，句內）???伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東（動作對動作，服飾對服飾，句內）???梅花落處疑殘雪，柳葉開時任好風（自然意象對自然意象）???火德云官逢道泰，天長地久屬年豐。（典故對典故，吉祥語對吉祥語）???這種四聯全對仗較罕見?，常用于應制詩或特殊題材，展現作者的技巧和氣勢??。 但大多數古代詩人只是強調中二聯的對仗。大部分人的對仗都很工整，很少有我們現在說的語病。 柳宗元的中二聯對仗，就非常工整。《別舍弟宗一》柳宗元【唐】零落殘紅倍黯然，雙垂別淚越江邊。一身去國六千里，萬死投荒十二年。桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。 李商隱也是對仗高手。《無題·昨夜星辰昨夜風》李商隱【唐】昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。 看看王維的中二聯。《積雨輞川莊作》?王維【唐】積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。 詞類實詞：名詞、代詞、動詞、形容詞、數詞、量詞虛詞：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞特殊詞連綿詞、重疊詞、象聲詞 注：名詞的虛實錯對會影響意境。此處實指(能看見的)，虛指(看不見的)實對實，花、草、樹、木、山……虛對虛，聲、香、影、韻、情… 詞組結構并列結構、主謂結構、動賓結構、偏正結構1（形容詞+名詞）、偏正結構2（副詞+動詞）、動補結構、形補結構等等。 特殊句式連動式、兼語式。 七言句的句子結構 一、完整句子必有“主謂結構”。1、基本句子結構：句子一般都有主語和謂語，有些帶賓語。如：”你來了？”（主謂）”來了。”（謂語，省略了主語）又如：“你有書？” （主謂賓） “有。”（謂語，省略了主語）由此可知，簡單句有兩種情況，一種是帶有主語的完整句，另一種是省略主語的省略句。在詩詞里，還有省略謂語的情況。 2、擴展后的句子：可增加“定語”、“狀語”和“補語”。 二、單句和復句：1、單句單句是由短語或單個詞構成的句子，只有一套主謂結構，或只有主謂賓中的某一個部分。單句分為兩類：（1）主謂式單句：句子里有主語和謂語； 如：“清泉石上流”（沒有賓語）；“故人具雞黍”（有賓語）（2）非主謂式單句：句里省略主語或謂語。 如：“共知心似水”，省略主語“我們”；“竹雨松風琴韻”，省略謂語“如”。 2、復句復句是由兩個或以上句子，按一定邏輯關系連接，表達一個完整意思。復句有兩種，并列復句和偏正復句。（1）并列復句有兩個（或多個）并列分句，分別闡述不同事物或一件事的兩方面。如：風翻翠浪 /煙堆柳 （主謂賓 +主謂賓）（2）偏正復句 ①承接關系復句兩個分句，接連敘述連續發生的動作或事情。有先后順序。 如：聞香下馬 /清溪岸 （連動式） 聞到香味便下馬，兩個動作連續發生。 ②遞進關系復句由兩個有遞進關系的分句組成，后一分句遞進一層。如：染指梅花/香滿袖 （主謂賓+主謂賓） 倒裝句，主語后置。可還原成：梅花染指，花香滿袖。后一分句遞進。 ③選擇關系復句幾個分句分別說出幾種情況，選擇一種，如：客到黃州，或從夏口西來，武昌東去 （選擇1+選擇2） ④轉折關系復句由兩個有轉折關系的分句組成。例：老到無牙/猶挽手 （狀況+轉折） ⑤因果關系復句由兩個有因果關系的分句組成。如：因慕長空/先練翅 （原因+行為） ⑥假設關系復句由兩個有假設關系的分句組成。 如：許是疏狂/曾誤我 （假設+結果）⑦目的關系復句由兩個有目的關系的分句組成，一表行為，一表目的。如：為情一字 /囚心久 （目的+ 行為） ⑧條件關系復句由兩個有條件關系的分句組成，前一分句提出條件，后一分句說明結果。如：能受苦/方為志士 （條件+結果） ⑨解說關系復句（總分復句）如：親不負楚，疏不負梁，愛國忠君真氣節 （分述1+分述2+總提） 常用的復合句連接詞【復句】由兩個或以上的句子按照一定邏輯關系連接達一個完整意思的句子。（1）并列關系復句主要關聯詞有：與、同、并、也，還，同樣，同時，既……又……，不是……而是……，是……不是……一邊……一邊……，有時……有時……，有的……有的…… （2）承接關系復句常用關聯詞語有就，便，才，又，于是，然后，接著，首先（起初）……然后……，從而。