<p class="ql-block"> 收藏與鑒定評估藝術(shù)品知識</p><p class="ql-block"> 收藏古玩要警惕“哪些不良心態(tài)”： 七 </p><p class="ql-block"> 迷信專家。初入門者，因其本身收藏的學(xué)識不高，所以對專家的話比較信服。但是，當(dāng)今那些自我標(biāo)榜的專家太多太雜，真可謂五花八門。 盲目跟風(fēng)。炒作是古玩價值變動的一大要素，但是這種炒作變動很大。假如你在廣闊收藏領(lǐng)域四處跟風(fēng)，雖不一定步步踏空，卻也總是吃別人的殘羹剩飯。 貿(mào)然投資。有的人不具備相應(yīng)的收藏修養(yǎng)，卻喜歡聽信旁人的夸大之詞，聽信某些媒體的故意作，貿(mào)然人市就會花冤枉錢。 情緒浮躁。古往今來，堪稱收藏家者為數(shù)甚少，究其根本原因,就在于收藏這一行多為中長線，包線暴利極為難得。 </p><p class="ql-block"> 思想驕矜。一些人或在股市上發(fā)了財，或在地產(chǎn)上得了利，便以為自己能力非凡,一通百通,一孤行，不聽良言。值得注`意的是，這些現(xiàn)代名家的成就，已為很多收藏鑒賞家所認(rèn)可。 </p><p class="ql-block"> 2005年中國嘉德國際拍賣公司上拍的中國油畫價格第一的徐悲鴻，當(dāng)前價格為1734045元(幣)平方尺而當(dāng)今世界上油畫價格最高的《拿煙斗的男孩》(畢加索).價格高達1.04億美元，這足以體現(xiàn)中國油畫市場還有很大的升值空間，目前已開始逐漸在市場上走強。 </p><p class="ql-block"> “高仿品”具有高仿品價值： </p><p class="ql-block"> 復(fù)、仿制品的價格和收藏價值主要取決于它的數(shù)量和復(fù)制質(zhì)量，而無限量發(fā)行的藝術(shù)復(fù)制品會因其非稀缺性而喪失意義。那些真正有專門序號和確保限量的高品質(zhì)的復(fù)制品,事實上也是對藝術(shù)的再現(xiàn)和文化的流傳，因此，才在經(jīng)過一段時日后具有收藏價值。</p><p class="ql-block"> “高仿品”的收藏標(biāo)準(zhǔn)有哪些?</p><p class="ql-block"> 一是嚴(yán)格按照古玩原件的質(zhì)地、制作工、效果進行或仿制。為與原件相區(qū)別，非展覽用復(fù)制品都應(yīng)當(dāng)在尺寸上有變化。 二是復(fù)仿制品應(yīng)忠于原作，不能隨意改變或添加做成不倫不類的東西。 三是復(fù)仿制品應(yīng)在某一部分標(biāo)明復(fù)制品及生產(chǎn)廠家、某年、某人制造。 四是每件復(fù)仿制品應(yīng)當(dāng)有一個證書,證明此物是仿某個年代某件古玩,原件什么質(zhì)地、復(fù)制品f么質(zhì)地.什么工藝生產(chǎn)的，并且說明什么單位生產(chǎn),最好標(biāo)明什么人制作。</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)品市場的運行機制；藝術(shù)品市場的運營機制由藝術(shù)品、收藏家、評論家和經(jīng)營者組成。</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)品；是運行機制的第一要素,沒有藝術(shù)品,藝術(shù)品市場就不復(fù)存在,市場的運作也就無從談起。 收藏家；藝術(shù)品要走向市場,沒有收藏投資者不行,有投資者才有市場，否則,藝術(shù)品不能成評論家。在整個藝術(shù)市場的運作機制中,評論家的作用至關(guān)重要,是藝術(shù)品和投資者之間橋梁。 經(jīng)營者；是藝術(shù)品市場運行機制中極為重要的角色,他們購得作品再行轉(zhuǎn)賣,起到了中間銜購藏。</p><p class="ql-block"> 古玩投資風(fēng)險； 古玩投資具有很大風(fēng)險，它主要來自于古玩的某些特性。同時，古玩還很難“變現(xiàn)”,這也是其風(fēng)險大的重要一點。</p><p class="ql-block"> √一是贗品風(fēng)險。贗品風(fēng)險可以說是收藏中最大的風(fēng)險。一旦買到贗品，將血本無歸。</p><p class="ql-block"> V二是保管風(fēng)險。