<p class="ql-block">繼承與創(chuàng)新</p><p class="ql-block">——趙桂良先生在《鄧治平美術(shù)館開館慶典之藝術(shù)研討會(huì)》上的講話</p><p class="ql-block"> 首先祝賀治平兄美術(shù)館開館慶典取得圓滿成功！并希望今后有更多的新作品在此展出，讓觀者大飽眼福。</p><p class="ql-block"> 我和治平兄相識(shí)已近三十年矣，每當(dāng)他創(chuàng)作出一幅得意之作時(shí)，總是電話相約，備上一瓶好酒，一起來(lái)分享他的那份喜悅與快樂；每當(dāng)他創(chuàng)作中遇到困難時(shí)，也常會(huì)約上三五個(gè)知己，煮上一壺好茶，大家聚在一起天南地北地閑聊，當(dāng)然聊的最多的還是藝術(shù)，還是繪畫，他也許會(huì)從中捕捉到某些創(chuàng)作的靈感吧。總之，我與治平兄從相識(shí)到相交到相知，彼此了解甚深。他能夠取得今天的成就，得益于他深厚的學(xué)養(yǎng)，得益于他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之繼承，更得益于他不斷深入生活，細(xì)心觀察，勇于探索和創(chuàng)新的精神。在治平兄的從藝之路上，經(jīng)歷過一次長(zhǎng)達(dá)十年的變法，身為知情者，我想借此機(jī)會(huì)談一談。</p><p class="ql-block"> 治平兄從小就喜歡寫寫畫畫，特別是外公家豐富的書畫收藏，對(duì)他日后走上繪畫之路起到了關(guān)鍵的作用。他從臨摹前人墨跡開始，經(jīng)過多年的苦練，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在不斷臨習(xí)的過程中，他對(duì)八大山人、吳昌碩、趙之謙和齊白石的作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，特別是對(duì)齊白石的“紅花墨葉”之畫風(fēng)推崇至極，最終在浩瀚的藝術(shù)海洋里，找到了屬于自己的那片綠洲。由于對(duì)齊派繪畫藝術(shù)的執(zhí)迷與想往，他先后結(jié)識(shí)了李苦禪、李可染、崔子范、婁師白、許麟廬、盧光照、齊良遲等齊門巨擘，在從藝、做人等諸多方面，讓他受益匪淺。特別是經(jīng)過婁師白、崔子范兩位老師多年來(lái)的精心培養(yǎng)與提攜，使他在繪畫藝術(shù)方面得到了長(zhǎng)足之進(jìn)步，成為當(dāng)下齊派藝術(shù)再傳人中之佼佼者。</p><p class="ql-block"> 在上個(gè)世紀(jì)90年代末的一次朋友聚會(huì)上（我記得是1998年9月初），席間有人提出請(qǐng)治平兄仿制幾幅他老師崔子范先生的作品，并且承若高價(jià)收購(gòu)，他們打算拿到拍賣會(huì)上去拍賣，結(jié)果這件事被治平兄當(dāng)場(chǎng)拒絕，他說：“實(shí)在抱歉！這種事我不能做。現(xiàn)在不做，將來(lái)也不會(huì)做。既然認(rèn)為我的畫兒畫得還可以，就拿我的畫兒直接去送拍好了。”此人遭到拒絕，感到有點(diǎn)兒不好意思，更感到很沒面子，于是說：“你的畫兒雖然畫得很不錯(cuò)，在榮寶齋賣的也還可以，但是你的名氣還不夠大，直接送拍，恐怕也拍不上價(jià)！”在場(chǎng)者聽后議論紛紛，有人覺得說的在理；有人覺得治平兄的作品只要有人肯出錢包裝，拍個(gè)好價(jià)錢是不成問題的；我主張治平兄不要急于運(yùn)作，應(yīng)當(dāng)走自己的路，盡力擺脫崔子范先生的影響。說句實(shí)話，憑治平兄的功底，若是仿制崔先生的畫兒是絕對(duì)不成問題的，即使是專家也很難辨別出真假。“君子愛財(cái)，取之有道。”治平兄是一個(gè)高尚之人，他不會(huì)為了金錢和利益去做出有損自己名譽(yù)之事。走自己的路，創(chuàng)作出屬于自己的作品實(shí)為上策。針對(duì)這個(gè)問題，我與治平兄曾多次探討過，他的想法與我相同。他認(rèn)為白石老人說得對(duì)：“學(xué)我者生，似我者死。”學(xué)老師的再像也不是自己，要想成為真正的畫家，就必須有自家的面貌。他決意自辟蹊徑，從崔先生的光環(huán)下走出來(lái)。他在畫室的墻上貼了一張字條：作畫不求售，聊以自?shī)省Ｓ星蟠蘩舷壬P意者，概不接受。戊寅秋闌。鄧治平。</p><p class="ql-block"> 自辟蹊徑談何容易。上個(gè)世紀(jì)八十年代，治平兄臨摹崔子范先生的作品所下的工夫太大了，導(dǎo)致他一下筆就能看到崔先生的影子。在一次與婁師白先生的交談中，讓他終于找到了突破口。