<p class="ql-block"> 2024年12月28日，我、巧云教授和劉燕三人相約去浙江博物館之江館觀宋畫(huà)展。我們乘坐早晨8點(diǎn)22分的高鐵去杭州，下午5點(diǎn)29分的高鐵返程。一天的時(shí)間來(lái)回，大家感覺(jué)輕松愉快，心情舒暢！</p><p class="ql-block"> 唯一遣憾的是，故宮博物院收藏的三幅畫(huà)：《疏柳寒鴉圖》、《百花圖》、《繡羽鳴春圖》只展—個(gè)月，之前不知情，已在12月8日撤走。</p> <p class="ql-block">此次展覽，別具一格，很多宋代花鳥(niǎo)畫(huà)旁邊，都配有同種鳥(niǎo)類的高清攝影作品和鳥(niǎo)類的習(xí)性文字解說(shuō)。讓人對(duì)宋畫(huà)的鳥(niǎo)類有更多的了解和清晰的感觀。實(shí)在是時(shí)間不容許，大屏幕里有專家對(duì)每一幅畫(huà)的講解。</p> <p class="ql-block">《錦雉竹雀圖》描繪的似是山野一 角。枯枝叢竹間，有一山石，其上停歇著 一雌一雄兩只環(huán)頸她。枯樹(shù)枝頭還停著兩 只紅嘴相思鳥(niǎo)，隔空相望，整個(gè)畫(huà)面安詳 寧?kù)o。繪畫(huà)技法上兼工帶寫(xiě)，其中雉雞和 竹子枝葉采用雙鉤設(shè)色法，而枯樹(shù)和紅嘴 相思鳥(niǎo)則是沒(méi)骨畫(huà)法，頗為簡(jiǎn)略。</p><p class="ql-block">佚名絹本設(shè)色縱24.3厘米，橫24.9厘米上海博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">唐希雅，五代南唐花鳥(niǎo)畫(huà)家，生卒年 不詳，浙江嘉興人。工書(shū)善畫(huà)，初學(xué)李煜 "金錯(cuò)刀"，有一筆三過(guò)之法，筆法蕭 疏。尤其善畫(huà)雪竹。劉道醇在《圣朝名畫(huà) 評(píng)》中將黃茶、黃居案、徐熙、唐希雅的 花鳥(niǎo)作品列為神品。</p><p class="ql-block">《花鳥(niǎo)圖》畫(huà)了一株道曲的老柳，但 枝葉正綠，一只黑枕黃鸝攀緣其上，隨風(fēng) 搖曳。黑枕黃鸝特征明確，描繪十分精 細(xì)。黃鸝和柳樹(shù)屬于原配，西湖十景之一 的"柳浪聞鶯"，其中的鶯為黃鶯，即是 黑枕黃鸝。</p><p class="ql-block">唐希雅（款）絹本設(shè)色縱25.8厘米，橫34.8厘米遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block">《紅果綠鴨圖》描繪的是秋天的場(chǎng) 景，此時(shí)山楂果實(shí)正成熟，一只領(lǐng)雀嘴鴨 為紅果所吸引，飛撲枝頭。在立足未穩(wěn)之 際，卻發(fā)現(xiàn)有一只熊蜂從眼前飛過(guò)，那眼 神和張嘴的神態(tài)，似乎表明又驚又喜。此 畫(huà)構(gòu)圖巧妙，尤其領(lǐng)雀嘴鴨雙足緊扣樹(shù) 枝、振翅挺尾的姿態(tài)充滿動(dòng)感，瞪眼張嘴 的神態(tài)情趣盎然，生動(dòng)凝固了自然界中一 個(gè)有趣的瞬間。</p><p class="ql-block"> 佚名絹本設(shè)色縱24.1厘米，橫25.1厘米上海博物館藏</p> <p class="ql-block">李迪，生卒年不詳，河南孟州人。- 法認(rèn)為，李迪曾在北宋宣和畫(huà)院任 南宋建立后，在南宋畫(huà)院復(fù)職。還有 說(shuō)法認(rèn)為，李迪曾在南宋孝、光、寧 畫(huà)院任祗候。如果這兩種說(shuō)法都屬 則李迪較長(zhǎng)壽，年齡應(yīng)在九十歲以 工花鳥(niǎo)竹石、鷹鵑犬貓、耕牛山雞， 寫(xiě)生，間作山水小景。《宿禽激湍圖》構(gòu)圖比較巧妙，亂石 之上，一株古樹(shù)從左下伸出，枯枝末 著兩只紅嘴藍(lán)鵲。紅嘴藍(lán)鵲是山地地 見(jiàn)的鳥(niǎo)類，生性比較活潑兇悍。但此 安詳?shù)貤ⅲL(zhǎng)長(zhǎng)的尾羽從枝頭掛 宛如飄帶。樹(shù)下的激流與枝頭的安詳 奇妙的對(duì)比。</p><p class="ql-block"> 李迪 絹本設(shè)色，縱24.8厘米，橫25厘米。</p><p class="ql-block"> 美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館藏</p> <p class="ql-block">梁楷，生卒年不詳，祖籍山東，居杭 州，南宋寧宗嘉泰（1201-1204年）時(shí)任畫(huà) 院待詔，后掛靴出走。工人物、佛道、鬼 神，兼山水和花鳥(niǎo)，題材和風(fēng)格十分多 樣，是宋代畫(huà)家中的傳奇人物。