卡門·蒂森博物館（馬拉加）下

星辰

西班牙馬拉加卡門·蒂森博物館，其實四個層面有五個題材，第二層面有兩個題材，除了在我這份美篇“上”部介紹的“精美風格和自然主義繪畫Précieux style and Naturalist Painting”之外，還有一個“大師”（Old Masters）系列，介紹西班牙藝術史上的大師作品。這次介紹的“大師”，是西班牙巴洛克黃金時代的肖像畫巨匠蘇巴朗，弗朗西斯科·德·蘇巴朗（Francisco de Zurbarán，1598-1664）。 我先將大師的作品呈上： 就一個小廳，好像是9幅圣女全身肖像；作品並非全是卡門·蒂森博物館藏品，大部分是從馬德里或塞維利亞的博物館借而示之，我挑選了其中的5幅： 瑪格麗特，在西方被稱為安提阿的瑪格麗特（Margaret of Antioch），又被稱為偉大的殉道者圣女瑪麗娜（Saint Marina，～289 - ～304）；殉道時，還未及芳華。這幅蘇巴朗大約創作于1640/50年間的《圣瑪麗娜》，倒是卡門·塞爾維拉（Carmen Cervera，1943-）的私人藏品。蘇巴朗以這位美麗而寧靜女圣人的形象體現了信仰的純潔神圣。他的繪畫技巧，從自然主義風格和服裝的精湛描繪中可見一斑，這是他在這一畫派中的顯著特征。 這幅同題畫《圣瑪麗娜》，是從塞維利亞藝術博物館（Seville Museum of Fine Arts）借來的；服飾神態基本一致，唯極少的細節不同。就繪畫言，我推這幅；若論神態，我更喜歡上一幅，更有少女之神。 凱撒利亞的多羅德（Dorothea of Caesarea），《圣女多羅德》（Saint Dorothea），也是從塞維利亞藝術博物館借來展出的；根據介紹，塞維利亞藝術博物館共藏有蘇巴朗繪于1640/50年間的“圣女系列”原作12幅，這次馬拉加卡門·蒂森博物館借來8幅展出。圣女多羅德的出生年月大約在公元279-290年間，因守貞不嫁，于公元311年被凱撒利亞羅馬總督判處極刑殉道。 我拍攝的第三位圣女是尼科米底亞的芭芭拉（Barbara of Nicomedia，公元306-373）。根據傳說，芭芭拉是基督教處女，因為拒絕放棄基督教信仰和對上帝的童貞奉獻，而被她的親生父親斬首殉道。圣芭芭拉，一直是我最祟奉的圣女，她是隧道人（礦工）的守護神；她的紀念日是12月4日。 這幅最精美，掛在展廳的中墻，借自馬德里三大博物館之一：國立蒂森-博內米薩博物館（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid）。卡門·塞爾維拉是瑞士工業家及收藏家漢斯·海因里希·阿戈斯特·加博爾·塔索·蒂森-博內米薩·德·卡松男爵（Hans Heinrich àgost Gábor Tasso Baron Thyssen-Bornemisza de Kászon，1921-2002）的第三位妻子，所以她也叫卡門·蒂森-博內米薩男爵夫人（Freifrau von Thyssen-Bornemisza oder Baroness Thyssen-Bornemisza）。托萊多的卡西爾達（Casilda von Toledo，～1050-1107年），是一位在西班牙最受尊祟的圣女。根據傳說，卡西爾達是托萊多摩爾人統治時期穆斯林蘇丹的女兒，她為城市地牢里的許多基督教囚犯感到難過，並秘密地為他們提供面包，給他們安慰。有一天，她被她父親的警衛攔住并檢查，然而她帶來的面包卻變成了玫瑰。 在觀賞第三第四層的展品之前，先去第二層的陽臺小憇：波鴻正值陰冷的大冬天，而南歐卻陽光燦爛如沐春風： 這幅掛在走廊墻上的《馬拉加的卡門》（Carmen en Málaga，2011），是由一位當代女畫家梅賽德斯·拉薩爾特（Mercedes Lasarte）所畫；若是畫的卡門，那畫成女童了。 陽臺上的陽光， 和不遠處的教堂。 好，第三層，第三個主題： 世紀末/頹廢主義Fin-de-siècle Fin de Siècle，法語為“世紀末”，也被稱為“頹廢”（=頹廢主義），指的是十九世紀最后20年的藝術潮流和生活態度（有點像現代意義上的“躺平”），直到第一次世界大戰開始。這個名詞帶有頹廢概念的內涵，指的卻是一個事實，即以文化衰敗現象為對象的文化運動。 世紀末的動蕩時期導致了現代藝術的誕生，西班牙繪畫注視跟隨著國際繪畫。