走近嶺南派國畫大師關山月

君子羊

《走近嶺南派國畫大師關山月》，為筆者近年來所編制的“古今書畫名家系列美篇”第23集。本集匯輯關山月自1939年至1999年期間的精品畫作70余幅，內容涵蓋山水、人物、花鳥等門類。同時，選錄徐悲鴻等書畫界名人的評論若干則。據此，或可大致領略關山月國畫藝術的概貌、成就和特色，并可從中感悟其高尚的精神品質和人格力量。是為序。（一群于2025年2月28日） 關山月（1912-2000）中國畫家。原名關澤霈，廣東陽江人。廣州市立師范學校畢業，后入春睡畫院隨高劍父學畫。歷任中國美術家協會副主席、中國美術家協會廣東分會主席、廣東畫院院長、廣州美術學院教授。工山水，亦能人物、花鳥。早年恪守“嶺南派”畫風，清新細膩，中年后轉向濃麗熱烈，更具個性面貌和時代氣息。曾與傅抱石為人民大會堂合作巨幅國畫《江山如此多嬌》。（《大辭海·美術卷》） 關山月《百合花》（1939）（關山月美術館藏） 關山月《拾薪》（1939）（關山月美術館藏） 關山月《漓江百里圖》（之五、之六）（1941）（關山月美術館藏）（橫看視角）） 關山月《漓江百里圖》（之十一、之十二）（同上） 關山月《老石匠》（1942）（關山月美術館藏） 關山月《嘉陵江碼頭》（1942）（關山月美術館藏） 關山月《祁連牧居》（1942）（關山月美術館藏） 關山月《塞外駝鈴》（1943）（關山月美術館藏） 郭沫若題詩曰：塞上風砂接目黃，駱駝無際陣成行。鈴聲道盡人間味，勝彼名山著佛堂。 不是僧人便道人，衣冠唐宋物周秦。囚車五勺天靈蓋，辜負風云色色新。 大塊無言是我師，陸離生動孰逾之。自從產出山人畫，只見山人畫產兒。 可笑琴師未解彈，人前爭自說無弦。狂禪誤盡佳兒女，更誤丹青數百年。 生面無須再別開，但從生處引將來。石濤珂壑何藍本？觸目人生是畫材。 ?畫道革新當破難，民間形式貴求真。境非真處即為幻，俗到家時自入神。詩后跋曰：關君山月有志于畫道革新，側重畫的材挹民間生活，而一以寫生之法出之，成績斐然。近時談國畫者，然喜作狂禪超妙，實屬誤人不淺，余有感于此，率成六絕，不嫌著糞耳！民紀三十三年歲闌題于重慶。 關山月《牧羊圖》（1944）評述:關山月在西南、西北壯游中的作品都是對景寫生所得，也是借鑒了西畫寫生的取景方式和渲染的技巧，并靈活運用傳統的筆法、皴法、墨法，造就出一種全新的鮮活意境，較好地實現了西畫技巧與中國畫傳統筆墨的融合。（陳湘波） 關山月《雉雞》（1944）（關山月美術館藏） 關山月《鞭馬圖》（1944）（關山月美術館藏） 于右任題詞：冰雪生活，英雄氣度，勒馬沙場，祖國永使。 關山月《哈薩克游牧生活》（1946）（關山月美術館藏）郭沫若評述：三百年來，此道蓋幾于熄矣！近年漸有革新之議，終因成見太深，然者亦不敢遏，與社會為敵。關君山月屢游西北，于邊疆生活多所研究，純以寫生之法出之，力破陋習，國畫之曙光，吾于此為見之。（《題關山月畫》） 關山月《塞上冰河》（1940年代）（關山月藝術館藏）徐悲鴻評述:嶺南關山月先生，初受高劍父先生指示學藝，天才卓越，早即知名。抗戰期間，吾識之于昆明，即驚其才情不凡，關君旋游塞外，出玉門，望天山，生活于中央亞細亞者頗久。