梁楷被認(rèn) 為是一個(gè)從院畫(huà)到禪畫(huà)的過(guò)渡性畫(huà)家，早 期畫(huà)工筆人物細(xì)密工致。離開(kāi)畫(huà)院之后， 風(fēng)格演變?yōu)楹?jiǎn)括粗放，縱筆揮灑。開(kāi)創(chuàng)了 中國(guó)畫(huà)水墨寫(xiě)意畫(huà)法的新局面，對(duì)后代寫(xiě) 意畫(huà)法的發(fā)展有很大的影響。</p><p class="ql-block">《秋蘆飛鶩圖》描繪了灘石、蘆葦和 鳥(niǎo)類，筆法簡(jiǎn)約、熟練、精準(zhǔn)。其中共有 三種鳥(niǎo)類，特征均十分明確，清晰可辨， 分別是喜鵲、金腰燕和綠頭鴨。該畫(huà)典型 體現(xiàn)了梁楷的簡(jiǎn)筆寫(xiě)意風(fēng)格。</p><p class="ql-block">梁楷 絹本水墨，縱23.0厘米，橫22.9厘米</p><p class="ql-block">美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館</p> <p class="ql-block">《牡丹雙喜圖》畫(huà)面簡(jiǎn)約，但主體突 出，喜鵲、假山石和盛開(kāi)的牡丹。三者分別 采用了不同的繪畫(huà)技法。其中牡丹描繪最為 精細(xì)，花瓣的層次分明，色彩晶瑩剔透；喜 鵲兼工帶寫(xiě)，腳趾和翅膀上的白色羽毛描繪 精細(xì)，但大片的黑羽則較粗略；而山石，則 基本上是寫(xiě)意居多的沒(méi)骨畫(huà)法。</p><p class="ql-block">佚名 絹本設(shè)色 縱132.0厘米，橫62.5厘米</p><p class="ql-block">中國(guó)美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block">《春塘禽樂(lè)圖》是一幅長(zhǎng)卷，描繪的 是濃春時(shí)節(jié)一處水汀場(chǎng)景，山石竹木，淺 灘野渚，牡丹花盛開(kāi)，有一些鳥(niǎo)類在其中 棲息嬉戲。包括林間的灰喜鵲，水中的鴛 鴦、野鴨，堤岸邊一對(duì)紅腹錦雞、四只綠 孔雀，還有一群呆頭白鵝。這當(dāng)然不是紅 腹錦雞和綠孔雀的原生環(huán)境，推測(cè)應(yīng)是宮 室園林。</p><p class="ql-block">佚名 絹本設(shè)色縱32.7厘米，橫269.7厘米吉林省博物院藏</p> <p class="ql-block">《荷塘飛燕圖》畫(huà)幅雖小，但卻描繪 出了春夏之交，荷塘生機(jī)勃勃的場(chǎng)景。此 時(shí)荷葉碧綠，荷花初開(kāi)。四只家燕作為夏 候鳥(niǎo)，此時(shí)已經(jīng)完成了繁殖大業(yè)，在低空 追逐嬉鬧。另有兩只普通翠鳥(niǎo)，似乎不勝 其擾，正雙雙飛離。繪畫(huà)的技法雖然頗簡(jiǎn) 略，但家燕和翠鳥(niǎo)的神態(tài)特征明確傳神。</p><p class="ql-block">佚名絹本設(shè)縱11.4厘米，橫20.6厘米重慶中國(guó)三峽博物館藏</p> <p class="ql-block">秋天的原野上，一群五只鵪鶉正在休 憩、覓食。此時(shí)正值秋季，雜草枯黃，本 葉脫落，但有幾株雛菊卻正盛開(kāi)。鵪鶉是 宋畫(huà)的常見(jiàn)題材，而以菊花為背景也是標(biāo) 配，具有"安居"的美好寓意。</p><p class="ql-block">佚名絹本設(shè)色縱12.4厘米，橫27.6厘米重慶中國(guó)三峽博物館藏</p> <p class="ql-block">《寒鴉圖》</p> <p class="ql-block">李成（919-967年），字咸熙，號(hào)營(yíng) 丘，陜西省西安市人。五代宋初畫(huà)家，與董 源、范寬并稱"北宋三大家"。擅于山水 畫(huà)，師承于荊浩、關(guān)仝，自成一家，喜歡畫(huà) 郊野平遠(yuǎn)曠闊的風(fēng)景。畫(huà)法簡(jiǎn)練，氣象蕭 疏，好用淡墨；繪畫(huà)山石如卷動(dòng)的云，人稱 "卷云皺"；繪畫(huà)寒林，開(kāi)創(chuàng)"蟹爪"法， 對(duì)于山水畫(huà)的發(fā)展有重大影響。</p><p class="ql-block">《寒鴉圖》描繪的是積雪未消、古木 森森、群鴉翔集的溪畔荒野。古樹(shù)枝椏虬 曲，稍飾白粉，表示積雪，數(shù)十只達(dá)烏里寒 鴉或蹲地覓食，或踞干遠(yuǎn)眺，不知是給這冬 天的原野增添了生機(jī)還是蕭瑟之氣。</p><p class="ql-block">李成（傳）絹本設(shè)色縱27.0厘米，橫112.9厘米 遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block">百花圖</p> <p class="ql-block">果熟來(lái)禽圖</p> <p class="ql-block">唐希雅，五代南唐花鳥(niǎo)畫(huà)家，生卒年 不詳，浙江嘉興人。