<p class="ql-block">當《哪吒2》朝著145億全球?房票?猛沖的時候，我這個老?迷影?帶著十二分的耐心，今天下午才慢悠悠?晃地?進影院3D廳，?舒舒?服服看了電影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從制作層面來看，《哪吒2》無疑代表了動畫電影的頂尖水準。即便與長期占據我心中榜首的《瘋狂動物城》相較，也毫不遜色，其精湛技術有目共睹 。影片故事極具深度，不同觀眾觀影后定會感悟不同：</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">電影以炸裂的視覺奇觀和癲狂的敘事節奏，將觀眾卷入一場“非黑即白”的復仇漩渦。影片中，龍王敖光為子之怒、申公豹為徒之恨，裹挾著海底群妖與陳塘關軍民展開血腥廝殺。導演用近乎暴烈的筆觸，勾勒出一幅神、妖、人三界權力傾軋的眾生相。然而，當哪吒高喊“若天地不容，我就扭轉這乾坤”時，這場以反抗為名的鬧海神話，卻暴露出更深層的矛盾——在權力的絞肉機中，暴力是否真能成為正義的通行證？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">影片中，龍王敖光與申公豹的復仇，本質是一場被“父權邏輯”綁架的暴力狂歡。敖光因誤認敖丙之死而發動海妖屠城，申公豹為徒弟之仇撕裂陳塘關天空，他們以“血債血償”之名，將無辜百姓化作權力博弈的籌碼。而南極仙翁（無量仙翁）的登場，則將這場混戰推向更高維度的陰謀：他一面以“正道”之名操控三海龍王叛變，一面用煉丹爐煉化萬妖，將神權的虛偽與冷酷推向極致。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">導演對反派的塑造堪稱辛辣：土撥鼠因貪吃被碾成肉泥，石磯娘娘因虛榮被鎮于山底，申公豹之父因私開妖族培訓機構被斬首——這些“罪有應得”的設定，實則是權力體系對“異端”的粗暴審判。當哪吒以“正義”之名誅殺反派時，觀眾不禁質問：是誰在定義“該死”？是天道，是人心，還是暴力本身？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">哪吒的形象在第二部中完成了一次危險的蛻變。他從“我命由我”的叛逆少年，進化為“以暴制暴”的殺戮機器。面對敵人，他不再試圖打破偏見，而是直接祭出三昧真火焚燒一切。影片用極致的美術設計（如巖漿傾瀉、丹爐爆裂）將暴力美學推向高潮，但哪吒的“犯我者必誅”邏輯，卻與龍王、仙翁的暴力統治形成微妙鏡像。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">更值得玩味的是敖丙的角色。作為“尚有良知”的靈珠化身，他始終在暴力與救贖間搖擺：肉身被毀時選擇犧牲，面對穿心咒時又甘愿被控。這種矛盾恰恰揭示了導演的隱喻：在權力絞殺中，純粹的善如同琉璃般易碎，唯有與魔性共舞才能存活。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">太乙真人或許是全片最顛覆性的存在。他頂著豬八戒般的憨態，滿口川普方言，貪杯誤事、戰力平庸，與傳統仙風道骨的形象大相徑庭。然而，正是這種“無用”，讓他成為神性崩塌時代的解構符號：當玉虛宮以考驗之名玩弄權術，當無量仙翁用陰謀收割信仰，太乙真人用插科打諢消解了所謂“天道”的莊嚴。他的廢話，何嘗不是對權力話語的嘲諷？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《哪吒2》的狂亂敘事下，暗藏著一曲悲愴的寓言。陳塘關的烽火、玉虛宮的陰謀、丹爐中的三昧真火，共同編織出一張權力與暴力的巨網。哪吒的“逆天改命”終究未能跳出以暴制暴的循環，而敖丙的良知也在殺戮中逐漸斑駁。當片尾字幕升起，觀眾或許會想：哪吒的乾坤圈擊碎了南極仙翁的煉丹爐，卻未打破權力更迭的閉環；敖丙的靈珠化為新的‘天道’圖騰，陳塘關的廢墟上矗立起更隱秘的牢籠。當鏡頭掠過劫后余生的人群時，我們會發現，那些高呼‘逆天改命’的吶喊，早已被納入了神權敘事的和聲。所謂‘囚徒’，從不在高墻之內，而在我們對暴力正義的集體無意識中。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">影片留下的，不是熱血的凱歌，而是一聲沉重的叩問：若天地本無道，逆天者又何以自證為道？這場魔童鬧海，終究是權力游戲中的一粒塵埃。</p>
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