以紅棉巨榕鄉人而抵平沙萬里之境，天蒼蒼，地黃黃，風吹草動見牛羊，陶醉于心，盡力揮寫；又游敦煌，探古藝寶庫，捆載至重慶展覽，更覺其風格大變，造詣愈高。信乎！善學者之行萬里路，獲益深也。勝利之后，關君走南洋，所至聲譽鵲起。（《關山月紀游畫集·序》） 關山月《海陵島上》（1954）（關山月美術館藏） 關山月《新開發的公路》（1954）（中國美術館藏） ?評述:1954年關山月創作的入選第二屆全國美術作品展覽會的《新開發的公路》是新中國美術史上的重要作品。從畫面上的崇山峻嶺中，不難看出他早年的嶺南山水的風格，但他巧妙地將傳統筆墨與現實生活相結合，并通過對公路、汽車、電線桿的描畫和猿猴驚異于山河之變的情態描繪，提示了作品的主題，賦予畫面以時代性，使該作品成為表現新中國建設題材的山水畫新樣式。（陳湘波） 關山月《穿針》（1954）（關山月美術館藏） 評述：穿針這件作品是關山月教授中南美術專科學校中國人物畫課時，由于定好的模特沒有來，他便以自己10歲女兒為模特，直接用毛筆畫的一張工筆人物寫生示范畫。這幅作品的造型是在立足中國傳統繪畫的基礎上，融匯了西方繪畫對人物結構和特征的理解方式，在構畫上更打破了傳統中國肖像畫的形式，以類似西畫的半身側像，以中國傳統的線條和適度的渲染，表現了少女柔潤的肌膚，尤其著意刻畫了正在穿針的雙手，生動、藝術地塑造了模特的形象。（陳湘波） 關山月《農村的早晨》（1954）（關山月美術館藏） 關山月《紡線圖》（1963）（關山月美術館藏） 評述:關山月20世紀50年代至60年代中期的人物畫，表現出了與其早期人物畫不同的風格和趣味。從他這時期的《穿針》《農村的早晨》《紡線圖》《聽毛主席的話》等作品中可以看到，表現在畫面中的線條更加概括流暢，渲染更加細密精到，畫面更加渾然一體，同時，藝術風格也從過去的苦澀轉向甜蜜，這一切都反映出時代變化對畫家心態的影響。（陳湘波） 關山月《武鋼工地》（1958）（關山月美術館藏） 傅抱石、關山月《江山如此多嬌》（1959）（橫看視角） 關山月《長白飛瀑》（1961）（關山月美術館藏） 關山月《大井毛主席故居》（1962）（關山月美術館藏） 關山月《羊城春曉》（1962）（關山月藝術館藏） 關山月《春江水暖》（1962）（關山月美術館藏） 關山月《快馬加鞭未下鞍》（1963）（關山月美術館藏） 關山月《圖們江上》（1963）（關山月美術館藏） 關山月《長城新歌》（1964） 關山月《春江放筏》（1972）（廣東美術館藏） 評述:在嶺南派畫家中，關山月他走出了新路，是“異軍突起”。他的作品，重概括，求集中。做到從繁到簡，以簡現繁，畫中情緒飽滿，色調潤澤，有筆有彩，生活氣息濃厚，也容易為人理解。他無論畫什么，都能傳其神意，這跟他有豐富的生活積累，同時對生活有深厚的感情與深刻的理解有關。（黃新波）） 關山月《迎春圖》（1972） 關山月《博賀漁港寫生》（1973）（關山月藝術館藏） 圖照:關山月《俏不爭春》（1973）（中國美術館藏） 評述:這幅梅花圖，枝干蒼勁，紅花繁密，直攀上天。那特意的滿構圖、濃烈的色彩和雄健的筆力，在整體上烘托出了咄咄逼人的氣勢和疾馳速動的節奏，表現出頑強向上、奮力拼搏的斗爭精神，這便一反古人畫梅那潔身自好、高蹈遠引的君子之象和冰清玉潔、可愛不可褻的女子氣質，體現的是高昂的現代氣息。