工書(shū)善畫(huà)，初學(xué)李煜 "金錯(cuò)刀"，有一筆三過(guò)之法，筆法蕭 疏。尤其善畫(huà)雪竹。劉道醇在《圣朝名畫(huà) 評(píng)》中將黃簽、黃居案、徐熙、唐希雅的 花鳥(niǎo)作品列為神品。《花鳥(niǎo)圖》畫(huà)了一株道曲的老柳，但 枝葉正綠，一只黑枕黃鸝攀緣其上，隨風(fēng) 搖曳。黑枕黃鸝特征明確，描繪十分精 細(xì)。黃鸝和柳樹(shù)屬于原配，西湖十景之一 的"柳浪聞鶯"，其中的鶯為黃鶯，即是 黑枕黃鸝。</p><p class="ql-block">唐希雅（款）絹本設(shè)色縱25.8厘米，橫34.8厘米遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block">《春塘禽樂(lè)圖》宋佚名絹本設(shè)色縱32.7厘米 橫269.7厘米吉林省博物院藏</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">《山鶴辣雀圖》絹</span>本設(shè)色縱97厘米，橫53.6厘米臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">黃居 寀（933-993年后），字伯鸞， 是五代西蜀著名花鳥(niǎo)畫(huà)家黃簽的小兒 子。人職北宋畫(huà)院，繼承其父工謹(jǐn)華麗 的"黃家富貴"畫(huà)風(fēng)，統(tǒng)領(lǐng)北宋畫(huà)壇， 其影響力長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)之久。</p><p class="ql-block"> 畫(huà)面采用全景式構(gòu)圖。前景是一只 側(cè)身停在溪邊巖石上的紅嘴藍(lán)鵲，紅紅 的嘴和腳，黝黑的頭頸部羽毛和灰色的 枕羽，加上一身輝藍(lán)色鮮艷奪目、長(zhǎng)長(zhǎng) 的尾羽，橫穿畫(huà)幅的下部，神態(tài)生動(dòng)自 然。荊棘上或周圍，或停棲，或飛翔著 六只山麻雀。這六只小鳥(niǎo)神態(tài)各異，展 現(xiàn)了山麻雀背、腹、俯、仰各個(gè)面相。</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱25.7厘米，橫27.8厘米臺(tái)北故宮博物院藏 </p><p class="ql-block">徐崇嗣，北宋畫(huà)家，五代南唐著名畫(huà) 家徐熙的兒子，生卒年不詳。擅畫(huà)草蟲(chóng)、 禽魚(yú)、蔬果、花木及蠶繭等。</p><p class="ql-block">《枇杷綬帶圖》畫(huà)作尺幅較小，紈扇 形的畫(huà)面。畫(huà)中，一只黑頭白羽的綬帶棲 息在結(jié)實(shí)飽滿的枇杷枝上，鳥(niǎo)首回望，鳥(niǎo) 喙粗短，眼周成輝藍(lán)色，枕部可見(jiàn)有隆起 的冠羽。身體和尾部的羽色潔白無(wú)瑕，尾 羽四面散開(kāi)，一對(duì)中央尾羽尤其修長(zhǎng)，飄 逸自然，整體形象，既輕盈高潔，又神采奕奕，宛若仙子。</p><p class="ql-block">枇杷綬帶圖徐崇嗣</p> <p class="ql-block">雙喜圖 崔白</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色縱193.7厘米，橫103.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">崔白，字子西，安徽鳳陽(yáng)人，生卒 不詳。北宋翰林畫(huà)院畫(huà)家。在中國(guó)繪畫(huà) 上，崔白被認(rèn)為是具有創(chuàng)新改革貢獻(xiàn)的 物，他承襲了黃筌、徐熙兩派的繪畫(huà) 法，筆墨和著色并重，而且他的畫(huà)更強(qiáng) 故事性。</p><p class="ql-block">《雙喜圖》畫(huà)面的場(chǎng)景是秋日蕭瑟 郊野劍拔弩張的瞬間： 兩只灰喜鵲，- 停在樹(shù)上，一只懸停在空中，均朝著一 方向做威嚇鳴叫狀。左下的小徑上停 只野兔，正回頭觀望，似乎詫異著兩只 喜鵲為何鳴叫？</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱23.8厘米，橫25厘米 臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">惠崇（965-1017年），福建建陽(yáng)人， 北宋僧人，擅長(zhǎng)詩(shī)和畫(huà)。