繪畫國寶展 - 清代

莊建民

中國古代山水人物畫，當你觀展手機拍攝記錄后，端坐家中電腦屏幕前，邊糾圖調色，邊慢慢讀、細細品，其樂無窮。那些名山大川的景色，無論是云海、瀑布、險峰、深谷、小徑、木橋、涼亭、還是白叟?老人與頑童…，都惟妙惟肖生動有趣。這些畫與現代攝影作品相比，雖然沒有光影強烈的視覺印象，卻有著豐富的形象細節。畫面跨越透視極限，采用高遠平遠技法接合，匯集成完整的畫面，精彩絕倫。上海博物館東館的歷代繪畫展內容極其豐富，之前我曾整理拍攝記錄的唐宋元明名畫在美篇發布，得到不少讀者喜歡認可。現繼續整理清代部分的名畫，在此與讀者一起分享。 1，清代前期繪畫?清代前期的主要畫家包括“清初六家”和“四王”等。?清初六家是指王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷和惲壽平六位畫家。他們在中國繪畫史上有著重要的地位，尤其是山水畫方面有著卓越的成就。四王是指以王時敏為首的四位著名畫家，包括王時敏、王鑒、王翚和王原祁。這四位畫家在清代畫壇有著深遠的影響，他們的山水畫風影響了整個清代畫壇。 王時敏山水圖冊該作描繪的是山村景致，一派幽雅靜穆的山野景象。這幅作品在藝術手法上，其筆法取自黃公望，干筆皴擦，濕筆點染，得莽蒼之氣，功力深邃。 王時敏（1592—1680年），字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。其祖父是明禮部尚書兼文淵閣大學士王錫爵，父親是明翰林編修王衡。 王時敏在崇禎初以蔭仕至太常寺卿，崇禎十三年（1640年）辭官隱居，入清不仕。工隸書，善畫山水，以元黃公望、倪瓚為宗，又受董其昌影響。他極力主張恢復古法，反對自出新意，是清初畫壇正統派的領袖。 清王翚黃鶴傳燈圖卷《黃鶴傳燈圖卷》?是王翚創作于康熙十二年（1673年）的作品。畫面的草木蔥郁，結構幽深，筆力勁健，光彩照人。 王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫家。其繪畫以山水為主，山水融會南北諸家之長，創立了所謂“南宗筆墨、北宗丘壑”的新面貌，被稱為“清初畫圣”。 這幅圖卷的款署中提到：“黃鶴山樵畫見者不下二十馀本…”。這段文字不僅展示了王翚對黃鶴山樵作品的評價，還提到了他自己的兩幅代表作《丹臺春曉》和《夏日山居》。? ?清樊圻山水圖冊清朝畫家樊圻的山水圖冊中的冬景描繪了雪后初晴的景象，畫面中白雪覆蓋著幾重高聳的山巒，蔥郁的松林在幽邃清寂的氛圍中靜靜肅立，增添了畫面的寂靜和寒冷感。? 　　樊圻在畫作中運用了留白和簡潔的筆法，通過細膩的設色和構圖，展現了雪景的清幽與寂靜。他的畫作在用色上克制簡淡，加入了暖調的紅，更襯雪景的清幽與寂靜。? 2，清代中期繪畫清代中期的繪畫是指康熙、雍正、乾隆時期。這時期國力最強，繪畫方面也是十分興盛。 清梅清黃山十九景圖冊梅清 (1623---1697)，字淵公，號瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天啟三年(1623年)，卒于清圣祖康熙三十六年(1697年)。順治十一年(1654年)舉人，與石濤交往友善，相互切磋畫藝。石濤早期的山水，受到他的一定影響，而他晚年畫黃山，又受石濤的影響。所以石濤與梅清，皆有"黃山派"巨子的譽稱。 