（王衛華） 關山月《綠色長城》（1974）（廣東迎賓館藏）評述:“嶺南畫派”第二代大家關山月的家鄉在廣東陽江，地處南粵海濱，屬風沙帶，很難生長植物。中華人民共和國成立后，在“綠化祖國”的號召下，風沙地植滿木麻黃樹，使海疆發生了巨大變化。1973年，關山月回到家鄉，在深入體驗生活的過程中，聆聽林濤與海濤共鳴，有感于林帶之美，遂創作了這件藝術性與時代性、寫生技法與傳統筆墨高度結合的新山水畫佳作，并參加了同年在中國美術館舉辦的全國連環畫、中國畫展覽會。從畫面構圖來看，作者以“之”字形構成平遠推移和連貫氣勢；遠處海面煙波浩渺、機帆點點；近景叢林迎風而立、搖曳多姿；中景重色山林如層波疊浪，構成一道綠色屏障，海灘上還隱現著一隊巡邏的民兵。開闊的整體氣象與沉厚的石綠設色既展現出南方海軍特有的風情，又點明畫題，同時暗喻了沿海人民眾志成城改造自然和保家衛國守護海疆的精神與力量。（鄧鋒） 關山月名畫《綠色長城》題記（一群2025年2月）博賀漁港天氣清，嶺南粵西海岸寧。守港護漁鐵木帶，防風固沙百萬兵。逶迤壯麗增氣勢，蒼翠挺拔添豪情。畫面動感富節奏，墨綠映襯喻長城， 關山月《長城內外盡朝暉》（1974）（關山月美術館藏） 關山月《松梅頌》（1976）（關山月美術館藏） 評述: 關山月的繪畫是無所不能，無所不精，尤其是山水和梅花，氣勢雄偉，筆墨酣暢，實令人嘆為觀止。研究其筆墨，既有傳統基礎，又有創新發展，顯耀著時代精神，呈現出獨特的風格。（徐士之） 關山月《井岡山頌》（1977）（廣東省博物館藏）（橫看視角） 關山月《江峽圖卷》（之一、之二）（1978）（關山月美術館藏）（橫看視角） 關山月《江峽圖卷》（之五、之六）（同上） 評述:關山月創作的18米長的《江峽圖卷》，生動地表現了大江破峽走東海的宏大氣魄。（陳湘波） 關山月《巫山煙雨》（1979）（關山月美術館藏） 關山月《巴山蜀水》（1979）（關山月美術館藏） 關山月《春到南粵》（1979）（人民大會堂藏）（橫看視角） 評述:作為一個畫家，關山月他遍走祖國名山大川，所以他的作品激情澎湃，氣魄雄偉，真可謂畫卷含英氣，筆下有雷聲。（黃新波） 關山月《龍羊峽》（1979）（中國美術館藏） 述評：1979年在青海，關山月到龍羊峽水電站工地寫生。黃河上游之水在此處沿著拔天峭壁急瀉而下，而峭壁上公路盤旋，兩岸間索橋飛架，人類改造自然、裝點河山的偉大力量，令關山月驚嘆不已，他回到廣州完成了《龍羊峽》。為了強化當時的感受，在這幅作品中，作者強調在扭動狀態下運行的線條與筆墨的緊張感和節奏感，擺脫了線條與點苔分開組合的傳統造型程序，使畫面產生一種獨特的震撼力和奇跡感。（陳湘波） 關山月《暖春晨曲讀耕忙》（1980）（關山月美術館藏） 關山月《紅棉飛雀》（1981）（關山月藝術館藏） 關山月《萬壑爭流》（部分之四）（1981）（關山月美術館藏） 關山月《紅棉喜鵲》（1981）（關山月藝術館藏） 關山月《江南塞北天邊雁》（1982）（關山月美術館藏） 關山月《秋溪放筏》（1983）（關山月美術館藏） 關山月《漓江帆影》（1985）（關山月美術館藏） 關山月《參天古木白頭山》（1986）評述: 關山月對自己藝術創作本源的一種簡潔、樸素的詮釋是:“不動我便沒有畫，不受大地的刺激我便沒有畫。”