法國繪畫大師弗拉曼克—經典與印象派時期

柏林老郭

我在德國波茨坦的巴貝里尼博物館參觀了弗拉曼克的回顧展，展覽共展出70余幅作品，給我留下了深刻的印象。這次展覽讓我清晰地感受到，他的創作不僅深受同時代各種畫派的影響，也在之后持續影響著其他藝術流派。最初，他的作品帶有明顯的印象派風格，之后逐漸轉向野獸派，并成為該流派的奠基者之一。與其他野獸派畫家相比，弗拉曼克的筆觸更為粗獷，色彩更具原始生命力。隨后，他又受到塞尚幾何風格的影響，并逐漸走向更深刻的表現主義風格。晚期時，他甚至成為新表現主義的先驅。因此，將他簡單地歸入野獸派顯得過于片面。每位藝術家都會受到多種藝術流派的影響，將他們劃歸某一風格往往只是短暫階段的體現，而真正決定藝術風格的，仍是藝術家對內心體驗的持續探索。弗拉曼克的人生經歷也頗具傳奇色彩。他早年以機械師的身份謀生，還當過音樂教師，曾夢想成為一名音樂家。他也曾是一名自行車運動員，甚至參加過拳擊比賽。一次意外的火車出軌事故，他不得不徒步回家，途中偶遇了畫家德蘭，兩人成為摯友。他曾回憶道，如果沒有遇見德蘭，他可能永遠不會成為畫家。此后，兩人共同租下了一間畫室，并與馬蒂斯一起創立了野獸派。這段友情不僅改變了他的命運，也成就了他在藝術史上的獨特地位。 經典時期弗拉曼克曾說，“沒有瘋狂就沒有天才。”正因為他具備天才般的藝術敏感，才得以在初學繪畫不久便有資格參加畫展。這一時期，他明顯受到德蘭的影響，色彩仍以自然色調為主，同時鮮明地體現著個人風格。 弗拉曼克的這幅畫以樹干為前景，花園則若隱若現地融入背景。在當時，這種構圖方式一定被視為不尋常。德蘭顯然是一位優秀的導師，他只教授弗拉曼克一些基本技巧，卻讓他自由探索，從而發展出自己獨特的風格。 盡管是在戶外寫生，他的畫作色調依然帶有古典風格，但筆觸卻完全沒有傳統的痕跡。 同樣，這幅畫的色彩基調依然經典。然而，滿地的落葉所呈現的色彩印象已超越傳統。畫中的人物不再以細膩入微的方式刻畫，而是更具印象派風格的象征性表現。 弗拉曼克的色彩逐漸變得明亮，構圖也擺脫了傳統的對稱美感，但筆觸仍顯得略顯生澀。 這些畫作是德蘭1899-1902年間創作的（網上照片）。當時他正在指導弗拉曼克學習繪畫。因此，弗拉曼克最初的畫風似乎受到了德蘭的影響。最后一幅畫作似乎與下面這幅弗拉曼克的作品創作于同一地區，德蘭仍保持著較為傳統的色彩風格，而弗拉曼克則已逐漸轉向印象派，甚至隱約顯現出后來的野獸派特征。 策展人將這幅畫歸入弗拉曼克的經典時期，可能是因為他并未刻意捕捉光線的色彩，盡管畫面看起來已接近后印象派的非自然色調。事實上，印象派和后印象派并非有嚴格的前后關系，而是幾乎同步發展，這或許能解釋這一看似矛盾的現象。不過，弗拉曼克的經典時期轉瞬即逝。他開始嘗試更明亮的色彩，筆觸更加自由，逐漸擺脫了古典風格的束縛，融入了印象派的探索之中。 印象派時期這一階段的弗拉曼克明顯受到印象派的影響。他甚至專程前往莫奈等人創作的地點，尋求靈感。隨著時間的推移，他的作品逐漸呈現出印象派的色彩特征，畫面也更加明亮、生動。 弗拉曼克善于運用線條表達情感，有時以橫線表現節奏感，使湖面呈現出寧靜而穩定的氣息。然而，他的作品并不像印象派那樣輕松平靜，而總會隱約透出一種躁動與沖動，仿佛在暗示或預示著某些即將發生的變化。 有時候，他用豎線來表現水波的流動感，這種充滿動感的手法很容易讓人想到弗拉曼克的音樂背景。他不僅在音樂領域教過書，還是個不錯的小提琴手。這幅畫色彩明亮，筆觸靈動又帶著節奏感，短促的豎線像是音符跳躍，色塊對比鮮明，就像小提琴清脆的旋律，甚至能讓人聯想到那種活潑的“頓弓”技巧。 