作為詩(shī)人，他專 精五律，多寫(xiě)自然小景，忌用典，尚白 描，頗為歐陽(yáng)修等大家稱道；作為畫(huà)家， 他工畫(huà)鵝雁鷺鷥，尤工小景，善為寒汀遠(yuǎn) 渚、瀟灑虛曠之象。其畫(huà)風(fēng)又被稱為"惠 崇小景"。</p><p class="ql-block">《寒林鴛鳥(niǎo)圖》構(gòu)圖完整，設(shè)計(jì)巧 妙。一株老梅樹(shù)從右下沿對(duì)角線斜長(zhǎng)而 出，枝節(jié)盤曲遒勁。枝頭殘留的稀疏白 點(diǎn)，似乎表明曾經(jīng)風(fēng)雨，梅花多已搖落。 再配幾株叢竹，這幾乎是宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo) 配了。竹枝、竹葉均采用雙鉤填色法，刻 畫(huà)仔細(xì)傳神。部分葉面敷以白色，表示有 積雪未消，葉尖、葉緣留白表現(xiàn)枯黃的狀 態(tài)。梅竹交錯(cuò)，雜而不亂，足見(jiàn)畫(huà)家空間 空間布局之能力。</p><p class="ql-block">寒林鴛烏圖惠崇</p> <p class="ql-block">89絹本設(shè)色縱27.4厘米，橫26.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">，，惠崇在《秋浦雙鴛圖》中描繪的是 秋季河灘邊溫馨的一角。此時(shí)，荷葉已 經(jīng)枯萎，蘆葦依然堅(jiān)挺。一對(duì)初到越冬 地的綠翅鴨正在水邊歇息，雌鳥(niǎo)臥伏梳 理毛羽，雄鳥(niǎo)在一旁靜立出神。畫(huà)面氣 氛安祥寧?kù)o。</p><p class="ql-block">秋浦雙鴛圖惠崇</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱28.4厘米，橫26.0厘米 日本私人藏</p><p class="ql-block">趙佶，宋朝的第八位皇帝，廟號(hào)徽 宗，號(hào)宣和主人。既是千夫所指的亡國(guó)昏 君，又是藝極于神的藝術(shù)天才。他是北宋 宮廷畫(huà)院和繪畫(huà)風(fēng)格的實(shí)際掌控者，不僅 改造畫(huà)院，組建畫(huà)學(xué)，把繪畫(huà)藝術(shù)在宋代 提升到前所未有的高度，還身體力行，為 后世留下了許多膾炙人口的作品。徽宗特 別偏愛(ài)，也擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)。這些花鳥(niǎo)作品， 風(fēng)格不完全統(tǒng)一，大致可以分為工謹(jǐn)艷麗 和樸拙墨筆兩類。</p><p class="ql-block">《桃鳩圖》畫(huà)面向右敞開(kāi)，為宋代 典型折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖。畫(huà)中描繪了一只 紅翅綠鳩，憩于桃枝之上，縮頸蹲踞，尾 羽下垂，神態(tài)安然。綠鳩的喙部線條硬朗 勁健，胸腹絨毛纖細(xì)綿柔，雙翅長(zhǎng)羽則毫 鋒道勁。整幅畫(huà)面給人以精細(xì)、簡(jiǎn)潔、亮 麗之感，被認(rèn)為是體現(xiàn)宋代花鳥(niǎo)畫(huà)富麗精 工風(fēng)格的經(jīng)典之作。</p><p class="ql-block">桃鳩圖 趙佶（款）</p> <p class="ql-block">《瑞鶴圖》描繪了一座莊嚴(yán)的建 筑聳立于白云之中，只露出屋脊。鴟 尾上各立一只丹頂鶴，回頭仰視，天 空中還有十八只，大部分以順時(shí)針?lè)?向翱翔，盤旋于建筑物之上。建筑以 工筆界畫(huà)繪出，法度謹(jǐn)嚴(yán)，白云以細(xì) 線勾勒，稍加暈染，空中丹頂鶴皆呈 展翅狀，頭部姿態(tài)各不相同，天空以 青色染出，勻凈清澈。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">趙佶 絹本設(shè)色縱51.6厘米，橫137.1厘米 遼寧省博物館藏</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">攝影</p> <p class="ql-block">《芙蓉錦雞圖》畫(huà)面構(gòu)思布局巧 妙，一枝芙蓉花橫出在畫(huà)幅中部，一只 美麗的錦雞停落在花枝上。由于錦雞身 體太重，花枝被壓得向下低斜。錦雞側(cè) 頭向右凝望，那里有兩只彩蝶翩翩飛 舞。整幅畫(huà)，用筆精細(xì)，艷麗堂皇，呈 現(xiàn)出精工富麗的氣象。畫(huà)中的錦雞，屬 于紅腹錦雞和白腹錦雞的雜交個(gè)體。微 宗的這幅《芙蓉錦雞圖》為我們提供了 900多年前的雜交記錄。這樣的案例， 也體現(xiàn)了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)所具有的科學(xué)和史料 價(jià)值。