小令憶秦娥寫作技法

★星問宇★

小令憶秦娥寫作技法：憶秦娥，詞牌名。雙調，共四十六字，有仄韻、平韻兩體。仄韻格為定格，多用入聲韻，上下片各三仄韻一疊韻。世傳唐代偉大詩人李白首制此詞，中有“秦娥夢斷秦樓月”句，故名。別名甚多，有“ 秦樓月”“ 碧云深”“ 雙荷葉”等。代表作品除《憶秦娥·簫聲咽》外，尚有李清照《憶秦娥·臨高閣》與賀鑄《憶秦娥·映朦朧》等。● ○ ● 詞譜范例● ○ ●定格仄韻格（格律對照例詞：《憶秦娥·簫聲咽》）（上片）平中仄，中平中仄平平仄。簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。平平仄，中平中仄，仄平平仄。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。（下片）中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。平平仄，中平中仄，仄平平仄。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。（說明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字，表示韻腳所在。）變格平韻格（格律對照例詞：《憶秦娥·映朦朧》）（上片）中平平，中平中仄平平平。曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆。平平平，中平中仄，仄仄平平。啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。（下片）仄平平仄平平平，中平中仄平平平。去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。平平平，中平中仄，仄仄平平。桃花紅，吹開吹落，一任東風。● ○ ● 寫作技法● ○ ●燕式：附錄《憶秦娥》規范格律及寫作要求。 平⊙仄，（韻） ⊙平⊙仄平平仄。（韻） 平平仄，（疊上句后三字，疊韻） ⊙平⊙仄，仄平平仄。（韻）（一定要對仗） ⊙平⊙仄平平仄，（韻） ⊙平⊙仄平平仄。（韻）（宜對仗） 平平仄，（疊上句后三字，疊韻） ⊙平⊙仄，仄平平仄。（韻）（一定要對仗）詞征：淺述《憶秦娥》寫作特點。 本調《憶秦娥》，又名《秦樓月》。 本調為常年用詞，但詞家多喜為春、秋兩季用之，夏、冬不宜用，望謹記。 本調四十六字，十句，雙調。上下片各五句，各三仄韻一疊韻，字數屬中詞。 也有從葉、平韻的變韻格綠的，但韻味頓失，詞家多不從。此處不錄。 本調的寫作特點是，所有入韻的字，都必須用去聲，否則，韻味也失。 本調的寫作要求較寬，對仗不多，句法相對穩定，最適合初學者練習之用。 上片第三句，屬疊句疊韻式“雙疊句”，一定要疊句，也必須要疊韻，沒有不疊者。 上片第四、五兩個四字句，一定要對仗。 下片起首兩個七字句，一般上說是要對仗的，但詞家也有不從者。 下片第三句，屬疊句疊韻式“雙疊句”，一定要疊句，也必須要疊韻，沒有不疊者。 下片第四、五兩個四字句，一定要對仗。 憶秦娥寫作技法要求 前后闋各三仄韻既作《秦樓月》詩意必須要有三層。憶秦娥詞作，多抒發悲戚家國之感。一疊韻，均須押入聲字，一韻到底古代除了陰平、陽平、上聲、去聲還有入聲，秦樓月要求必須押入聲。不和其它仄聲韻通押。 所謂的“百代詞曲之祖”，除了前一首《菩薩蠻》，就是這一首《憶秦娥》了，這可以說是詞史上的一對雙璧。唐圭璋先生曾有評價說：“'西風’八字，祗寫境界，興衰之感都寓其中。其氣魄之雄偉，實冠今古。”這應該是千年以來各種點贊的總結。 重點：復疊 這個詞調的一個最大特色，是它在前后段兩均中間，用一個復疊的方式進行均與均的韻律連接。復疊的手法是詞中比較常見的一種手法，但是惟有這個詞調的復疊，在現存的唐宋詞中最為嚴謹。但是，復疊就藝術的層面來說，它畢竟僅僅是一種修辭手段而已，而無關乎詞體本身的格律問題，這就和同樣是修辭手段的對偶一樣，復疊本身，也是一種可用可不用的手法。一個優秀的復疊，要有“必須復疊”的一種藝術價值，而不能是一個簡單的疊加，我初學填詞的時候，選《憶秦娥》的一個原因就是“可以少填一句”，這種認識今天來看是非常無知的。祗有在這個復疊句能產生出一加一等于三的藝術效果，才是最成功的。比如以這一首為例，兩處的復疊都有更深一層的作用，前段的“秦樓月”，前一處僅僅是關乎秦娥的個人境界的道具而已，后一處則顯然完全不同，所關乎的不僅空間擴大，而且還有了時間上的縱深度。后一段的“音塵絕”，前一處祗是咸陽古道上的一種景象而已，后一處則顯然完全不同，所關乎的同樣不僅僅是整個西風殘照所籠罩的江山，而且還關乎千年悠久歷史的漢家陵闕。所以，復疊是本調的特色，也是寫好本調的關紐所在，甚至可以說，如果這個復疊失敗了，那么這首詞也就失敗了。所以，與其如此，你還不如不用復疊的手法，畢竟它是一個可用可不用的技巧而已。 這種填法，宋人就有過，著名詞人晁補之的《憶秦娥》就是一個典型的例子：牽人意。高堂照碧臨煙水。清秋至。東山時伴，謝公攜妓。?　　黃菊雖殘堪泛蟻。乍寒猶有重陽味。應相記。坐中少個，孟嘉狂醉。 憶秦娥游園李白體（第十八部·入聲）作者：張雅俊春風拂。游園頓覺新香發。新香發，滿樹含苞，千枝無葉。吹開細蕊招蜂蝶。繁花落盡仙桃結。仙桃結。一朝收獲，萬般心悅。

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