（陳湘波） 關山月《巨榕》（1986）（關山月藝術館藏） 關山月《巴川霧》（1987）（關山月美術館藏） 關山月《黃山云》（1987）（關山月美術館藏） 評述: 關山月的繪畫，我們若從筆墨上細加分析，發現無論樹的枝干、山的輪廓、石的紋理、水的流動、云的縹緲，其或勾或皴，筆筆都是中、偏鋒并用。落筆快速有力，有如千軍萬馬之勢，且剛柔輕重皆控制得流暢自然，處處顯示出蒼潤古拙之美，若與他的書法相對照，證明畫中的筆法，皆得力于行、草、篆、隸的書法功夫，而他的書法中的結構、行氣、筆墨，又似乎來自于畫中。至于在墨色氣韻方面，亦已達到了筆中有墨、墨中有筆的境界，既有傳統古意，又有時代精神，予人有蒼潤、沉雄、浪漫、痛快淋漓之感。（徐士之） 關山月《國香贊》（1987）（人民大會堂藏）（橫看視角） 評述:關山月以梅花為主題，四易其稿創作巨幅作品《國香贊》。這是繼《江山如此多嬌》之后懸掛于人民大會堂的第二幅大的中國畫。《國香贊》畫面中兩株紅梅像龍騰般從畫上飛入畫中，枝干蒼勁，繁花爛漫，生機勃發，欣欣向榮，打破了傳統畫梅的清冷、孤高之格，而表現出梅花笑傲冰雪的豪邁氣概，以此隱喻中華民族歷經萬千劫難仍鐵骨錚錚的品格，創造出“清香沁大千”的境界。畫面的題詞“鐵骨傲霜雪，幽香透國魂”點出題意。（陳湘波） 圖照:關山月《行云流水醉秋山》（1988）（關山月美術館藏） 關山月《在山泉水清》（1988）（關山月藝術館藏）（橫看視角） 關山月《輕舟已過萬重山》（1990）（關山月藝術館藏）（橫看視角） 關山月《山茶圖》（扇頁） 關山月把中國畫創作的主張歸納為:“畫畫要有感而發。中國畫第一必須批判地繼承傳統，沒有傳統就不是中國畫；必須在繼承傳統的基礎上加以發展，即大膽創新，不創新就沒有時代精神；第三必須有個性，形成個人風格，沒有個性，沒有個人風格就缺乏藝術感染力。”（王衛華） 關山月《九十年代第一春》（1990）（關山月美術館藏） 賞讀關山月精品畫作（一群2025年2月）雄渾秀麗山水闊，堅毅高潔松梅儀。色感強烈紅棉態，筆觸凝重巨榕姿。感情奔放嶺南風，氣勢磅礴胸臆奇。融古鑄今師造化，寫形傳神總相宜。 關山月《漓江百里春》（局部—、二）（1991）（關山月美術館藏） 關山月《漓江百里春》（局部三、四）評述：關山月他最愛漓江。他為漓江作了無數次寫生。從40年代到90年代，橫跨整整半個世紀，創作了傳世的《漓江百里圖》和《漓江百里春》長卷。是的，40年代的桂林是沉重的。國難家難集于只身的關山月，和妻子失去聯系，只身一人，面對百里漓江，用筆和色闡述了自己的心境，凄清伴著蒼涼。而90年代初的關山月，已經成了蜚聲國內外的一代國畫大師，再度來到漓江邊時盡管他已80高齡，但仍然健步行走在兩岸，為百里漓江作畫。他不再是傾聽大象的低語，而是用畫筆描繪出《漓江百里春》，向大象講述了半個世紀的變化：漓江兩岸郁郁蔥蔥，江上行駛著汽艇、帆船，顯得熙熙攘攘，自行車在橋上奔馳。漓江還是那條漓江，象鼻山還是那座象鼻山，而色彩、著筆，隨著現實，隨著大師的情懷，一掃50年前的凄清和蒼涼，顯得蓬勃向上，生機盎然。