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">芙蓉錦雞圖 趙信 絹本設(shè)色縱81.5厘米，橫53.6厘米 故宮博物院藏</span></p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱33.8厘米，橫55.4厘米美國(guó)大都會(huì)博物館藏</p><p class="ql-block">《竹禽圖》畫(huà)中的這對(duì)小鳥(niǎo)為斑文 鳥(niǎo)。繪畫(huà)技法與歷史記載的徐熙"落墨 法"較為吻合﹣-"落墨以寫(xiě)其枝蕊 萼，然后傅色"。墨跡與敷色不相隱 映，顏色沒(méi)有掩去墨色，墨色沒(méi)有破壞 顏色，兩者相輔相成，渾然一體。《竹 禽圖》被認(rèn)為體現(xiàn)了趙佶繪畫(huà)風(fēng)格與徐 熙的密切關(guān)系。</p><p class="ql-block">竹禽圖趙佶雙克</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱53.3厘米，橫125.1厘米 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">《五色鸚鵡圖》中繪了兩枝折枝 杏花，一只華麗吸蜜鸚鵡側(cè)身立于盛 開(kāi)的杏花枝頭。畫(huà)中鸚鵡，圓眼粗 頸，身姿筆直，嘴型厚重帶勾，尾羽 長(zhǎng)而挺立，抓住了鸚鵡的典型特征， 描繪非常逼真。鸚鵡著色富麗，且艷 而不俗，眼神生動(dòng)，羽毛層染立體感 強(qiáng)。杏花花瓣先勾后染，白中透出粉 紅，開(kāi)放姿態(tài)多樣，層次清晰可見(jiàn)。 顯示出畫(huà)家高超的繪畫(huà)技巧，以及宋 代畫(huà)院典型的藝術(shù)風(fēng)格。</p><p class="ql-block">鸚鵡圖 趙佶 </p> <p class="ql-block">李迪 絹本設(shè)色縱116.1厘米，橫52.9厘米上海博物館藏</p><p class="ql-block">《雪樹(shù)寒禽圖》畫(huà)面全景式構(gòu)圖， 描繪的是陰寒冬日，積雪未消的場(chǎng)景。 在一處坡地叢竹之中，斜立著一株屈曲 硬勁的枯樹(shù)，樹(shù)葉盡脫。有一只楔尾伯 勞立于樹(shù)枝的頂部。伯勞有一個(gè)特殊的 習(xí)性，有時(shí)會(huì)把獵取的小動(dòng)物貫穿在荊 棘或細(xì)枝上，所以，伯勞往往和荊棘或 帶刺的枝條同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)中。</p><p class="ql-block">雪樹(shù)寒禽圖 李迪</p> <p class="ql-block">《枇杷山鳥(niǎo)圖》</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱27.2厘米，橫27.6厘米 故宮博物院藏林椿，浙江杭州人，生卒年不詳， 曾任南宋孝宗朝淳熙（1174-1189年）畫(huà) 院待詔，工畫(huà)花鳥(niǎo)，曾獲賜金帶。林椿 與吳炳在高手如云的淳熙畫(huà)院，以高超 的花鳥(niǎo)畫(huà)技藝，突出同輩，得到皇家的 贊賞和恩賜，殊屬不易。《枇杷山鳥(niǎo)圖》所繪為初夏時(shí)節(jié)， 成熟的枇杷結(jié)滿枝頭，一只繡眼鳥(niǎo)飛落 枇杷枝上，正欲啄食，忽然發(fā)現(xiàn)面前批 杷上口螞蟻便迪觀定跡也被勾描暈染得精細(xì)人微。</p><p class="ql-block">枇杷山鳥(niǎo)圖 林椿</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱23.7厘米，橫25厘米臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">《杏花春鳥(niǎo)圖》畫(huà)幅左邊有一枝綻 放的杏花橫伸而出，枝上立著一只小太 平鳥(niǎo)，回首顧盼之間，頭上的冠羽、翅 上飛羽的白斑，以及尾端的紅斑都呈最 佳展示狀態(tài)。左上方又伸出一枝杏花， 呈回旋之勢(shì)，將焦點(diǎn)帶回鳥(niǎo)類身上。這 幅畫(huà)的構(gòu)圖非常好，杏花的布局，以及 鳥(niǎo)類的姿態(tài)，都體現(xiàn)了作者構(gòu)圖的巧 思。絹本泛黃之后，與小太平鳥(niǎo)棕灰色 的羽色雖然漸趨融合，但鳥(niǎo)類形態(tài)輪廓 依然十分清晰。</p><p class="ql-block">杏花春鳥(niǎo)圖林椿</p> <p class="ql-block">暗綠繡眼鳥(niǎo)Zosterops simplex一種喜歡集群活動(dòng)的小鳥(niǎo)，體羽多 呈暗綠色，有明顯的白色眼圈，如白線 繡出，因此而得名。