皮亞佐拉的《四季》合集

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皮亞佐拉的《四季》共包括 “春”、 “夏”、 “秋”、 “冬” 四個(gè)樂章。最初創(chuàng)作的是1965年的“夏”，“秋”和“冬”是于1969年完成的，“春”則是1970年完成的。這部較為近代的作品雖也以小提琴作為主奏樂器，但伴奏樂隊(duì)中的大提琴也常會(huì)跑出來搶風(fēng)頭，除了用樂器模仿各種動(dòng)物的鳴叫，音樂中也不時(shí)帶出南美特色的“探戈”節(jié)奏，美妙而不失火爆。 布宜諾斯艾利斯的四季，并非只是描寫布宜諾斯艾利斯的一年四季，而是在形容布宜諾斯艾利斯當(dāng)?shù)厝说纳钆c其他城市的人有所不同。并且它不是一個(gè)組曲，而是四首獨(dú)立的樂曲。 阿根廷的首都《布宜諾斯艾利斯》 夏 《布宜諾斯艾利斯之夏》是一首極有熱度的曲子，強(qiáng)有力的頓音和重音，讓人仿佛感受到了這個(gè)城市的熱鬧和熱情，喧囂但不張揚(yáng)，有著自己獨(dú)特步調(diào)，小提琴的跳弓將此景詮釋得一覽無余。《之夏》也是在這樣重復(fù)有力的跳弓下不完全收尾，給予布宜諾斯艾利斯夏未完結(jié)之感。 秋 《布宜諾斯艾利斯之秋》是一首非常怪異別出心裁的曲子，和其他三首非常不一樣，中間風(fēng)琴的部分用了大量的音階上下行和裝飾音，以及第一小提琴的連弓，第二小提琴的跳弓，曲子時(shí)而低沉憂傷，像是講述一段離別，時(shí)而激烈上揚(yáng)，像是一種沖破阻礙的革命。但到結(jié)尾處前的小提琴演奏卻像極了一種喃喃自語，然后急轉(zhuǎn)步入尾奏完全終止。用瓜叔的話講，仿佛聽到了兩種感覺。 作品中的《秋》凌冽而憂郁，曲子時(shí)而低沉憂傷，像是講述一段離別。時(shí)而激烈昂揚(yáng)，像是一場熱血沸騰的競賽。在皮亞佐拉這部節(jié)奏跳躍、極富張力的作品中，感受最深的不是四季鮮明的自然風(fēng)景，而是一個(gè)包裹著“熱情、詩意、力量、沖動(dòng)與信仰”的復(fù)雜體，它既有期待的歡樂，也有隱約的躁動(dòng)。我們似乎能嗅到海風(fēng)的腥咸和水手的汗水，也能聞到女子身上的香水味。探戈元素貫穿始終，造就了這部獨(dú)屬于布宜諾斯艾利斯的《四季》。 冬 《布宜諾斯艾利斯之冬》以柱狀和弦的形式拉出了冬的腳步緩慢降臨的感覺，這首音樂的風(fēng)格情感都是那么的纏綿悱惻，那么浪漫溫柔。借以某音樂評論家在樂曲結(jié)尾時(shí)說的那句話：“布宜諾斯艾利斯的冬天應(yīng)該是很讓人感覺舒服和溫馨的季節(jié)。”這首曲子帶聽眾的感覺也是同樣是溫暖而歡快的，沒有冬天的寒冷，反而有一種生機(jī)無限。 春 《布宜諾斯艾利斯之春》是一個(gè)非常有特點(diǎn)的曲子，以風(fēng)琴短促跳躍的聲音而來，配合著小提琴流暢的旋律和鋼琴的柱狀和弦重音重復(fù)，貝司再加以附和，形成了春天的歡快明朗。預(yù)示著春天是在冬天的溫暖感覺中漸出，這種用冬天的旋律和春天旋律相交融的手法，很自然的讓人感覺出了，春天有著冬天余下的溫暖和春天獨(dú)有的歡快的生命力。 阿斯托爾·皮亞佐拉 阿斯托爾·皮亞佐拉（Astor Pantaleón Piazzolla）?，1921年3月11日出生于阿根廷馬德普拉塔，是著名的阿根廷作曲家和班多紐手風(fēng)琴獨(dú)奏家。他以全方位系統(tǒng)的古典音樂訓(xùn)練為基礎(chǔ)，創(chuàng)造性地融合傳統(tǒng)古典音樂與爵士樂的作曲風(fēng)格，將探戈音樂從通俗流行的舞蹈伴奏音樂提升為可以單獨(dú)在舞臺上展示的具有高度藝術(shù)性，并能表達(dá)深刻哲理的純音樂形式，創(chuàng)立了“新探戈音樂”（Tango Nuevo）樂派。皮亞佐拉被譽(yù)為“探戈之父”和“阿根廷國寶”，是南美音樂史上的重要人物?。 赫茲考維奇 洛倫茨·納斯圖里卡-赫茲考維奇，“無所不能的琴魔”，全世界最受尊敬的管弦樂領(lǐng)軍人物和小提琴家之一，曾作為多家德國及國際著名室內(nèi)樂團(tuán)和交響樂團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者，和樂團(tuán)一起演出、巡演以及錄制唱片。他長期擔(dān)任慕尼黑愛樂樂團(tuán)小提琴首席，曾與馬林斯基·斯特拉迪瓦里樂團(tuán)、NHK交響樂團(tuán)和世界各地的多家頂級樂團(tuán)合作。

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