（端木蕻良） 關山月《漓江百里春》（局部五、六） 關山月《尼加拉大瀑布》（1992）（關山月美術館藏） 評述：關山月的旅美寫生《尼加拉大瀑布》，最能代表作者的氣概。他放眼千里，攝取舉世聞名的尼加拉大瀑布于咫尺之中，這得具備何等樣的眼光和氣魄，才能像廣角鏡似的把它全部網入眼底。//《尼加拉大瀑布》寫的雖然是異國山河，但他的筆墨仍然是中國畫的功力。試看畫中那裸露的巖石，遠處的林木，水花中的飛鳥和天邊的飛鴻，使空間從霧樣的水珠拓展到天空中去……多么巧妙的安排，多么有力的勾畫，充分顯示了作者的心胸和意志。（端木蕻良） 關山月《壺口觀瀑》（1994）（關山月美術館藏）（橫看視角） 評述:關山月創作的《八十年代第一春》《江南塞北天邊雁》《在山泉水清》《秋溪放筏》《碧浪涌南天》《國香贊》《鄉土情》《源流頌》《漓江百里春》《云龍臥海疆》《漂游伴水聲》《壺口觀瀑》《輕舟已過萬重山》《綠蔭庇山泉》等一系列巨作，顯示了他藝術創作的勃勃生機，這不但表現在這些巨制的風格力量上，體現在他對自然美、形式美的敏銳感受上，也體現在他對社會生活和藝術創作關系的獨到把握上。（陳湘波） 關山月《海岸風情》（1995）（關山月美術館藏） 關山月《黃河頌》（1995） 附注:1994年，關山月為北京中南海紫光閣創作《輕舟巳過萬重山》，為全國政協禮堂創作《黃河頌》。 關山月《雪梅俏笑報新春》（1998）（橫看視角） 評述: 奇險的構圖，雄健的筆力，并且，所有這一切都傾向于在整體上追求咄咄逼人氣勢和疾速運動的節奏，是關山月畫梅的風格特征。（李偉銘） 關山月《鄉土情》（1999）（橫看視角） 關山月把嶺南畫派的特點概括為四句話:“折衷中西，以中為本；融匯古今，以今為魂。”（王衛華） 關山月《紅梅翠竹慶千禧》（1999） 關山月《梅花俏笑報新春》（1999）（橫看視角） 評述:必須承認，關山月的梅花在中國畫梅譜系中具有獨特的風格力量，傳統梅花之作固然沒有關山月這樣的鴻篇巨制，更不具備關山月這種凌厲張揚充滿擴張感的美學品格。（李偉銘） 關山月《紅棉報春圖》（1999） 題詠嶺南派國畫大師關山月（一群2025年2月28日）胸有丘壑萬里行，尋幽探勝浩氣生。黃山煙云巴川霧，長白飛瀑綠長城。漓江帆影紅棉雀，冰河塞外駝鈴聲。錦繡畫卷透神韻，俊逸筆端含深情。 圖照:關山月美術館（攝自現場）附注:關山月美術館位于深圳市福田中心區，占地8000平方米，北依風景秀麗的蓮花山，南臨市政廣場，環境優美，建筑造型獨特，色彩古樸典雅。（全篇完） 圖照來源//參閱文獻:〇《大辭海·美術卷》（上海辭書版）〇深圳市關山月美術館“館藏關山月新中國寫生專題展”展版）〇《關山月畫集》（人民美術版）〇《關山月作品集》（海天版）〇吳為山主編《中國美術館人話館藏》（文化藝術版）〇《巨擘傳世——近現代中國畫大家關山月》（高等教育版）〇《當代嶺南文化名家·關山月》（廣東人民版）〇王衛華《關山月明誰解意·大師關山月》（敦煌文藝版）〇《朵云軒藏品第六集》（上海書畫版）〇《商承祚先生捐贈文物精品選》（嶺南美術版） 謝謝大家！

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