臨池學(xué)書與古為徒《書法的技與道》經(jīng)典名帖臨寫活動（45）

千江月遐思

篇首語 本篇篇首語，談?wù)勁R寫《集王圣教序》，字適宜寫多大的問題。 有人認為，臨寫《集王圣教序》，應(yīng)寫原大，否則就改變了王羲之的筆法。這種說法存在一些認識上的誤區(qū)。嚴(yán)格說，現(xiàn)代人臨寫圣教序，無論原大還是非原大，都不可能完全還原王羲之的用筆方法。用筆方法，包括執(zhí)筆方法和運筆方法，而運筆方法是由一系列的指腕動作（寫大字還涉及到肘臂運動）所構(gòu)成的。運筆動作，會因書寫姿勢、執(zhí)筆方式、書寫工具及材料的差異而不同。啟功說“古代紙筆，及其運用之法，俱有不同”，確是洞見。王羲之生活在晉代，據(jù)有關(guān)文獻考證，晉代尚未普及高桌高椅，晉代人書寫，通常采用跪坐或盤坐姿勢，左手執(zhí)紙（系質(zhì)地較硬的麻紙或絹、簡牘等，否則無法拿在手上），右手持短鋒硬毫筆（晉代筆，與現(xiàn)代筆并不相同），舉腕單勾斜執(zhí)，無依托地懸空書寫。晉代的筆法，正是“源于此姿勢，成于此姿勢”（孫曉云語）。而現(xiàn)代人寫書法，無論是姿勢、執(zhí)筆方法、所用毛筆紙張，都與晉代不可同日而語。試想，在這樣的情況下，寫同一個字，即使一樣大小，寫得與原帖也像，怎么可能與晉代人的用筆動作相同呢？事實上，隨著唐以后高桌高椅的普及，毛筆用紙的更新?lián)Q代，以及執(zhí)筆法的多樣，魏晉及其之前的用筆“古法”已逐漸衰落，而被在新的歷史條件下產(chǎn)生的用筆方法所替代，這就是后代書家之所以說唐以后“古法漸衰”的道理。 由此可以看出，那種認為臨寫圣教序必須原大才能學(xué)到王羲之筆法的看法，是一種誤解。筆法是否正確，不在于書寫的字是否原大，而在于在自然書寫狀態(tài)下，你的用筆動作能不能再現(xiàn)原帖點畫的精采形態(tài)。精準(zhǔn)的控筆能力緣于正確的運筆動作，這需要持久臨寫反復(fù)練習(xí)反復(fù)校正才能逐步掌握。 下面進一步分析字的大小對用筆的要求。字的大小決定所用毛筆的規(guī)格及筆毫要求，寫大字用小筆，或小筆寫大字，對書寫效果的影響是顯而易見的，筆毫的硬軟和彈性對線條質(zhì)量的影響也是不言而喻的。但這只是一個方面，重要的是，字的大小對筆法要求也是不一樣的。單字邊長2厘米以下的小字，尤其是1厘米以下的蠅頭小楷，要求結(jié)構(gòu)精微筆畫細膩，講求筆鋒的提按變化；2～4厘米左右的中楷，則要求兼顧結(jié)構(gòu)與筆法的清晰性，要有恰當(dāng)?shù)臅鴮懝?jié)奏和提按變化；單字邊長約5～10厘米的大字，則強調(diào)筆力的雄渾與結(jié)構(gòu)的舒展，需要更大幅度的運筆動作；而榜書單字邊長通常在15厘米以上甚至長達數(shù)米，則追求氣勢恢宏，用筆粗獷有力，注重整體布局和視覺沖擊力。可見字的大小，用筆要求、用筆動作是不一樣的。一般說，寫小楷枕腕，寫中楷提腕，寫大楷懸腕，寫10厘米以上大字，則需要站立揮毫了。腕、肘離紙面（桌面）的相對距離變了，執(zhí)筆位置、運筆動作則需要作相應(yīng)的變化。所以，小字寫得好，大字未必能寫好；同理，能寫大字的，小字也未必一定能寫好，這都需要作專門的訓(xùn)練，不可互相替代。 回到臨習(xí)圣教序?qū)懚啻笞譃橐诉@個問題上。我個人觀點，寫多大，完全可以從自己的臨習(xí)階段、習(xí)字需要出發(fā)自行選擇，只是臨寫時要選擇適合字大小的毛筆，注意相應(yīng)的運筆要求。但初臨圣教序，還是建議選用出鋒3～5厘米左右的兼毫筆，用提腕或懸腕的方法寫單字邊長為3～5厘米左右的字。這樣大的字，比原碑字稍大，有助于看清點畫形態(tài)、剖析字形空間關(guān)系，對初學(xué)者理解用筆和結(jié)體規(guī)律會起到較好的作用。 （撰文：吳網(wǎng)生，2025年3月3日） 臨習(xí)《集王圣教序》專題 《懷仁集王圣教序劉鐵云本》第11頁 遼寧許紹輝 浙江金華施祖月 江蘇揚州龍邱 江蘇嚴(yán)粉山 西安張淑珍 江蘇蘇州繆嵐 上海金藏 南京小明 北京劉鉉 西安雷金桂 西安金黔萍 重慶郭楊 杭州吳芳 西安王熙和 浙江金華何其田 西安杜淑云 浙江金華楊飛柳 西安張文娟 江蘇丁泳 重慶云陽甘宗和 合肥曹云波 浙江金華程超美 天津海 安徽葉金文 江蘇吳網(wǎng)生 本期編輯：吳網(wǎng)生

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