<p class="ql-block">中國(guó)古代山水人物畫(huà)，當(dāng)你觀展手機(jī)拍攝記錄后，端坐家中電腦屏幕前，邊糾圖調(diào)色，邊慢慢讀、細(xì)細(xì)品，其樂(lè)無(wú)窮。那些名山大川的景色，無(wú)論是云海、瀑布、險(xiǎn)峰、深谷、小徑、木橋、涼亭、還是白叟?老人與頑童…，都惟妙惟肖生動(dòng)有趣。這些畫(huà)與現(xiàn)代攝影作品相比，雖然沒(méi)有光影強(qiáng)烈的視覺(jué)印象，卻有著豐富的形象細(xì)節(jié)。畫(huà)面跨越透視極限，采用高遠(yuǎn)平遠(yuǎn)技法接合，匯集成完整的畫(huà)面，精彩絕倫。</p><p class="ql-block">上海博物館東館的歷代繪畫(huà)展內(nèi)容極其豐富，之前我曾整理拍攝記錄的唐宋元明名畫(huà)在美篇發(fā)布，得到不少讀者喜歡認(rèn)可。現(xiàn)繼續(xù)整理清代部分的名畫(huà)，在此與讀者一起分享。</p> <p class="ql-block">1，清代前期繪畫(huà)</p><p class="ql-block">?清代前期的主要畫(huà)家包括“清初六家”和“四王”等。?清初六家是指王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷和惲壽平六位畫(huà)家。他們?cè)谥袊?guó)繪畫(huà)史上有著重要的地位，尤其是山水畫(huà)方面有著卓越的成就。四王是指以王時(shí)敏為首的四位著名畫(huà)家，包括王時(shí)敏、王鑒、王翚和王原祁。這四位畫(huà)家在清代畫(huà)壇有著深遠(yuǎn)的影響，他們的山水畫(huà)風(fēng)影響了整個(gè)清代畫(huà)壇。</p> <p class="ql-block">王時(shí)敏山水圖冊(cè)</p><p class="ql-block">該作描繪的是山村景致，一派幽雅靜穆的山野景象。這幅作品在藝術(shù)手法上，其筆法取自黃公望，干筆皴擦，濕筆點(diǎn)染，得莽蒼之氣，功力深邃。</p> <p class="ql-block">王時(shí)敏（1592—1680年），字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人，江蘇太倉(cāng)人。其祖父是明禮部尚書(shū)兼文淵閣大學(xué)士王錫爵，父親是明翰林編修王衡。</p> <p class="ql-block">王時(shí)敏在崇禎初以蔭仕至太常寺卿，崇禎十三年（1640年）辭官隱居，入清不仕。工隸書(shū)，善畫(huà)山水，以元黃公望、倪瓚為宗，又受董其昌影響。他極力主張恢復(fù)古法，反對(duì)自出新意，是清初畫(huà)壇正統(tǒng)派的領(lǐng)袖。</p> <p class="ql-block">清 王翚 黃鶴傳燈圖卷</p><p class="ql-block">《黃鶴傳燈圖卷》?是王翚創(chuàng)作于康熙十二年（1673年）的作品。畫(huà)面的草木蔥郁，結(jié)構(gòu)幽深，筆力勁健，光彩照人。</p> <p class="ql-block">王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門(mén)樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫(huà)家。其繪畫(huà)以山水為主，山水融會(huì)南北諸家之長(zhǎng)，創(chuàng)立了所謂“南宗筆墨、北宗丘壑”的新面貌，被稱為“清初畫(huà)圣”。</p> <p class="ql-block">這幅圖卷的款署中提到：“黃鶴山樵畫(huà)見(jiàn)者不下二十馀本…”。這段文字不僅展示了王翚對(duì)黃鶴山樵作品的評(píng)價(jià)，還提到了他自己的兩幅代表作《丹臺(tái)春曉》和《夏日山居》。?</p> <p class="ql-block">?