藝術家們放棄了過去的形式和模式，包括對風景畫的重新思考和更新，努力創造新的形式和模式，為未來的發展奠定基礎。其中，尤以華金·索羅拉（Joaquín Sorolla，1863-1923）的作品代表了西班牙繪畫中對現代、明亮和樂觀風格的最開放的渴望。 弗朗西斯科·尼古拉斯·伊圖里諾·岡薩雷斯（Francisco Nicolás Iturrino González，1864-1924）是一位巴斯克裔的西班牙后印象派畫家，他有時被歸類為野獸派。《兩個吉普賽人》（Two Gypsies，1901-03），不在跳弗拉明戈。 他的這幅《洗浴（塞維利亞）》（The Bath (Sevilla)，～1908）比上面那幅有風格，有點浴場舞蹈的味道。 這是兩幅西班牙風俗畫，由塞維利亞風俗畫家岡薩洛·畢爾巴鄂·馬丁內斯（Gonzalo Bilbao Martínez，1860-1938）創作：一幅《圍披肩的姑娘》（Girl with Shawl，～1910），另一幅《弗拉明戈舞者》（Flamenco Dancer，～1913）。 何塞·納瓦羅·羅倫斯（José Navarro Llorens，1867-1923），在《卡門·蒂森博物館（馬拉加）上》中已有介紹：瓦倫西亞畫家，尤以海景畫出名，這幅也是海洋題材，《捕魚歸來》（Arriving from Fishing，～1904-10）。 這幅倒有點野獸派風格，是嗎？《吉普賽舞》（Gypsy Dance，～1914-21）的創作者是赫爾曼·安格拉達-卡馬拉薩（Hermen Anglada-Camarasa，1871-1959）。 這幅《算命》（The Fortune-telling，1920）的創作者，我在《卡門·蒂森博物館（馬拉加）上》中有過介紹，科爾多瓦畫家胡里奧·羅梅羅·德·托雷斯（Julio Romero de Torres，1874-1930）的這幅《算命》，是一幅他擅長的象征主義作品。算命，無非探測心理，真有人知天命算未來？ 塞爾索·拉加爾（Celso Lagar，1891-1966）屬于第一代西班牙表現派畫家，但這幅《構圖，裸體》（Composition. Nude）不是他的代表作。意大利名畫家莫迪里阿尼（Amedeo Clemente Modigliani，1884-1920）給塞爾·拉加爾畫的肖像倒確實是一幅表現主義作品。 馬德里畫家何塞·古蒂埃雷斯·索拉納（José Gutiérrez Solana，1886-1945）的畫風是表現主義，這幅《合唱團姑娘》（Chorus Girls，1927），表現什么？ 這幅《瓦倫西亞人》（Valencians，～1908）也屬于表現主義作品；二十世紀初，歐洲的藝術潮流正是表現主義，西班牙注視著歐洲，跟隨著歐洲。 大師作品，我在這一層最喜歡的畫家：華金·索羅拉（Joaquín Sorolla，1863-1924）。第一幅作品，《拉卡萊塔，馬拉加》（La Caleta, Málaga，1910）表現的是馬拉加拉卡萊塔海灘， 第二幅作品，《美麗的瑪麗亞》（The Pretty María，1915），表現的是？凡是“瑪麗亞”，總是美麗漂亮的。 索羅拉喜歡從生活中工作：他是一名露天畫家，他到處旅行，在他想描繪的地方或場景前設置他的畫架和畫布；他不是那種喜歡在工作室工作的畫家，他是一個行動的畫家。索羅拉在西班牙南部的作品是那么抒情。在安達盧西亞，索羅拉沉浸在他所看到的一切中，他描繪著這一切，總是以他無可挑剔和精湛的風格，其中光線是最重要的。這幅《弗拉明戈舞者》（Flamenco Dancer，1914），那么動情，那么熱烈，那么自由，人若其中，誰不舞？ 第四層是特展，這次遇上的題材經典：裸體的規范與叛逆（1870-1970）Naked Normative and Rebellious (1870-1970) 我從這次展覽中的近90件作品挑選了18件，1/5，當然是挑比較典型的以及我喜歡的，以時間順序作介紹，希望能反映一個世紀的西班牙繪畫藝術及歐洲繪畫藝術潮流的發展，能反映在這發展中多樣化的裸體，並能刺激讀者的感官和思想。 華金·阿格拉索（Joaquin Agrasot，1836-1919）的這幅裸體是一個老男人：《老男人的背影》（Old Man from Behind，～1871），完全的自然寫實技法。 