婁先生告訴他：“要想畫出自己的風(fēng)格，必須要深入生活，從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)。”打這之后，為了把畫畫好，他先后飼養(yǎng)過八哥、畫眉、喜鵲、甚至是大公雞；也種植過月季、牡丹、藤蘿、蘭花、玉簪花、鳶尾花等。除此之外，治平兄無(wú)論走到那里，只要是發(fā)現(xiàn)可以入畫的對(duì)象，他都會(huì)去細(xì)心觀察，認(rèn)真思考，然后再通過畫筆把自己的感悟表達(dá)出來(lái)。</p><p class="ql-block"> 1998年，即治平兄變法的第十年，他給我畫了一本冊(cè)頁(yè)，共計(jì)22開，非常精彩，我很喜歡。第二天，我便拿著冊(cè)頁(yè)去了婁師白先生家，婁先生很是認(rèn)真地翻看著每一開，并且說：“畫的好！畫出了自己的風(fēng)格，不簡(jiǎn)單！”婁先生看過之后，十分高興，提筆在冊(cè)頁(yè)上題道：“別開生面。此冊(cè)花鳥乃鄧治平精心制作，在繼承傳統(tǒng)筆墨而有新意，可稱佳品。戊寅仲冬師白篆題。”數(shù)日后，我又拿著冊(cè)頁(yè)去了許麟廬先生家，他看后亦是表示稱贊，在冊(cè)頁(yè)上題了“齊派藝術(shù)后繼有人”八個(gè)大字。</p><p class="ql-block"> 總結(jié)治平兄的十年變法，大致可分為兩個(gè)階段：前五年為探索創(chuàng)新階段；后五年為完善提高階段。治平兄認(rèn)為，畫家畫什么并不重要，重要的是如何來(lái)畫，如何來(lái)表達(dá)自己的想法，如何來(lái)證明自己的存在。十年來(lái)，治平兄推掉了許多不必要的應(yīng)酬，把時(shí)間、精力都用在了繪畫和學(xué)習(xí)上。他研究詩(shī)詞歌賦、畫史畫論，其中也包括國(guó)學(xué)及名家史記等等，大大提高了自身的修養(yǎng)，詩(shī)畫一體逐漸成為他藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)明顯標(biāo)記。2000年11月25日，治平兄在加拿大多倫多成功地舉辦了個(gè)人畫展，旅加著名畫家朱軍山先生特意為畫展寫了一篇名為《畫意詩(shī)情——中國(guó)著名畫家鄧治平的藝術(shù)世界》的文章發(fā)表在《北美華報(bào)》上。文中說：“在人們觀賞鄧治平的大寫意花鳥作品的同時(shí)，品味一下他的題畫詩(shī)，一種對(duì)自然，對(duì)生活虔誠(chéng)的熱愛也就會(huì)溢滿心靈。作為一名畫家，他在詩(shī)歌方面的修養(yǎng)對(duì)他的繪畫創(chuàng)作來(lái)說無(wú)疑是錦上添花，一下子拉開了與其他畫家的距離。”治平兄喜愛在畫上題詩(shī)，帶有題詩(shī)的畫作占到三分之一以上。2001年夏，我邀請(qǐng)?jiān)S麟廬、齊良遲、盧光照、李凌云、劉力上、俞致貞和治平兄等書畫家到頤和園游玩，因?yàn)閬?lái)的均為畫家，所以搞了一場(chǎng)筆會(huì)。治平兄畫了一個(gè)大南瓜。畫罷，有人認(rèn)為留白太多，建議補(bǔ)幾片葉子或瓜藤，治平兄思忖片刻揮筆題道：“幼年家困菜食傷，涂寫該幅淚兩行。老父曾于庭院種，常拿此物去充糧。”老畫家們見狀，你一言我一語(yǔ)稱贊治平兄的文采。劉力上先生豎著大拇指說：“這張畫畫的好，有味道，有生活。特別是畫上的題詩(shī)，讓大家很自然地想到“瓜菜代糧”的那個(gè)年月。”許麟廬先生說：“現(xiàn)在能題詩(shī)的畫家不多了，年輕人很少懂得平仄，繼續(xù)努力吧，你將來(lái)會(huì)是個(gè)大畫家。”俞致貞先生說：“生活對(duì)畫家的創(chuàng)作是很重要的。這樣的詩(shī)，沒有經(jīng)歷過的人是寫不出來(lái)的。”齊良遲先生說：“治平的畫和詩(shī)都不錯(cuò)。看來(lái)是受了我爸爸的影響。今天我也作一首詩(shī)送給治平。”齊先生隨手從自帶的布袋里拿出紙和筆寫了起來(lái)：“治平仁弟作畫無(wú)時(shí)流習(xí)氣，喜以二十字贈(zèng)之。揮毫欣見筆，筆簡(jiǎn)復(fù)傳神。羞殺風(fēng)騷輩，懸河話創(chuàng)新。”我在案子上鋪了一張宣紙，想請(qǐng)齊先生用毛筆把這首詩(shī)寫在宣紙上，齊先生說回去還要改一改，寫好后送給治平兄。</p><p class="ql-block"> 近幾年來(lái)，治平兄的作品一直被時(shí)人所關(guān)注，無(wú)論是花鳥、人物、山水莫不如此。他的人物畫《接福》和山水畫《朝日江天》我甚是喜歡，這兩幅畫均是他于2009年特意為我創(chuàng)作的，直至今日依然掛在我的家里。人物畫有工筆和寫意之分，前者靠功夫精細(xì)描繪，后者憑性情落筆而成。治平兄筆下的人物形象顯然屬于后一種。《接福》畫中描繪了一位身著素樸，面露喜色的蓬發(fā)老者，他手持黃色器具，踏著輕松的步伐正在迎接兩只翩然而來(lái)的紅色蝙蝠，既點(diǎn)明了畫的主題，又象征著洪福的到來(lái)。