清 樊圻 山水圖冊(cè)</p><p class="ql-block">清朝畫(huà)家樊圻的山水圖冊(cè)中的冬景描繪了雪后初晴的景象，畫(huà)面中白雪覆蓋著幾重高聳的山巒，蔥郁的松林在幽邃清寂的氛圍中靜靜肅立，增添了畫(huà)面的寂靜和寒冷感。?</p> <p class="ql-block"> 樊圻在畫(huà)作中運(yùn)用了留白和簡(jiǎn)潔的筆法，通過(guò)細(xì)膩的設(shè)色和構(gòu)圖，展現(xiàn)了雪景的清幽與寂靜。他的畫(huà)作在用色上克制簡(jiǎn)淡，加入了暖調(diào)的紅，更襯雪景的清幽與寂靜。?</p> <p class="ql-block">2，清代中期繪畫(huà)</p><p class="ql-block">清代中期的繪畫(huà)是指康熙、雍正、乾隆時(shí)期。這時(shí)期國(guó)力最強(qiáng)，繪畫(huà)方面也是十分興盛。</p> <p class="ql-block">清 梅清 黃山十九景圖冊(cè)</p><p class="ql-block">梅清 (1623---1697)，字淵公，號(hào)瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天啟三年(1623年)，卒于清圣祖康熙三十六年(1697年)。順治十一年(1654年)舉人，與石濤交往友善，相互切磋畫(huà)藝。石濤早期的山水，受到他的一定影響，而他晚年畫(huà)黃山，又受石濤的影響。所以石濤與梅清，皆有"黃山派"巨子的譽(yù)稱。</p> <p class="ql-block">黃山十九景之文殊臺(tái)</p> <p class="ql-block">黃山十九景之湯池</p> <p class="ql-block">黃山十九景之鸚鵡松</p> <p class="ql-block">黃山十九景之九龍?zhí)?lt;/p> <p class="ql-block">黃山十九景之獅子巖</p> <p class="ql-block">黃山十九景之虎頭巖</p> <p class="ql-block">黃山十九景之獅子林</p> <p class="ql-block">黃山十九景之鶴蓋松</p> <p class="ql-block">黃山十九景之喝石居</p> <p class="ql-block">清 弘仁 疏泉洗硯圖</p><p class="ql-block">《疏泉洗硯圖》是中國(guó)清代畫(huà)家弘仁的國(guó)畫(huà)作品。《疏泉洗硯圖》結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，筆法老練嫻熟，畫(huà)面清逸怡靜。以山居屋宇二幢為中心，樹(shù)木參差，修竹叢生，疏柳一株，迎風(fēng)搖曳。圍墻內(nèi)的正屋，是幽靜簡(jiǎn)樸的書(shū)齋。</p> <p class="ql-block">清 <span style="font-size:18px;">髡殘 書(shū)畫(huà)卷</span></p><p class="ql-block">髡殘（1612―1692），明末清初畫(huà)家，為清初四畫(huà)僧之一。俗姓劉，名石溪，武陵（今湖南省常德市）人，居南京。法名髡殘，字介丘，號(hào)石溪、白禿、石道人、殘道者、電住道人。</p> <p class="ql-block">石溪，清初四大畫(huà)僧之一，其名在書(shū)法史上璀璨奪目，卻鮮為人知。與齊白石、傅抱石并稱“二石”，展現(xiàn)了其在書(shū)畫(huà)領(lǐng)域的卓越成就。</p> <p class="ql-block">石溪以其深厚的人格魅力和精湛的筆墨技藝，為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。</p> <p class="ql-block">3，清代晚期繪畫(huà)</p><p class="ql-block">清代晚期繪畫(huà)是指嘉慶至清代末期。此時(shí)由于歷史的原因，宮廷畫(huà)派逐漸衰微，“海派”、“嶺南派”應(yīng)運(yùn)而生。