第二幅是大師華金·索羅拉的畫：《角斗士懷抱中的梅薩利娜》（Messalina in the Arms of the Gladiator，1886）。角斗士，不是斗牛士？意大利，不是西班牙？我想起古羅馬帝國的皇后瓦萊里婭·梅薩利娜（Valeria Messalina，約公元20-48）。 《拿著浴巾的模特》（Model with Bathtub，1906），規范的裸體畫。畫家是安東尼奧·奧爾蒂斯·埃查圭（Antonio Ortiz Echagüe，1883-1942）。 這幅也規范，似曾相識？《裸女》（Female Nude，1908）的創作者阿雷利亞·納瓦羅（Aurelia Navarro Moreno，1882-1968）是格拉納達（Granada）畫家。 《西比拉》（Sibyl，1913），即女先知，指古希臘的神諭者，最出名的是古希臘德爾斐或小亞細亞培希努（Pessinus）的西比拉。赫爾曼?安格拉達-卡馬拉薩的這幅畫，歸得上“野獸派”嗎？眼睛有點兒。 《室內裸女》（Female Nude in an Interior，1917）是塞爾索·拉加爾的作品，立體派“表現”？ 絕對大師作品，《裸體》（Nude，～1924）的畫法簡練瀟灑，想不到是達利吧？加泰羅尼亞畫家薩爾瓦多·達利（Salvador Dalí，1904-1989）也規規矩矩，一點搭不上超現實。 《裸體光影》（Nudes Light Shadow，1929）的創作者是羅伯托·費爾南德斯·巴爾布埃納（Roberto Fernández Balbuena，1890-1966），自然寫實並兼有表現主義風格。光影不失為最有效的表現手法。 格雷戈里奧·普里埃托（Gregorio Prieto Mu?oz（1897-1992），西班牙所謂27代（the Generation of '27）成員，那是一批前衛的藝術家和詩人組成的文化團體。 這幅《人體模型》（The Mannequins，～1932）雖不前衛，在眾多裸體畫中卻也別具一格。 何塞·古蒂埃雷斯·索拉納的這幅《裸女》（Nude，1932）是他個人風格突出的表現主義作品，可以和他前面那幅《合唱團姑娘》作個比較，顯然這幅好。 《兩個裸女》（Two Female Nudes，1934）的創作者是瓦倫西亞畫家巴爾比諾·吉納（Balbino Giner，1910-1976），表現主義作品。 總算有個女畫家的作品了！特蕾莎·康德米納斯（Teresa Condeminas，1905-2002），巴塞羅那人，主要畫女性肖像，這幅的題名是《去往噴泉的路上》（On the Road to the Fountain，～1935），畫法寫實，意境古典。 《果神》（God of Fruit，1936），不是美麗的波摩納（Pomona，古羅馬神話中掌管森林植物水果女神）嗎，怎么是個俊男呢？西班牙神話？加布里埃爾·莫西洛·拉亞（Gabriel Morcillo Raya，1886-1973）的畫面充滿了古典神話般的美，色彩也如神話世界。 有點米羅感覺？有點達利感覺？這是西班牙迢現實主義女畫家馬魯亞·馬洛（Maruja Mallo，1905-1995）的作品，也是前面提到過的“27代”的成員，女權主義者。《海星》（Starfish，1952），真的超現實。 約瑟夫·吉諾瓦特（Josep Guinovart，1907-2007），巴塞羅那畫家。他屬于西班牙戰后最重要的抽象藝術家之一，但這幅《裸女》（Nude，1954）顯然具象。 《西班牙看著你》（Spain Watched You，1967）有點波普，是西班牙當代藝術家愛德華多·阿羅約·羅德里格斯（Eduardo Arroyo Rodríguez ，1937-2018）的作品。 西班牙當代藝術家拉蒙·德·瓦爾加斯（Ramón de Vargas，1934-）的《裸女》（Nude，1979-1974），算是抽象作品吧？ 舞動的裸體，法蘭西美女，青春而無誘惑，果然是大師作品：《阿維尼翁的年輕女士》（The Young Ladies of Avignen，1970），出自達利之手。這一題材中最動人的畫作，就以它壓軸。

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