黃山十九景之文殊臺 黃山十九景之湯池 黃山十九景之鸚鵡松 黃山十九景之九龍潭 黃山十九景之獅子巖 黃山十九景之虎頭巖 黃山十九景之獅子林 黃山十九景之鶴蓋松 黃山十九景之喝石居 清弘仁疏泉洗硯圖《疏泉洗硯圖》是中國清代畫家弘仁的國畫作品。《疏泉洗硯圖》結構嚴密，筆法老練嫻熟，畫面清逸怡靜。以山居屋宇二幢為中心，樹木參差，修竹叢生，疏柳一株，迎風搖曳。圍墻內的正屋，是幽靜簡樸的書齋。 清 髡殘書畫卷髡殘（1612―1692），明末清初畫家，為清初四畫僧之一。俗姓劉，名石溪，武陵（今湖南省常德市）人，居南京。法名髡殘，字介丘，號石溪、白禿、石道人、殘道者、電住道人。 石溪，清初四大畫僧之一，其名在書法史上璀璨奪目，卻鮮為人知。與齊白石、傅抱石并稱“二石”，展現了其在書畫領域的卓越成就。 石溪以其深厚的人格魅力和精湛的筆墨技藝，為后人留下了寶貴的藝術遺產。 3，清代晚期繪畫清代晚期繪畫是指嘉慶至清代末期。此時由于歷史的原因，宮廷畫派逐漸衰微，“海派”、“嶺南派”應運而生。 石濤（1642-1707），原名朱若極，僧名原濟，字石濤，號大滌子，明宗室后裔，全州（今屬廣西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年定居揚州。擅畫山水、花卉。此幅人物面相生動，衣紋圓勁，亦可視作畫家自我寫照。 題識：牛睡我不睡，我睡牛不睡。今日請吾身，如何睡牛背？牛不知我睡，我不知牛累。彼此……。耕心草堂自畫。 清尤詔汪恭《隨園女弟子圖卷》據卷后嘉慶元年（1796）袁枚題跋，這件長卷約作于乾隆五十七年壬子（1792），紀袁枚于西湖寶石山莊與眾女弟子雅會場景。 尤詔善寫人像，在嘉慶年間享譽吳中，前卷中的十三位閨閣清才皆出其手。她們神情溫婉，體態嫻靜，有的聚而戲墨寫梅，有的依竹而立若有所思，有的閑庭信步相語言歡，與汪恭所造之景相得益彰。 在畫卷的左側，袁枚端坐于松木之下，他博學善文，不好進仕，四十歲便絕意仕途，在江寧以西仿西湖景致筑隨園，以文辭詩歌名震一時，著有《小倉山房文集》、《隨園詩話》等。 清虛谷雜畫圖冊虛谷（1823～1896），晚清民國時期著名花鳥畫家，與任伯年、蒲華、吳昌碩齊名為“清末海派四杰”，有“晚清畫苑第一家”之譽。 《雜畫冊》題材廣泛，有白貓、金魚、松鼠、竹、荷、菊、枇杷等眾多意象，堪稱虛谷的代表作。如《蔬筍河豚》竹筍的長錐形與河豚的橢圓形，置于一幅中，得到了和諧的統一，情趣橫生。此圖的繪畫技巧突破了前人的成法，顯現其獨特的新格局。 虛谷在他的畫面中常用干淡松秀的墨法體系，營造靈動活潑的花鳥世界。他獨愛淡墨，同時妙用焦墨和枯筆飛白，燥潤互補，這是他獨特的技法特征。 清任頤風塵三俠圖軸任頤（1840年－1896年）即任伯年，初名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江紹興府山陰航塢山（今杭州市蕭山區瓜瀝鎮）人，清末著名畫家。風塵三俠畫面表現了唐代虬髯客與李靖、紅拂告辭的著名情景。 清任預孔雀蕉石圖軸 清任熏芭蕉坐席圖軸 清任熊洛神圖軸 齊白石七冠報鳴圖軸 傅抱石廬山謠詩意圖軸 　　張大千廬山高圖軸 據上海博物館介紹，這里將定期輪換展覽繪畫館的館藏國寶，不久就可以再來這里參觀了。

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