也就是常說的連動關系。 3、遞進關系復句常用的關聯詞語有“不但（不只）a、而且（還、又）ｂ”、“而且”、“并且”、“尚且ａ，何況ｂ”、“別說ａ，就是b”。 4、選擇關系復句常用關聯詞語有或者ａ、或者ｂ”、“不是ａ就是ｂ”、“是ａ還是ｂ”、”與其a，不如ｂ”。 5、轉折關系復句常用的關聯詞語有“雖然ａ,但是ｂ”、“ａ不過ｂ”、“可是”、“然而”、“卻”等。 6、因果關系復句常用的關聯詞語有“因為ａ,所以ｂ”、“既ａ,就（那么）ｂ”、”因此”。 7、假設關系復句常用關聯詞語有“如果（倘若）ａ,就ｂ”、“即使（縱然）ａ，也ｂ”、“再A，也ｂ”、“假如”、“假使”、“假若”、“要是 ” 8、條件關系復句常用關聯詞語有“只要ａ，就ｂ”、“只有（除非）ａ才ｂ，“無論（任憑）ａ，都（也）ｂ”。 8、目的關系復句常用關聯詞語有“為了”、“ 以免”、“省得”、 9、解說關系復句也稱總分復句，由總提和分說兩部分組成，總提用一個分句，分說用幾個分句表達。格式為“分句+分句+總提” 除了并列關系復句外，后面的偏正邏輯關系復句，如果用在對聯上，在出句、對句中，特別是前四后三或前三后四的句子中，就起到流轉銜接的作用。在對聯上下句中就是流水對。 王維《山居秋暝》解析 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。?漢語的表意有四大基本句型：①誰/是什么，②誰/干什么，③誰/在哪里④誰/怎么樣。 首聯是流水句，但不是流水對。空山/新雨后（單句）本句屬第四種句式，即：誰/怎么樣。主語+謂語部分（后三是狀+謂+補）“空山”是主語，“空”修飾名詞“山”；“新”是狀語修飾謂語動詞“雨”；“后”是補語，也修飾“雨”。天氣/晚來秋（單句）主語+謂語部分（后三是狀+謂+補）“晚”修飾謂語動詞“來”，“秋”是補語。 頷聯是對仗句，上下兩句并列。明月/松間/照（單句）（主+狀+謂）清泉/石上/流（單句）（結構同上）“明月/清泉”都是“定語+名詞”。 頸聯是對仗句，上下兩句并列。竹喧/歸浣女（復句）（主謂+主謂）兩事同時發生，也是因果關系。后三詞主謂倒裝，浣女歸）蓮動/下漁舟（復句）結構同上。后三詞主謂倒裝，漁舟下） 尾聯（上下句并列，上句有讓步含義。全句表示“即使……也……”）隨意/春芳/歇（單句）（狀 +主+謂）照顧平仄，將狀語“隨意”提前。原為“春芳隨意歇”。王孫/自可/留（單句）（主+狀+謂） 翻譯如下（網絡資料）空山新雨后，天氣晚來秋。空曠的山林剛被新雨洗過，傍晚的涼意透出初秋的氣息。 明月松間照，清泉石上流。皎潔的月光從松枝間傾瀉而下，清澈的泉水在山石上潺潺流淌。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。竹林間傳來喧鬧聲，是洗衣歸來的姑娘們；蓮葉輕搖處，漁舟正順流而下。 隨意春芳歇，王孫自可留。盡管春天花草已經凋零消散，秋日的山中美景，足以讓我流連忘返。 孟浩然《過故人莊》解析 故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。 現代漢語語法中有兩個特殊句型，一個叫“連動式”，一個叫“兼語式”。此詩中兩者兼有之。連動式：他來看我。（來+看，兩個謂語動詞，有先后順序）兼語式：我叫他來。（我叫他，他來，“他”既是“叫”的賓語，又是“來”的主語，叫做“兼語”） 解析首聯不對仗。把一句拆成兩句，共用主語“故人”，后接謂語部分。兩句中“具/雞黍”和“邀/我”，是謂語的“連動式”。單句分析：上句“故人/具/雞黍”是單句（主+謂+賓）。下句“邀我至田家”是兼語式。“我”是動詞“邀”的賓語，又兼作動詞詞組“至田家”的主語。邀/我/至田家（謂語+兼語+謂語）承前省略主語“故人”。有分析將“至田家”看作賓語“我”的補語。 頷聯對仗，是并列句。綠樹/村邊/合（單句）主+狀+謂語青山/郭外/斜（同上）“綠樹”和“青山”都是“定語+名詞”。 頸聯對仗，是并列句。開軒/面場圃（單句，連動式，謂+賓/謂+賓），謂語動詞“開”和“面”有順承關系。把酒/話桑麻（同上，謂語動詞“把”和“話”有順承關系）。也有分析將“開軒”和“把酒”看作狀語，表示“伴隨”和“因果”。 尾聯前后兩句并列，省略主語“我”。也有分析看作帶有條件關系的主從句。