主要分布在我國(guó)中 部、東部和南部省區(qū)，在森林中頗為常 見(jiàn)，也常出現(xiàn)在城市和鄉(xiāng)村的各類林地 中。雜食性，鳴聲輕柔悅耳。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">小太平鳥(niǎo)Bombycilla japonica小型森林鳥(niǎo)類，通體灰褐色，具 鳳冠。小太平鳥(niǎo)有一個(gè)姐妹種，名為 太平鳥(niǎo)。兩者外形較為接近，區(qū)別主 要在于尾端。太平鳥(niǎo)尾端黃色，小太 平鳥(niǎo)尾端紅色。在我國(guó)境內(nèi)為冬候 鳥(niǎo)，多出現(xiàn)在中部和東南部。且"太 平"兩字有吉祥意義，因而也常常成 為中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的題材。</p><p class="ql-block">上：陳克軍 攝下：宋兵 攝更換修剪文字濾鏡</p> <p class="ql-block">《榴開(kāi)見(jiàn)子圖》</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱25.4厘米，橫26.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏吳炳，生卒年不詳，江蘇常州人，南 宋光宗紹熙年間（1190-1194年），曾任畫(huà)院 待詔，厚賜金帶。吳炳工于花鳥(niǎo)，元代夏 文彥《圖繪寶鑒》謂其畫(huà)"寫(xiě)生折枝，可 奪造化，彩繪精致富麗"。</p><p class="ql-block">《榴開(kāi)見(jiàn)子圖》畫(huà)了一只黃眉姬鵝立 于石榴枝端。石榴果實(shí)已經(jīng)成熟，一枚形 狀尚完整，另一枚則已經(jīng)熟透爆裂，露出 里面鮮紅晶瑩的石榴子。榴葉的飽經(jīng)風(fēng) 霜、果皮的斑駁銹蝕、榴子的鮮潤(rùn)晶瑩、 鳥(niǎo)羽的整潔柔順，均描繪得層次分明，逼 真細(xì)致，生動(dòng)詳實(shí)。尤其是果實(shí)外形的老 舊殘蝕與新生榴子的鮮紅晶瑩形成了鮮明 的對(duì)比 ,讓人不由得生出時(shí)序更替，生命輪回的感慨。</p><p class="ql-block">榴開(kāi)見(jiàn)子圖. 吳炳</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱24.8厘米，橫25.7厘米 美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館藏</p><p class="ql-block">《桃枝雙雀圖》描繪的場(chǎng)景正值盛 夏，其中的植物應(yīng)為蘋(píng)果，而不是桃，樹(shù) 枝上正結(jié)滿了果實(shí)，并日趨成熟香甜。這 天，蘋(píng)果樹(shù)上落下兩只白眉姬鵝。但它們 顯然對(duì)滿樹(shù)的蘋(píng)果缺乏興趣，右側(cè)這只鳥(niǎo) 兒正俯首扭頭，目光所及的下方，正有一 只蜜蜂飛過(guò)，那才是它們真正的興趣所 在。這時(shí)，對(duì)于白眉姬鵝來(lái)說(shuō)，繁忙的繁 殖季節(jié)已經(jīng)接近尾聲，正是放松心情，補(bǔ) 充能量，養(yǎng)精蓄銳，準(zhǔn)備南遷的時(shí)候。</p><p class="ql-block">桃枝雙雀圖 佚名</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱24.3厘米，橫26厘米臺(tái)北故宮博物院藏王定國(guó)，生卒年不詳，河南開(kāi)封人。 建炎元年（1127年）隨吳郡王南渡臨安， 并經(jīng)吳郡王舉薦人仕南宋朝廷。王定國(guó)擅 長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，師法李安忠。</p><p class="ql-block">《雪景寒禽圖》畫(huà)了雪后女貞樹(shù)的枝 頭，一對(duì)白頭鴨爭(zhēng)相取食果子的畫(huà)面。用 筆極其工整細(xì)致，兩只白頭鴨的形態(tài)寫(xiě)實(shí) 逼真，神態(tài)生動(dòng)活潑，女貞樹(shù)葉、果子和 葉面積雪的布設(shè)隨意自然。南宋時(shí)期，女 貞樹(shù)應(yīng)該遍布都城臨安，其果實(shí)在10-12月 份成熟，成熟的果實(shí)由青變紫又轉(zhuǎn)至黑 色。果實(shí)柔軟多汁，容易掉落，還會(huì)被鳥(niǎo) 啄食。白頭鶉是一種常見(jiàn)的雀形目鳴禽， 食性雜，既吃昆蟲(chóng)，也吃植物的嫩葉和果 實(shí)。