古玩一旦到手便有可能要收藏比較長的時間，一日破損就會嚴(yán)重?fù)p壞藏品，影響藏品的價值，會給收藏者帶來損失。 </p><p class="ql-block"> v三是高價風(fēng)險。有些收藏者對市場行情不很了解，一味高價買進，但在市場上根本就不值這個價，因此就容易被套牢。</p><p class="ql-block"> v四是買到“垃圾”的風(fēng)險。許多人認(rèn)為只要是老東西就值錢，這種認(rèn)識是錯誤的。只有精品才受到大家認(rèn)可。</p><p class="ql-block"> v五是未來同類器物數(shù)量增多的的風(fēng)險。例如在解放前由于宋瓷出土白的器物很少，所以市場價格很高。解放后由于出土了較多的宋瓷堯,特別是影青瓷,所以宋瓷尤其是影青瓷的價格一路走低。</p><p class="ql-block">[圖片]</p><p class="ql-block"> 古玩收藏應(yīng)該避開誤區(qū)；</p><p class="ql-block"> 第一個誤區(qū):認(rèn)為收藏是有錢人才玩得起的。 想做個大收藏家,具備兩重要條件:眼力是資金。但這并不等于說沒有雄厚的資金玩不了收藏。 </p><p class="ql-block"> 第二個誤區(qū):認(rèn)為收藏的風(fēng)險大。有些人買了一次贗品就嚇怕了,也有人認(rèn)為,現(xiàn)在拍賣行贗品太多,而自己又不懂,唯恐上當(dāng)受騙。</p><p class="ql-block"> 其實，只要有心，投資古玩的回報率就會越來越高的。</p><p class="ql-block"> 古玩收藏中存在騙術(shù)?</p><p class="ql-block"> 第一類是“被迫”騙人。明明是件贗品，買主看是好東西，賣主就不能說是贗品。主要原因有兩個一來是說實話賣不了好價錢;二是有的買主自恃高明，如果駁他，買主會認(rèn)為賣主看不起他，再也來光顧了。 </p><p class="ql-block"> 第二類是賣家本身不懂。他把一件贗品當(dāng)真品，所以對買主承諾保證是真品。 </p><p class="ql-block"> 第三類是故意騙人。故意騙人的方法有很多，歸納起來不外乎物理和化學(xué)兩種。</p><p class="ql-block"> 在物理的方法中，有“移花接木”術(shù):即通過粘貼、鑲嵌和挪移的方法,把一些舊的、殘破文物上的部件、皮殼，粘貼到新的文物上面,然后沾上土、上色，僅僅把真的那一部分露出來。 在化學(xué)的方法中，有“老料新工”術(shù):用古代的材料,通過新的工藝進行仿造,把破碎的文物磨碎重新作樣、烘干、造型。化學(xué)方法廣泛運用于“作舊”。</p><p class="ql-block"> 學(xué)會鑒定古玩的意義；</p><p class="ql-block"> 任何一件古玩，都是在一定的歷史條件下產(chǎn)生的，都不能離開時間形式而存在。它在歷史的進程中自展續(xù)變化。</p><p class="ql-block"> 是這樣，古玩作為物質(zhì)運動的結(jié)果，才成為見證的。如果超時間、空間與古玩完全同的物品是根本不可能的。今天慣說的“制”,只是摹制或仿制, 它是通過對人的感官產(chǎn)生相似感覺, 而達到特定目的的。從理論上講,任何仿品”、“復(fù)制品”都是可以鑒別的。:</p><p class="ql-block"> 辨別古玩入手；</p><p class="ql-block"> 一是年代的判定，即是現(xiàn)代的還是古代的。大部分古玩只能劃定一個相對可靠的時間界限，如“南宋”“明末清初”或“清代早期”等。 二是確定名稱，名稱的準(zhǔn)確性決定于古玩器型和用途的正確認(rèn)識。 三是產(chǎn)地的確定，例如陶瓷的窯場,是景德鎮(zhèn)窯、磁州窯還是定窯。 四是存留數(shù)量的估計,根據(jù)公私博物館著錄和古玩市場流通情況，大致估計出此類古玩的存世數(shù)量多少，以便于判定該件古玩珍貴與否。</p><p class="ql-block"> 以上收藏與鑒定評估藝術(shù)品知識，希望愛古玩，古字畫，藝術(shù)品的老師的，明友們，多多交流，學(xué)習(xí)，論壇，指導(dǎo)，謝謝大家。</p><p class="ql-block"> </p>
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