待到/重陽日（單句，謂+賓，主語“我”省略）還/來/就/菊花（連動式，“來”和“就”兩個動詞有先后順序）。 格律詩采用對仗，一是對仗本身就有“詩性”，它內含乾坤之變化，自成一界，虛實以狀，勢成陰陽。二是它有助于律詩結構，穩其態而成其勢，構之精而典其實。對仗于詩而言，融和血脈，勢成筋骨。所以，說它是律詩必備。 對仗的學問很多，很重要的一點就是句法，這是對仗，乃至整詩的根基。句法流變，萬變不離其宗，就是一個“變”。變者，動也。動則生變，變則生象。有如那太極陰陽圖，立體、動態、演繹、生息，才是其最本質。所以，句法精髓是以“變”促靈。 詩之美學是靈動。對仗變化，一是內部的靈活變化，如虛實陰陽，時空顛倒。再是對仗的外部表現，避免雷同。“頷聯”與“頸聯”之間，句式一定要避開類似或雷同。避免重復，這是詩學的重點課題，細節處和整局觀，都是如此。 工對工對就是工整的對仗，從詞性到詞類，再到句式結構和文法修辭，全部都對仗，這也是對聯和詩詞最為中規中矩的形式。例如：桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈（強烈的對比）晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲（生動的寫景）新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人（委婉的抒情）沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風（細膩的感悟）馬蹄殘雪六七里，山嘴有梅三四花（有趣的數字）對聯可以有正對，也可以有反對：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛 鄰對鄰對與工對的差別不大。用詞義門類接近的詞為對，稱作"鄰對"。如天文對時令、地理對宮室、器物對衣飾、植物對動物、方位對數量等。總之，用意義接近的詞為對就是鄰對。注意，必須是意義接近的詞。白居易《感春》中兩句：“草青臨水地，頭白見花人”。草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這就是鄰對的運用。更多的例子：（1）魯迅《亥秋殘年偶作》：塵海蒼茫沉百感，金風蕭瑟走千官。上句“塵海”對下句“金風”是地理對天文。（2）李商隱《籌筆驛》：徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。上句“筆”對下句“車”，文具對車輛。 寬對寬對與工對相比。是不工整的對仗，只要句型和詞性相同，即可構成對仗。不要求詞義關聯或平仄完全對應，比鄰對的要求更寬。以名詞對名詞、形容詞對形容詞即可。如黃魯直的《答龍門秀才見寄》：明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹。以“明月清風”對“輕裘肥馬”，對應詞雖詞義不相關，但它是句內對，符合寬對標準。而且被看作工對。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。“白日”對“青春”，“縱酒”對“還鄉”。這個是寬對，還是流水對。?工對需滿足結構、詞性、詞義三重關聯，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”；而寬對僅需滿足前兩項，對詞義沒有要求，甚至允許個別詞性有差異，如：形容詞可對不及物動詞，虛詞中的副詞可對助詞。反義對仗常見于寬對（如“寬對窄”“死對生”），僅需語義對立，不苛求詞義類別一致。寬對還可以是“半對半不對”，上下聯僅有部分匹配。如：?黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。又如：飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。又如三十一年還舊國，落花時節讀華章。 評審時，要正確把握標準，特別注意判斷句內對和半對句，至少可以用在頷聯中。 自對自對也叫當句對或句內對，一句中某些詞語自成對偶。杜詩中有：小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。本句內用“小院”對“回廊”，“浴鳧”對“飛鷺”。形成自對，也很工整。清江錦石傷心麗，嫩蕊濃花滿目斑。