</p> <p class="ql-block">石濤（1642-1707），原名朱若極，僧名原濟(jì)，字石濤，號(hào)大滌子，明宗室后裔，全州（今屬?gòu)V西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年定居揚(yáng)州。擅畫(huà)山水、花卉。此幅人物面相生動(dòng)，衣紋圓勁，亦可視作畫(huà)家自我寫(xiě)照。</p> <p class="ql-block">題識(shí)：牛睡我不睡，我睡牛不睡。今日請(qǐng)吾身，如何睡牛背？牛不知我睡，我不知牛累。彼此……。耕心草堂自畫(huà)。</p> <p class="ql-block">清 尤詔 汪恭 《隨園女弟子圖卷》</p><p class="ql-block">據(jù)卷后嘉慶元年（1796）袁枚題跋，這件長(zhǎng)卷約作于乾隆五十七年壬子（1792），紀(jì)袁枚于西湖寶石山莊與眾女弟子雅會(huì)場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block">尤詔善寫(xiě)人像，在嘉慶年間享譽(yù)吳中，前卷中的十三位閨閣清才皆出其手。她們神情溫婉，體態(tài)嫻靜，有的聚而戲墨寫(xiě)梅，有的依竹而立若有所思，有的閑庭信步相語(yǔ)言歡，與汪恭所造之景相得益彰。</p> <p class="ql-block">在畫(huà)卷的左側(cè)，袁枚端坐于松木之下，他博學(xué)善文，不好進(jìn)仕，四十歲便絕意仕途，在江寧以西仿西湖景致筑隨園，以文辭詩(shī)歌名震一時(shí)，著有《小倉(cāng)山房文集》、《隨園詩(shī)話》等。</p> <p class="ql-block">清 虛谷 雜畫(huà)圖冊(cè)</p><p class="ql-block">虛谷（1823～1896），晚清民國(guó)時(shí)期著名花鳥(niǎo)畫(huà)家，與任伯年、蒲華、吳昌碩齊名為“清末海派四杰”，有“晚清畫(huà)苑第一家”之譽(yù)。</p> <p class="ql-block">《雜畫(huà)冊(cè)》題材廣泛，有白貓、金魚(yú)、松鼠、竹、荷、菊、枇杷等眾多意象，堪稱虛谷的代表作。如《蔬筍河豚》竹筍的長(zhǎng)錐形與河豚的橢圓形，置于一幅中，得到了和諧的統(tǒng)一，情趣橫生。此圖的繪畫(huà)技巧突破了前人的成法，顯現(xiàn)其獨(dú)特的新格局。</p> <p class="ql-block">虛谷在他的畫(huà)面中常用干淡松秀的墨法體系，營(yíng)造靈動(dòng)活潑的花鳥(niǎo)世界。他獨(dú)愛(ài)淡墨，同時(shí)妙用焦墨和枯筆飛白，燥潤(rùn)互補(bǔ)，這是他獨(dú)特的技法特征。</p> <p class="ql-block">清 任頤 風(fēng)塵三俠圖軸</p><p class="ql-block">任頤（1840年－1896年）即任伯年，初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江紹興府山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人，清末著名畫(huà)家。</p><p class="ql-block">風(fēng)塵三俠畫(huà)面表現(xiàn)了唐代虬髯客與李靖、紅拂告辭的著名情景。</p> <p class="ql-block">清 任預(yù) 孔雀蕉石圖軸</p> <p class="ql-block">清 任熏 芭蕉坐席圖軸</p> <p class="ql-block">清 任熊 洛神圖軸</p> <p class="ql-block">齊白石 七冠報(bào)鳴圖軸</p> <p class="ql-block">傅抱石 廬山謠詩(shī)意圖軸</p> <p class="ql-block"> 張大千 廬山高圖軸</p> <p class="ql-block">據(jù)上海博物館介紹，這里將定期輪換展覽繪畫(huà)館的館藏國(guó)寶，不久就可以再來(lái)這里參觀了。</p>
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