治平兄先是用焦墨勾勒出人物的大體輪廓，再以石青、赭石、明黃等顏料渲染，給人以輕松明快之感。畫面的題詩(shī)更是寓意深遠(yuǎn)：“莫嫌蓬發(fā)舊衣襕，尼道該君貌不凡。雖歷人間寒與苦，鴻福今至伴長(zhǎng)年。”很顯然畫中的主人公正是他自己，在他經(jīng)歷了諸多劫難之后，終于苦盡甘來(lái)，大獲豐收，歡快的心情在這幅畫的字里行間中得到充分的體現(xiàn)，讓人看了倍受感染。</p><p class="ql-block"> 山水畫《朝日江天》應(yīng)當(dāng)說是治平兄在那一時(shí)期的代表之作。這幅畫用色并不太多，注重的是筆和墨的表現(xiàn)。他對(duì)畫面的把握，處處顯示出精心細(xì)致，所傳達(dá)的不管是傳統(tǒng)的繪畫語(yǔ)言，還是融合了自己的思想，最終讓觀賞者感到舒坦愜意。畫面的題詩(shī)也很有情趣：“一輪朝日掛江天，野叟鸕鶿各散閑。雨夜醉觀齊老畫，偷來(lái)澗舍兩三間。”前兩句看似寫景，實(shí)際上是在表達(dá)治平兄向往山野生活、不求聞達(dá)的人生追求。后兩句更有韻致，他放縱想象，借酒抒情，給這幅畫蒙上了一層神秘的面紗。</p><p class="ql-block"> 一個(gè)畫家的思想感情、藝術(shù)追求，與他的人生經(jīng)歷有著密不可分的聯(lián)系。治平兄通過努力，通過師古人、師傳統(tǒng)，通過拜師學(xué)藝，通過堅(jiān)持走自己的路，不斷探索創(chuàng)新，最終獨(dú)樹一幟，創(chuàng)作出完全屬于自己的藝術(shù)。</p><p class="ql-block"> 我真誠(chéng)地希望治平兄的大作明天會(huì)更好！若有講的不對(duì)的地方，敬請(qǐng)?jiān)谧膶＜摇W(xué)者、教授們批評(píng)指教。謝謝！ </p><p class="ql-block">2016年5月8日于鄧治平美術(shù)館</p> <p class="ql-block">鄧治平美術(shù)館開館盛典</p> <p class="ql-block">鄧治平國(guó)畫作品欣賞</p> <p class="ql-block">鄧治平藝術(shù)簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 鄧治平，1957年1月21日生于北京。現(xiàn)為中國(guó)民主同盟盟員、畫家、書畫鑒藏家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京師白藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京扇子藝術(shù)協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問、榮寶齋天津分店藝術(shù)顧問、北京半笏園美術(shù)館館長(zhǎng)。師承婁師白、崔子范二位先生。</p><p class="ql-block"> 1991年2月在北京墨西哥大使館舉辦《張明、鄧治平中國(guó)畫展》。</p><p class="ql-block"> 1992年5月在德國(guó)斯圖加特舉辦《鄧治平近作展》。</p><p class="ql-block"> 1995年6月在新加坡舉辦《鄧治平花鳥畫展》。</p><p class="ql-block"> 1997年3月在加拿大溫哥華舉辦《鄧治平迎春畫展》</p><p class="ql-block"> 2000年11月在加拿大多倫多舉辦《鄧治平畫展》。</p><p class="ql-block"> 2004年10月在加拿大維多利亞舉辦《鄧治平國(guó)畫精品展》并講學(xué)。</p><p class="ql-block"> 2007年9月《中國(guó)藝術(shù)家國(guó)畫作品鑒藏鄧治平》出版發(fā)行。</p><p class="ql-block"> 2015年8月在北京798正仁美術(shù)館舉辦《融·遇2015鄧治平、朝鴻、陸春莉三人展。</p><p class="ql-block"> 2016年5月《鄧治平美術(shù)館》在北京市房山區(qū)盛威德商務(wù)酒店開館。</p><p class="ql-block"> 2018年2月《北京半笏園美術(shù)館》開館。</p><p class="ql-block"> 鄧治平的藝術(shù)素養(yǎng)極為全面，除畫花鳥畫外，亦畫山水、人物。他的作品筆墨渾厚、色彩明快、氣勢(shì)磅礴，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，自成家數(shù)。</p>
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