本句內用“清江”對“錦石”，“嫩惢”對“濃花”。形成自對。春花秋月何時了，桑事農耕總心縈。上句“春花”對“秋月”，下句“桑業”對“農耕”，形成自對。雖然上下兩聯不對仗，但兩個分句內部各自對仗，所以仍然是工對。 一般對仗的前四字是上下相對：天連/五嶺（銀鋤落）地動/三河（鐵臂搖）自對的前四字是前后相對：小院/回廊（聲寂寂）浴鳧/飛鷺（晚悠悠） 個人習作七律?詠焦骨牡丹詩/元其女帝急催春色闌，花王忤旨貶邙山。一身傲骨堅如鐵，滿腹真情熾若殷。地火天雷渾不懼，淚痕血漬未容閑。東風起處花重發，一片流霞洛水間。頸聯使用了句內對。“地火”對“天雷”，“淚痕”對“血漬”。上下句平仄相對，詞性相同，但詞義不對仗，但也是工對。但是要注意，句內對中，上下聯相應的對仗部分，詞性要相同。 錯綜對（交股對，隔字對）對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。中唐李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同。這便屬于錯綜對。錯綜對一般安排在第一二聯。又有筆者【桂花】集句詩中的一聯：一枝淡貯書窗下（宋）朱淑真獨占三秋壓眾芳（宋）呂聲之“一枝”與“三秋”結成對仗，“淡貯”與“獨占”也結成對仗，但位置不同，也是錯綜對。以下的第三聯中即就用了錯綜對。?個人習作七律?讀《夢蝶》元其昔有莊周夢出塵，重歸俗世不傷春。曾譏猴攬水中月，亦笑人迷鏡里身。九曲黃河落壺口，長江萬里入涯津。休當紙鷂須拉線，莫把棒槌恒認真。九曲黃河/長江萬里，”九曲”對”萬里”，”黃河”對”長江”，錯綜對。 扇面對（隔句對）在詩中，單句與單句對，雙句與雙句對。如白居易《夜聞箏》中的四句：縹緲/巫山女，歸來/七八/年。殷勤/湘水曲，留在/十三/弦。兩聯中上句對上句，“縹緲巫山女”對“殷勤湘水曲”；下句對下句，“歸來七八年”對留在十三弦”。 七律中扇面對不多，且多用于一二聯。唐代韓偓在《寒食日重游李氏園亭有懷》： 往年同在鸞橋上，見倚朱闌詠柳綿。今日獨來香徑里，更無人跡有苔錢。傷心闊別三千里，屈指思量四五年。料得他鄉遇佳節，亦應懷抱暗凄然。第一三句對仗，二四句對仗。 個人習作七律/春祭詩/元其昔年春盡樂無羈，拾取桃英染剡溪。此日風生閑不住，欲觀柳絮舞隋堤。常留小院懷三徑，也向疏籬卜一棲。鶴影翩翩天際去，誰收新韻竹塘西。 注：前兩聯單獨看都不對仗，僅僅是流水句。但四句連起來看就是扇面對，單句對單句，雙句對雙句，非常嚴謹，是工對。 借對借對也稱假對，通過借義或借音達到對仗工整的目的。1、借義借義是利用詞的多義性，通過詞的某一種意義與相應的詞構成對仗。如杜甫《曲江》詩：酒債尋常行處有，人生七十古來稀。“尋常”有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是副詞，后者是數量詞，用“尋常”對數詞“七十”，是它本有的數量含義，但詩中用的卻取了它副詞方面的意義。這就是“借義對”。唯有犧牲多壯志，敢教日月換新天。“犧牲”除作動詞外，還可以作名詞，指祭祀用的動物。借義。回日樓頭非甲帳，去時冠劍是丁年。“甲帳”指兵營，“丁年”指當兵。又同是天干，一語雙關。2、借音借音是利用字詞之間的同音，以甲詞來表示乙詞。如出句用甲字，對句本當用與甲字意義類似的乙字，但乙字在全句中的意義不合適，就選用一個與甲字同音又字義相關的丙字結成對仗。如：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 ”滄”與表顏色的“蒼“同音，借來與“藍”相對，這是“借音對”。例如：自撰九曲黃河跌壺口，長江萬里過涯津。休當紙鷂須拉線，莫把棒槌恒認真。注：以“真”（諧針）對線，為借音。 對仗中，還有一個重要內容— —“流水對”，我們將在下一段繼續討論。此外，詩詞中還有“偷春格”、“臧春格”、“蜂腰格”等非正常格式。“偷春格”首聯對仗，而頷聯不對仗，仿佛春花提前綻放，造成一種獨特氣韻，把齊整和舒緩揉在一起，別有風味。典型范例有《送杜少府之任蜀州》：城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。至于其他的格式，就不一一贅述了。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

【雅韻流芳】④關于對仗

元其