<p class="ql-block"><b>墨天神境||</b>中國畫大家李可染的膽與魂</p> <p class="ql-block">2017年，為紀念李可染先生誕辰110周年，在中國國家博物館舉辦“墨天神境——李可染最后十年作品展”。</p> <p class="ql-block">“墨天神境”是對李可染山水畫藝術的高度概括。其中，“墨天”指的是他山水畫中墨色的運用達到了出神入化的境界，而“神境”則是指他通過筆墨所營造出的山水之境，既富有神韻又充滿意境，仿佛是天地間自然生成的神奇景象。</p> <p class="ql-block">李可染先生作品拍賣市場中屢屢創記錄，成為一種傳奇。1989年他去世的時候，藝術造詣已經得到一致認可，中國美術報頭版《一代巨星的隕落》報道。他成為中國畫新山水的里程碑式人物。</p> <p class="ql-block">他早年的學習經歷，便注定了他對山水的獨特理解。他先后入杭州國立藝專，又受到西畫透視、光影技法的熏陶；后隨齊白石習畫，學得了筆墨的精微；再往后，他拜黃賓虹為師，深入傳統筆墨之妙。在中西融合的探索中，他逐漸摸索出自己的路——以光影雕刻山河，以厚重塑造氣象，以密集創造張力。他的老師無疑是一流的大家，無論是齊白石，還是黃賓虹傳承了深厚的中國優秀傳統文化。他能開創自家面目，成就李家山水奇崛、拙澀，與注重山水畫意境與神韻的營造分不開的，體現出來膽與魂。</p> <p class="ql-block">不同常見的主流觀點，《墨天神境》展出李可染先生晚年作品為巔峰。何懷碩認為李可染先生最好的作品是上個世紀五十年代中期寫生時的，六十年代創造了自己的巔峰：石濤的奇險、石谿的深沉、白石的純樸、賓虹的華滋。仁者見仁，一家之言，無可厚非。</p> <p class="ql-block">看了鄧偉著《學畫記》，才開始了解到可染先生平易近人的一面。這本書2008年山東畫報出版社出版，山東新華印刷廠臨沂廠印刷。后來，又看了劉驍純關于水墨寫意的理論著作，就糊里糊涂，深一腳淺一腳，學著寫點美術活動的短文。如今，藝術品市場深度調整和回歸，相信，好的作品將有好的價格，也將有好的歸處。再回望山水畫標桿性人物，不無裨益。</p> <p class="ql-block">文||中章</p>
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