尤其在白雪覆蓋的寒冷冬日，昆蟲(chóng)銷 聲匿跡，地面上可覓尋的食物也少，成熟的女貞果子就成了不可多得的美食。</p><p class="ql-block">雪景寒禽圖 王定國(guó)</p> <p class="ql-block">李迪，生卒年不詳，河南孟州人。一 種說(shuō)法認(rèn)為，李迪曾在北宋宣和畫(huà)院任 職，南宋建立后，在南宋畫(huà)院復(fù)職。還有 一種說(shuō)法認(rèn)為，李迪曾在南宋孝、光、寧 宗朝畫(huà)院任祗候。如果這兩種說(shuō)法都屬 實(shí)，則李迪較長(zhǎng)壽，年齡應(yīng)在九十歲以 上。工花鳥(niǎo)竹石、鷹鵑犬貓、耕牛山雞， 長(zhǎng)于寫(xiě)生，間作山水小景。《宿禽激湍圖》構(gòu)圖比較巧妙，亂石 激流之上，一株古樹(shù)從左下伸出，枯枝末 端停著兩只紅嘴藍(lán)鵲。紅嘴藍(lán)鵲是山地地 帶常見(jiàn)的鳥(niǎo)類，生性比較活潑兇悍。但此 時(shí)卻安詳?shù)貤ⅲL(zhǎng)長(zhǎng)的尾羽從枝頭掛 下，宛如飄帶。樹(shù)下的激流與枝頭的安詳 形成奇妙的對(duì)比。</p><p class="ql-block">李迪絹本設(shè)色縱24.8厘米，橫25.8厘米美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館藏</p> <p class="ql-block">紙本水墨縱52.6厘米，橫30.0厘米日本MOA美術(shù)館藏紙本水墨縱53.6厘米，橫30.5厘米五島美術(shù)館藏紙本水墨縱54.1厘米，橫30.5厘米日本出光美術(shù)館藏牧溪（1177-1239年）俗姓李，佛名法常，號(hào) 牧溪，四川人。南宋理宗、度宗時(shí)為杭州長(zhǎng)慶寺 僧。牧溪既是位佛教闡揚(yáng)者，又是位天才畫(huà)家。 工山水、佛像、人物、龍虎、猿鶴、禽鳥(niǎo)、樹(shù) 石、蘆雁等。他繼承發(fā)揚(yáng)了石恪、梁楷的水墨簡(jiǎn) 筆法，開(kāi)啟了后世文士禪僧墨戲之先河。牧溪畫(huà) 作在當(dāng)世不被認(rèn)可，被認(rèn)為粗惡不守古法，但卻 得到來(lái)自日本的賞識(shí)。當(dāng)時(shí)的日本僧人把牧溪大 量的作品帶到日本，其作品對(duì)日本水墨畫(huà)的發(fā)展 產(chǎn)生了巨大影響，牧溪也被譽(yù)為"日本畫(huà)道之大 恩人"。牧溪繪有多幅《叭叭鳥(niǎo)圖》，叭叭鳥(niǎo)是八哥 在宋代的別名。這些《叭叭鳥(niǎo)圖》雖然場(chǎng)景、姿 態(tài)不同，但均以淡墨刷染羽翅，以濃墨簡(jiǎn)筆勾勒 鳥(niǎo)喙、眼、爪。頭部、身軀至尾部，水墨層次清 晰可見(jiàn)。又寥寥數(shù)筆畫(huà)就枯枝，出現(xiàn)類似飛白的 效果，構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔。</p><p class="ql-block">明明鳥(niǎo)圖牧溪</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱25.4厘米，橫26.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">《桑枝黃鳥(niǎo)圖》是一幅典型的折枝 花鳥(niǎo)，特別之處在于，其中的植物，不 是常規(guī)的花卉，而是桑樹(shù)。準(zhǔn)確地說(shuō)， 是桑果成熟掛枝時(shí)的桑樹(shù)。其中的鳥(niǎo)類 是我們既熟悉又陌生的黑枕黃鸝。黑枕 黃鸝食性較雜，除了昆蟲(chóng)之外，也吃各 種漿果，包括桑椹。桑椹在6-7月結(jié)果， 正迎來(lái)黑枕黃鸝繁殖季行將結(jié)束，其大 快朵頤的景象呈現(xiàn)出動(dòng)感的生命活力。</p><p class="ql-block">桑枝黃烏圖 佚名</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱189.4厘米，橫210厘米故宮博物院藏《楓鷹雉雞圖》畫(huà)面采用對(duì)角線構(gòu) 圖，從右側(cè)的山石間伸出一盤根錯(cuò)節(jié)的楓 樹(shù)老干，直至畫(huà)面左側(cè)。枯枝上立一蒼 鷹，雙爪緊扣樹(shù)枝，扭頭緊盯著樹(shù)下驚慌 逃竄的雉雞。蒼鷹體態(tài)矯健，羽翼豐滿， 肌腱強(qiáng)勁，趾爪銳利，目露兇光，透出重 重的殺機(jī)。反觀雉雞，大步流星，雙翅外 張，尾羽披散，喘著粗氣，眼露驚恐，一 幅倉(cāng)惶狼狽之態(tài)。