這幅畫則以更為沉穩的藍色調為主，垂直的筆觸更加明顯而厚重，形成一種更深沉、渾厚且富有共鳴的質感。這種表現方式恰如大提琴低沉而豐滿的聲音，呈現出沉靜、內斂而更具張力的情感。 有一天，弗拉曼克似乎突然對岸上的房屋產生了濃厚的興趣，并嘗試用色彩賦予它們強烈的情感沖擊力。他依舊以桔紅色象征旺盛的生命力，而少見的淺綠色則進一步增強了畫面的活力。黑色的邊框不僅強化了這種生命能量，也讓畫面在視覺上更具張力與沖突感。 莫奈更傾向于內在感受的安靜體驗，追求整體的柔和諧調；而弗拉曼克則將個人的熱情與豪放的性格直接注入畫面，使畫面帶有了更多的動感和熱烈的生命力。他受到梵高的影響，但卻沒有梵高筆觸那種整體的秩序感和組織性，而更偏向于即興的情感表達。 這里是當年莫奈創作其成名作《日出·印象》的城鎮。在這片繪畫圣地上，弗拉曼克傾注了大量心血，巧妙融合多種藝術風格：水面的描繪承襲印象派特征，筆觸柔和而富有律動感；遠處的建筑透出表現主義的氣息，甚至隱約流露出一絲壓抑的情緒；而船桿的桔紅色和黑色輪廓則帶有近乎野獸派的特色，以非自然的鮮艷色彩，為畫面注入強烈而鮮活的生命力。 弗拉曼克畫中的橫向線條并非完全規則或均勻，而是呈現出長短變化與錯落有致的節奏感。他還在橫線之間點綴了明亮的色塊與縱向短促的筆觸，如橘色與白色的點狀線條，從而進一步增強了畫面的動感與節奏感。畫面左側桔紅色的豎線樹干宛如被風拉彎的弓，而水面上風吹出的長線則如萬箭齊發，帶來強烈的動勢和視覺張力。 雷雨將至，天空陰沉，陽光透過云層灑下朦朧的光線，營造出震撼的氛圍。弗拉曼克運用色彩表現這近似白雪的質感，而前景桔紅色的樹干則成為他風格的標志。 弗拉曼克的這幅畫色彩更加明亮鮮艷，整體氛圍充滿生氣。水面的豎線條隱隱透出音樂般的韻律感；近景中有一棵黃色樹葉的小樹，微微傾向旁邊一棵直挺挺的大樹，流露出一種溫暖的人情味。 這種桔紅色充滿原始的生命力，仿佛映射著弗拉曼克內心的激情。他擅長用色彩傳遞情緒，鮮艷的桔紅色如同他原始沖動的投影，而紫藍色則象征理性，平衡并對沖這股感性的熱烈。他在自傳中曾提到，習慣用這兩種顏色來表達自己的情緒。 作為自行車運動員，弗拉曼克對賽艇有著天生的熱愛。他開始嘗試新印象派的點彩風格，探索“三重印象”的表現方式，少了印象派的輕盈與隨性，多了后印象派的浪漫與感性，添了新印象派的精確與理性。 弗拉曼克的構思常常出人意料。水平的筆觸賦予湖面寧靜之感，而垂直的筆觸則使湖畔的小路宛如一條奔騰的色彩激流，不禁令人聯想到梵高熾熱的激情。梵高擅長色彩的曲線，而弗拉曼克則善用顏色的直線。 此時，弗拉曼克已徹底超越了印象派對水流動感的表現方式，將印象轉化為意象，甚至趨于抽象。畫面中，水面上的豎條紋強化了音樂般的節奏感，桔紅色的豎線條使整體氛圍更加熱烈，甚至仿佛是一頁色彩交響樂的樂譜。而左上角那一抹桔紅色的樹梢，仿佛隱隱預示著他即將邁入野獸派時期。 弗拉曼克的印象派和后印象派作品既展現了光線的色彩變化，又透露出他的個性，甚至映射出他曾經的職業生涯。機械師的背景，讓他對勞動者倍加關注；音樂家的夢想，使他的畫面流淌出優美的韻律；自行車運動員的經歷，使他的作品洋溢著疾馳的動感；拳擊手的身份，使他的色彩迸發出原始的生命力。所有這些特質，正是野獸派繪畫所需要的一切。從印象派的色彩探索到野獸派的激情表達，他始終在突破自我，最終成為野獸派的奠基者之一。下一期將接著介紹弗拉曼克的野獸派時期。 圖文均為原創

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