這一靜一動(dòng)，使整個(gè)畫(huà) 面充滿了緊張和悲壯的氣氛，是宋代花鳥(niǎo) 畫(huà)中故事性最強(qiáng)的一幅；在技法上，既繼 承了北宋畫(huà)院注重寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)，又汲取了 南宋山水技法的特色，體現(xiàn)了院體畫(huà)高超 的水平，以及花鳥(niǎo)畫(huà)在南北宋轉(zhuǎn)變時(shí)期的 畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">楓鷹雉雞圖 李迪</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱28.2厘米，橫28.7厘米 故宮博物院藏</p><p class="ql-block">《霜筱寒雛圖》畫(huà)了五只白腰文鳥(niǎo) 棲于荊棘和竹叢之中，神態(tài)各異，顧盼 有姿。白腰文鳥(niǎo)屬雀形目梅花雀科小 鳥(niǎo)。主要棲息于平原地帶，尤喜在灌木 林中活動(dòng)，畫(huà)面生動(dòng)表現(xiàn)了白腰文鳥(niǎo)喜 歡集群的習(xí)性。</p><p class="ql-block">霜筱寒雛圖 佚名</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱25.4厘米，橫26.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">《紅梅孔雀圖》雖然是小尺幅的 畫(huà)，但內(nèi)容豐富。一株道勁的老柏樹(shù)上 站著一只雄孔雀，回首梳理著羽毛。地 面上還有一只雌孔雀，在低頭覓食。旁 邊還有一棵老梅樹(shù)，梅花正盛開(kāi)，提示 此時(shí)正值冬季。梅樹(shù)上有一對(duì)橙腹葉鴨 在休憩，柏樹(shù)上還有一對(duì)大山雀在覓食 游戲。雖然是冬季，整個(gè)畫(huà)面透著安詳 美好，且生機(jī)勃勃。</p><p class="ql-block">紅梅孔雀圖佚名</p> <p class="ql-block">畫(huà)雪蘆雙雁圖 佚名 絹本設(shè)色縱174.6厘米，橫99.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">《畫(huà)雪蘆雙雁圖》尺幅較大，但畫(huà) 面并不復(fù)雜，構(gòu)圖幾近完美。描繪了寒 冬時(shí)節(jié)，初雪未消，天色晦暗，蘆汀上 停著一對(duì)大天鵝，一只埋頭梳理羽毛， 一只抬頭仰望天空。仰首天鵝的目光所 及之處，有一只普通翠鳥(niǎo)振翅飛離。畫(huà) 中的蘆葦、翠鳥(niǎo)和天鵝的大小接近原 物，這是宋人對(duì)寫(xiě)實(shí)的追求之一。</p> <p class="ql-block">絹本設(shè)色縱25.2厘米，橫26.9厘米 故宮博物院藏</p><p class="ql-block">《紅萼水禽圖》繪了一只鹡鸰站 立在水邊的紅萼枝頭，紅蘿似乎不堪 重壓，一半已經(jīng)沒(méi)入了水中。鹡鸰雙 爪緊抓萼枝，翹尾俯首，緊盯著水中 的青蝦，引頸待啄，神態(tài)十分傳神。 而青蝦則渾然不覺(jué)危險(xiǎn)將至，依然在 水中安然游弋。圖中的灰鹡鸰顯然是 一只越冬個(gè)體。而紅萼的花期一般在 夏末秋初，這也提示，畫(huà)中時(shí)節(jié)應(yīng)屬 初秋，這只灰鹡鸰剛剛結(jié)束長(zhǎng)途的遷 徙，新到越冬之地。</p><p class="ql-block">紅薯水禽圖佚名</p> <p class="ql-block">紙本水墨 縱79.6厘米，橫31.0厘米 日本MOA美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">《翡翠鵝鸰圖》是兩幅風(fēng)格相同而又 獨(dú)立的繪畫(huà)作品，分別畫(huà)了一只翡翠和一 只鹡鸰，可以命名為《翡翠圖》和《鹡鸰 圖》。《翡翠圖》中的翠鳥(niǎo)，站立在水邊 枝橫出的荊棘之上，低頭凝望水中，等 待小魚(yú)的出現(xiàn)。而《鹡鸰圖》中的白鹡 鸰，則漫步在枯荷之上，尋找著可食的昆 蟲(chóng)。這兩幅圖不僅筆墨簡(jiǎn)約，技藝嫻熟， 鳥(niǎo)類的造型也是宋畫(huà)，乃至后世，最精準(zhǔn) 和傳神的花鳥(niǎo)作品</p><p class="ql-block">翡翠鹡鸰圖牧溪（傳）</p>
主站蜘蛛池模板：
万山特区|
塔河县|
旬邑县|
苏尼特左旗|
迭部县|
富源县|
柳河县|
尼勒克县|
永清县|
嫩江县|
安福县|
潮州市|
读书|
乌拉特后旗|
临汾市|
图们市|
南城县|
古田县|
衡东县|
开封县|
邵武市|
盐城市|
政和县|
阜新市|
武强县|
宕昌县|
宣威市|
漳平市|
玛纳斯县|
荥经县|
湘潭市|
茌平县|
安达市|
洛隆县|
扶绥县|
定南县|
长春市|
广元市|
无棣县|
西乌|
阳西县|